巴洛克
- 巴洛克時(shí)期維瓦爾第聲樂作品的音樂特征及演唱處理
作品。關(guān)鍵詞：巴洛克；維瓦爾第；《風(fēng)雨飄搖》；音樂特征；演唱處理中圖分類號：J605文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）09-00-03一、詠嘆調(diào)《風(fēng)雨飄搖》的創(chuàng)作背景《風(fēng)雨飄搖》是巴洛克時(shí)期的作品，是意大利作曲家維瓦爾第的歌劇《格力塞爾達(dá)》中的著名詠嘆調(diào)，是一首非常典型的巴洛克時(shí)期聲樂作品，是以愛情故事為基調(diào)，旋律跌宕起伏，優(yōu)美流暢。整首詠嘆調(diào)中含有大量的長線條樂句以及大跳音程和快速模進(jìn)的旋律。具備這樣高難度曲目演唱能力的學(xué)生，需要具備
藝術(shù)大觀 2024年9期2024-06-12
- 論卡拉瓦喬的繪畫藝術(shù)特色
末、17世紀(jì)初巴洛克時(shí)期的藝術(shù)家，卡拉瓦喬的繪畫歷來飽受爭議。18世紀(jì)的藝術(shù)批評家認(rèn)為卡拉瓦喬的繪畫不能被稱為典型的巴洛克風(fēng)格，而現(xiàn)代藝術(shù)家從卡拉瓦喬的生活環(huán)境、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作理念等方面切入，肯定他作為巴洛克藝術(shù)先驅(qū)的歷史地位。從文藝復(fù)興到巴洛克，卡拉瓦喬以獨(dú)一無二的繪畫天賦、跨越時(shí)代的藝術(shù)革新，扛起現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的大旗，改變之后的歐洲藝術(shù)方向。本文探析巴洛克時(shí)代的藝術(shù)發(fā)展與卡拉瓦喬的關(guān)系，重新解讀其作為巴洛克時(shí)代革新者的藝術(shù)特色。【關(guān)鍵詞】卡拉瓦喬? 巴洛
藝術(shù)評鑒 2023年18期2023-11-18
- 巴洛克復(fù)調(diào)藝術(shù)在長笛作品中的體現(xiàn)
要：復(fù)調(diào)藝術(shù)是巴洛克音樂的主要形態(tài)特征。長笛作為單旋律樂器，演繹雙聲部的復(fù)調(diào)音樂具有較大的挑戰(zhàn)，尤其在近代以來，長笛形制與材質(zhì)的根本改變，學(xué)界對于巴洛克長笛作品的詮釋也漸趨多元化。本文將從巴洛克時(shí)期長笛作品中的復(fù)調(diào)元素為切入點(diǎn)，從音樂形態(tài)的角度，對巴洛克音樂的詮釋進(jìn)行一些探討。關(guān)鍵詞：巴洛克；復(fù)調(diào)藝術(shù)；音樂形態(tài)；長笛演奏中圖分類號：J632文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）30-00-03巴洛克產(chǎn)生于文藝復(fù)興后期，在漫長的中世紀(jì)神學(xué)文化
藝術(shù)大觀 2023年30期2023-11-18
- 西方藝術(shù)作品中人物情感的傳達(dá)方式研究
主義；古希臘；巴洛克一、何為人物表情人的面部會呈現(xiàn)出各種情緒狀態(tài)，是人流露情感時(shí)首先有所反映的部位。通常是通過調(diào)動(dòng)肌肉，產(chǎn)生緊張、放松等變化，從而使五官具有不同的變化組合，由此構(gòu)成各不相同但又生動(dòng)豐富的面部表情，從中傳遞出不同的情感態(tài)度。可見，人的面部表情是內(nèi)心情緒的真實(shí)寫照。除面部表情之外，人的身體也有表情，通過動(dòng)作姿態(tài)的擺放傳達(dá)出來。人的肢體表情極其豐富，與面部表情映照內(nèi)心一樣，肢體表情同樣真實(shí)地反映著人的思想情感。總而言之，人物表情除五官組合變化的表
東方收藏 2023年5期2023-07-13
- 巴洛克時(shí)期長笛作品演奏風(fēng)格探析
要：筆者通過對巴洛克時(shí)期時(shí)代背景的研究以及對這一時(shí)期長笛作品的分析，探究這一時(shí)期長笛作品的風(fēng)格特點(diǎn)，以及在音色、力度、速度等諸多音樂要素中所遵循一定的演奏規(guī)范，為長笛演奏者在演奏巴洛克時(shí)期長笛作品做相應(yīng)參考和建議。關(guān)鍵詞：長笛；巴洛克；風(fēng)格特點(diǎn)中圖分類號：J621文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）03-00-03一、時(shí)代背景及長笛的改進(jìn)巴洛克時(shí)期通常指1600-1750年這一時(shí)期。這一時(shí)期歐洲社會正在謀求轉(zhuǎn)型，從保守的封建主義正逐步過渡
藝術(shù)大觀 2023年3期2023-06-26
- 文藝復(fù)興到巴洛克時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格嬗變研究
文藝復(fù)興時(shí)期與巴洛克時(shí)期是意大利美術(shù)史的重要節(jié)點(diǎn)。波提切利作為文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫派的畫家，繪畫風(fēng)格典雅且細(xì)膩，《春》是其代表作之一，描繪了富有神秘氣息和春意盎然的畫面，雖為神話題材，但表達(dá)了對自由思想的崇尚。巴洛克畫家魯本斯結(jié)合寫實(shí)主義與文藝復(fù)興的藝術(shù)傳統(tǒng)，形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。《劫奪呂西普的女兒》運(yùn)用夸張的藝術(shù)語言，將激動(dòng)人心的場面展現(xiàn)在觀者眼前，畫面注重光影的表達(dá)，營造了人物之間的視覺沖突，強(qiáng)化了表現(xiàn)力。文章從沃爾夫林總結(jié)的五個(gè)視點(diǎn)范疇分析波提
藝術(shù)科技 2023年9期2023-06-25
- 從文藝復(fù)興到巴洛克時(shí)期的西方音樂結(jié)構(gòu)演變
析從文藝復(fù)興到巴洛克時(shí)期的西方音樂結(jié)構(gòu)演變。采用歷史分析法，通過審視音樂作品、作曲家和音樂理論的發(fā)展，探討這兩個(gè)時(shí)期音樂結(jié)構(gòu)的重大變革。結(jié)果表明，在文藝復(fù)興時(shí)期，音樂結(jié)構(gòu)的主要特征是多聲部合唱的興起和對位法的使用，其中具有代表性的作曲家如帕萊斯特里納對音樂的和聲和旋律做出了重大貢獻(xiàn)。進(jìn)入巴洛克時(shí)期，音樂結(jié)構(gòu)經(jīng)歷了顯著的變革，特別是在和聲的發(fā)展、節(jié)奏和動(dòng)態(tài)的多樣性方面，巴赫、亨德爾和維瓦爾第等作曲家在推動(dòng)音樂風(fēng)格演變方面起到了關(guān)鍵作用。從文藝復(fù)興到巴洛克的過
大觀 2023年12期2023-03-19
- 沉默的牛仔
龐啟帆牛仔巴洛克騎著他的馬到鎮(zhèn)上辦事。來到鎮(zhèn)上后，巴洛克將馬拴到一棵樹上，打算休息一會兒再去辦事。公園里負(fù)責(zé)養(yǎng)馬的達(dá)姆也騎著一匹專供游人騎游的馬來到樹下。今天公園里的游客很少，所以達(dá)姆就騎著馬出來溜達(dá)。他看到牛仔把馬拴在樹上，決定把自己的馬也拴在同一棵樹上，然后休息一會兒。“喂，先生，把你的馬拴到別的樹上去！”巴洛克見狀，急忙大喊，“我的馬很野，它是一匹烈馬，會咬死或者踢死你的馬的！”達(dá)姆一臉不屑，說道：“我想把我的馬拴在哪里就拴在哪里，你管不著！”巴洛克
傳奇·傳記文學(xué)選刊 2022年11期2022-05-30
- 文藝復(fù)興與巴洛克時(shí)期的音樂對比
放的進(jìn)步思潮為巴洛克音樂的發(fā)展提供了良好的推動(dòng)作用，正是在它的影響之下巴洛克音樂才發(fā)展起來，使人類音樂史上出現(xiàn)了第一次具有深遠(yuǎn)影響的音樂繁榮。關(guān)鍵詞：文藝復(fù)興;巴洛克;音樂風(fēng)格一、文藝復(fù)興與巴洛克（一）詞源解析文藝復(fù)興（Renaissance）來源于法文，意思是“再生”，也有“新生”、“復(fù)活”之意。文藝復(fù)興是對中世紀(jì)文化的否定和對古代文化的崇尚，超越了古希臘、古羅馬文化思潮的影響范圍。人文主義是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)最具影響力的思想核心。巴洛克（Baroque）源于
錦繡·下旬刊 2022年1期2022-05-16
- 從“舊式假發(fā)”到“古典風(fēng)格”
0年為音樂風(fēng)格巴洛克與古典主義的分界點(diǎn)。定位于18世紀(jì)且是對鍵盤音樂專門研究出版的書籍迄今僅有羅伯特.L.馬歇爾主編的《十八世紀(jì)鍵盤音樂》，這部論著的出版并不是一家之言，而是薈萃十位專家的論點(diǎn)，他們既考據(jù)鉤稽、尋根溯源，又旁搜遠(yuǎn)紹、評述闡釋，對18世紀(jì)的鍵盤音樂做了系統(tǒng)、客觀的剖析。強(qiáng)有力的學(xué)術(shù)隊(duì)伍確保了這本書極高的學(xué)術(shù)價(jià)值。立足于歷史識“英雄”、植根于音樂本體鑒“佳作”、追憶于往昔尋“佳人”、瞻閱于譯文傳“墨韻”等四個(gè)方面對《十八世紀(jì)鍵盤音樂》一書進(jìn)行論
歌海 2022年1期2022-03-29
- 初探巴洛克時(shí)期那不勒斯樂派及其聲樂作品演唱風(fēng)格
那不勒斯城，是巴洛克中晚期形成的最重要的聲樂流派，是巴洛克時(shí)期聲樂作品最成熟的優(yōu)秀代表。本文探索了那不勒斯樂派的形成背景和藝術(shù)貢獻(xiàn)，并以創(chuàng)始人及代表性作曲家A.斯卡拉蒂的作品為代表，分析那不勒斯樂派聲樂作品的風(fēng)格和特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：那不勒斯樂派? 巴洛克? 斯卡拉蒂中圖分類號：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）03-0078-03 一、巴洛克時(shí)代背景下的那不勒斯樂派 （一）歷史背景 巴洛克是歐洲文化里一種典型的藝術(shù)形式，
藝術(shù)評鑒 2022年3期2022-03-02
- 巴洛克時(shí)期音樂美學(xué)思想探析
[摘 要]巴洛克時(shí)期指的是西方藝術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)時(shí)代，具體時(shí)間為17世紀(jì)左右。巴洛克時(shí)期的音樂十分注重韻律的美學(xué)，并且音樂創(chuàng)作題材與形式極為豐富多變，能夠充分表達(dá)出那個(gè)時(shí)期音樂創(chuàng)造者內(nèi)心的真實(shí)情感，對當(dāng)時(shí)后續(xù)西方音樂的進(jìn)步發(fā)展形成了不可忽視的影響。本文將進(jìn)一步對巴洛克時(shí)期音樂美學(xué)思想展開分析與探討。[關(guān)鍵詞]巴洛克;音樂;美學(xué)思想[中圖分類號]J601[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2022）01-0032-03[作者簡介] 簡文潔（199
當(dāng)代音樂 2022年1期2022-01-23
- 《里納爾多》中的跨性別表演
王天怡摘 要：巴洛克時(shí)期意大利正歌劇中閹人歌手盛行，引起了“美聲唱法”的變革。閹人歌手本身作為社會性別引起了極大的社會爭議，本文將巴洛克時(shí)期閹人歌手看作是”跨性別表演”形式，對巴洛克時(shí)期閹人歌手進(jìn)行研究，并延伸至現(xiàn)當(dāng)代其他領(lǐng)域，得出“跨性別表演”的積極意義。關(guān)鍵詞：《里納爾多》 巴洛克 閹人歌手 跨性別表演1 詠嘆調(diào)的炫技與正歌劇的“異化”提到意大利正歌劇，我們首先想到的應(yīng)該是各種類型的詠嘆調(diào)和嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)規(guī)范。而在詠嘆調(diào)中，炫技詠嘆調(diào)無疑是最受人關(guān)注的。顧
成長 2021年11期2021-10-28
- 描繪行為的線性運(yùn)動(dòng)與空間讀解
波臣派;曾鯨;巴洛克;魯本斯;線在繪畫創(chuàng)作中所呈現(xiàn)的線性軌跡，具有運(yùn)動(dòng)感，并形成一條變化的“線”。“運(yùn)動(dòng)”無疑具有“速度”和“方向”的特征，這些存在于繪制行為過程中的特征又很容易轉(zhuǎn)換成對情緒和理念的表達(dá)，并或多或少地呈現(xiàn)在繪制行為的結(jié)果中，畫面上所有的元素共同完成對作品“空間”①的營造并構(gòu)成一件作品，進(jìn)而成為一個(gè)地方、一個(gè)時(shí)代文化表征的承載元素。事實(shí)上，創(chuàng)作中要表現(xiàn)對象結(jié)構(gòu)在一個(gè)空間中的運(yùn)動(dòng)往往是用“線性”的思考方式或直接用線條進(jìn)行表達(dá)。它體現(xiàn)出作者在描繪
書畫世界 2021年8期2021-10-19
- 論本雅明寓言理論及德意志悲苦劇的審美意義
地位舉足輕重。巴洛克時(shí)期的作品很長時(shí)間在藝術(shù)史上不受歡迎，20世紀(jì)時(shí)巴洛克悲苦劇被本雅明重提，并完成了《德意志悲苦劇的起源》，也是憑借這部著作形成了他獨(dú)特的寓言理論。本雅明基于對德意志悲苦劇的分析所建立起來的寓言理論有別于傳統(tǒng)意義上的寓言，使“寓言”的內(nèi)涵更加豐富，意義得到發(fā)展，借助本雅明的“寓言”理論可以分析德意志悲苦劇的審美意義。關(guān)鍵詞：本雅明;寓言;巴洛克;悲苦劇;審美意義基金項(xiàng)目：本文系2021年中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目“本雅明德意志悲苦
美與時(shí)代·下 2021年7期2021-09-05
- 文藝復(fù)興與巴洛克繪畫語言比較和風(fēng)格演變
要：文藝復(fù)興與巴洛克在西方藝術(shù)史中具有重要的地位。本文以喬托的《猶大之吻》和委拉斯貴支的《宮娥》作為研究對象，從沃爾夫林的風(fēng)格學(xué)角度出發(fā)，對比分析文藝復(fù)興與巴洛克的繪畫語言，闡述背后蘊(yùn)藏的時(shí)代精神和文化內(nèi)涵，以此揭示文藝復(fù)興與巴洛克的風(fēng)格演變。關(guān)鍵詞：沃爾夫林 ?文藝復(fù)興 ?巴洛克中圖分類號：J205目前，雖然有很多學(xué)者對文藝復(fù)興與巴洛克繪畫進(jìn)行研究，但很少有對兩者之間的繪畫語言進(jìn)行對比分析。因此，借用沃爾夫林在《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》中提出的五組概念，線描和涂繪、
藝術(shù)評鑒 2021年10期2021-08-23
- 貢戈拉十四行詩中的巴洛克藝術(shù)
始人，也是歐洲巴洛克文學(xué)的重要人物，其詩歌在西班牙語文學(xué)及世界文學(xué)領(lǐng)域影響深遠(yuǎn)。而貢戈拉對十四行詩情有獨(dú)鐘，愛情、生命和應(yīng)景頌歌都是其十四行詩謳歌的重要對象。本文在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上，論述了貢戈拉十四行詩中的藝術(shù)創(chuàng)新，重點(diǎn)分析了其十四行詩在語言上的雕琢，既討論巴洛克文學(xué)的貴族傾向和時(shí)尚品味，又對作品中矛盾對立的感情作出評議。貢戈拉的十四行詩是巴洛克華麗繁復(fù)、奇喻象征的語言盛宴，是兼具貴族高雅品質(zhì)和民間自由秉性的復(fù)合體，分析并總結(jié)其文風(fēng)可以為二十世紀(jì)拉丁美洲“
文學(xué)教育下半月 2021年5期2021-06-15
- 從鋼琴發(fā)展史到西方音樂的發(fā)展
西方音樂發(fā)展的巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期及浪漫主義時(shí)期的西方音樂進(jìn)行分析，并總結(jié)西方音樂發(fā)展的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：鋼琴;巴洛克;古典主義;浪漫主義據(jù)文獻(xiàn)的記載，世界上最早的古鋼琴叫做克拉維卡，其制作年代大體是在12世紀(jì)至14世紀(jì)之間，在歐洲廣泛使用。其外形為長方形，于木箱之上添加一些琴鍵，有的在四條腿的內(nèi)側(cè)右部大約三分之一處安裝了音板，其右端和厚板相互連接，其弦軸也被固定在這塊厚板上，而弦是經(jīng)由馬橋后被固結(jié)在音板的另一側(cè)。另外，腿內(nèi)左側(cè)三分之二處安裝有鍵盤，鍵子的
錦繡·上旬刊 2021年2期2021-06-11
- 奏鳴曲文獻(xiàn)綜述
摘要：巴洛克時(shí)期的音樂在歐洲音樂史發(fā)展中占有非常重要的位置，在這一時(shí)期，聲樂、器樂體裁并重且同時(shí)得到發(fā)展，尤其是器樂作品進(jìn)入了發(fā)展全盛時(shí)期，無論是鍵盤音樂的創(chuàng)作理論、演奏技術(shù)以及作品規(guī)模結(jié)構(gòu)的龐大都得以體現(xiàn)，在這一時(shí)期也確立和誕生了許多的器樂曲體裁形式，如奏鳴曲就誕生于這一時(shí)期。因而，產(chǎn)生了一批音樂巨匠和大量的奏鳴曲作品，其作品具有宏大規(guī)模、復(fù)雜結(jié)構(gòu)能深刻和全面的反映作曲家的思想，尤其是鋼琴音樂、小提琴音樂成為其后音樂作品音樂文獻(xiàn)中最寶貴的部分之一。關(guān)鍵詞
錦繡·下旬刊 2021年4期2021-05-14
- 淺談佛蘭德斯美術(shù)與荷蘭現(xiàn)實(shí)主義油畫風(fēng)格差異性對油畫創(chuàng)作的影響
荷蘭現(xiàn)實(shí)主義;巴洛克一、尼德蘭革命背景下的油畫風(fēng)格呈現(xiàn)16世紀(jì)的尼德蘭資產(chǎn)階級革命，從南到北波及了整個(gè)尼德蘭。17世紀(jì)的佛蘭德斯同樣也受到了較大影響，所表現(xiàn)出來的美術(shù)現(xiàn)象是錯(cuò)綜復(fù)雜的[1]。當(dāng)時(shí)的尼德蘭革命和宗教改革運(yùn)動(dòng)沉重打擊了教會勢力，教會為了迎合當(dāng)時(shí)的封建貴族和上層資產(chǎn)階級的審美趣味，發(fā)展了新的藝術(shù)形式——巴洛克藝術(shù)風(fēng)格，而佛蘭德斯美術(shù)在極大程度上融合了巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)，在整體風(fēng)貌上呈現(xiàn)出一種富麗堂皇、光彩奪目的藝術(shù)形象。尼德蘭資產(chǎn)階級革命勝利后
雨露風(fēng) 2021年12期2021-02-10
- 從鋼琴發(fā)展史到西方音樂的發(fā)展
西方音樂發(fā)展的巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期及浪漫主義時(shí)期的西方音樂進(jìn)行分析，并總結(jié)西方音樂發(fā)展的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：鋼琴;巴洛克;古典主義;浪漫主義據(jù)文獻(xiàn)的記載，世界上最早的古鋼琴叫做克拉維卡，其制作年代大體是在12世紀(jì)至14世紀(jì)之間，在歐洲廣泛使用。其外形為長方形，于木箱之上添加一些琴鍵，有的在四條腿的內(nèi)側(cè)右部大約三分之一處安裝了音板，其右端和厚板相互連接，其弦軸也被固定在這塊厚板上，而弦是經(jīng)由馬橋后被固結(jié)在音板的另一側(cè)。另外，腿內(nèi)左側(cè)三分之二處安裝有鍵盤，鍵子的
錦繡·上旬刊 2021年4期2021-01-28
- 聲樂生如何正確使用呼吸方法演唱作品
輝煌期，被稱為巴洛克時(shí)期，產(chǎn)生于這一時(shí)期的音樂被后人稱為巴洛克音樂。因?yàn)榇藭r(shí)期發(fā)生于文藝復(fù)興時(shí)期之后，所以在音樂風(fēng)格上也有著濃濃的典雅厚重風(fēng)格，巴洛克音樂在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步反映了社會貴族階級生活的華麗、富貴，此外，巴洛克風(fēng)格的聲樂作品有兩個(gè)特點(diǎn)：一是大量使用裝飾音和數(shù)字低音;二是返始詠嘆調(diào)的使用。本論文的研究對象是產(chǎn)生于巴洛克時(shí)期的著名歌劇《里納爾多》中的詠嘆調(diào)《讓我痛哭吧》，探析歌曲中的音樂風(fēng)格和演唱技巧。關(guān)鍵詞：聲樂演唱;巴洛克;藝術(shù)特色產(chǎn)生于巴洛克時(shí)期
錦繡·中旬刊 2020年12期2020-12-23
- 巴洛克時(shí)期歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展
摘 要：巴洛克時(shí)期繼承了文藝復(fù)興的先進(jìn)理念和優(yōu)秀成果，而巴洛克時(shí)期的歷史地位和獨(dú)特貢獻(xiàn)也是別的時(shí)代不能代替的，這包括：誕生了現(xiàn)代意義上的和聲學(xué)和大小調(diào)體系，影響了歐洲音樂發(fā)展300余年，成為歐洲音樂史上的一座里程碑;聲樂和器樂作為音樂藝術(shù)的兩種主要表現(xiàn)方式，開始走向了各自發(fā)展的道路;造就了蒙特威爾第、呂利、亨德爾、巴赫等一批音樂大師，產(chǎn)生了奏鳴曲、協(xié)奏曲等新的音樂體裁。盡管上述成就足以令人驚嘆，但是巴洛克時(shí)代還有一個(gè)最偉大、最有意義的貢獻(xiàn)，這就是歌劇的誕生
西部論叢 2020年16期2020-12-23
- 淺析巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲的發(fā)展脈絡(luò)及風(fēng)格特征
的體裁形式是在巴洛克時(shí)期誕生并發(fā)展成型的，它是巴洛克時(shí)期最重要的器樂體裁之一，在它身上體現(xiàn)出的對比競奏觀念和主調(diào)音樂風(fēng)格對西方音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。本文擬從巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲的發(fā)源、分類以及代表作曲家的創(chuàng)作特點(diǎn)三方面對其做簡要分析。【關(guān)鍵詞】協(xié)奏曲;巴洛克;樂隊(duì)協(xié)奏曲【中圖分類號】J622? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）20-0001-03【本文著錄格式】張皓倫.淺
北方音樂 2020年20期2020-12-18
- 從《狄多與埃涅阿斯》看巴洛克時(shí)期的英國歌劇
寇露洋摘 要：巴洛克時(shí)期的英國音樂發(fā)展低迷，著名的英國作曲家亨利.普賽爾的出現(xiàn)拯救了這一現(xiàn)象，他有著超出常人的創(chuàng)作天賦，創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的作品，其中《狄多與埃涅阿斯》是最為經(jīng)典的一個(gè)，對歐洲音樂的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。關(guān)鍵詞：巴洛克;英國;普賽爾;歌劇;悲劇中圖分類號：J617文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）26-00-02一、創(chuàng)作背景在西方歷史中，人們通常將十七世紀(jì)稱為“巴洛克”時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的英國，出現(xiàn)了資本主義興起的政治革命，藝
藝術(shù)大觀 2020年26期2020-11-16
- 淺析洛可可、巴洛克和古典主義三個(gè)時(shí)期的關(guān)系
風(fēng)格，它產(chǎn)生于巴洛克晚期的法國，持續(xù)時(shí)間大約是十七世紀(jì)晚期到十八世紀(jì)中期這段時(shí)間，也就是在巴洛克晚期到古典主義時(shí)期之間，所以洛可可時(shí)期也算是連接這兩大時(shí)期的一座橋梁，古典主義時(shí)期的藝術(shù)是通過洛可可時(shí)期這座橋梁慢慢過渡而逐步形成古典主義時(shí)期的，下面，我是從巴洛克時(shí)期，洛可可時(shí)期，古典主義時(shí)期三個(gè)時(shí)期的音樂風(fēng)格方面去分析和評估洛可可時(shí)期與這兩大時(shí)期之間的緊密聯(lián)系的。關(guān)鍵詞：巴洛克;洛可可;古典主義;巴赫;庫普蘭巴洛克時(shí)期是西方藝術(shù)發(fā)展史上一個(gè)極為重要的歷史時(shí)期
黃河之聲 2020年12期2020-09-23
- 山墻建筑藝術(shù)形式的類型與演變
括了傳統(tǒng)中式、巴洛克式和現(xiàn)代式，各式山墻與石庫門的各個(gè)發(fā)展階段相對應(yīng)，部分樣式的影響力一直持續(xù)至今。石庫門山墻演變見證了上海的文化起源與發(fā)展。對上海石庫門山墻做調(diào)查、分類和演化研究有助于理清石庫門的發(fā)展脈絡(luò)，還原石庫門建筑的文化身份并為石庫門遺產(chǎn)的修繕和復(fù)原工作提供依據(jù)。關(guān)鍵詞：石庫門山墻;巴洛克;觀音兜山墻;馬頭墻;人字形山墻基金項(xiàng)目：本文系2019年上海市社區(qū)教育系列微課一等獎(jiǎng)項(xiàng)目《走進(jìn)石庫門》系列微課開發(fā)的階段性研究成果。一、上海石庫門的起源與建造上
美與時(shí)代·城市版 2020年6期2020-09-15
- 對巴洛克時(shí)期鍵盤音樂特點(diǎn)的相關(guān)研究
鍵琴等樂器。在巴洛克時(shí)期鍵盤音樂有區(qū)別于文藝復(fù)興時(shí)期的特點(diǎn)，既包括了音樂中的細(xì)膩特點(diǎn)，也有大膽的創(chuàng)新和改進(jìn)，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。本文就巴洛克時(shí)期鍵盤音樂的特點(diǎn)進(jìn)行了相關(guān)研究。【關(guān)鍵詞】巴洛克;鍵盤音樂;特點(diǎn)中圖分類號：J6 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）23-0066-02在西方音樂發(fā)展的過程中，文藝復(fù)興時(shí)期是一個(gè)重要時(shí)期。文藝復(fù)興意味著音樂的一些平衡與莊重、理性與邏輯，而到了巴洛克時(shí)期，音樂風(fēng)
戲劇之家 2020年23期2020-08-31
- 從弗雷德的批判看當(dāng)代“劇場化”藝術(shù)
價(jià)，本文將溯源巴洛克時(shí)期“劇場性”藝術(shù)特點(diǎn)，討論現(xiàn)代藝術(shù)“劇場化”現(xiàn)象和該趨勢對觀念藝術(shù)的影響。關(guān)鍵詞：弗雷德;劇場化;巴洛克;現(xiàn)代藝術(shù);觀念藝術(shù)中圖分類號：1516.074文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0054-02一、弗雷德的“劇場性”與“戲劇性”藝術(shù)美國藝術(shù)評論家邁克爾·弗雷德[MichaelFried]在《藝術(shù)和物性》中提出“劇場性”與“戲劇性”兩個(gè)相對的概念。在他看來，藝術(shù)有兩種“敘事結(jié)構(gòu)”取向：一是凸顯作品的“物性
文藝生活·中旬刊 2020年4期2020-08-06
- 試論巴洛克時(shí)期音樂的人文主義趨勢
西方藝術(shù)史上的巴洛克時(shí)期尾隨歐洲的文藝復(fù)興，隨著文藝復(fù)興以人為本的人文主義思想的推進(jìn)，大量世俗化風(fēng)格影響著這一時(shí)期前原本莊重典雅的藝術(shù)風(fēng)格，使其方方面面都向世俗化與人文化邁進(jìn)。“平等博愛”的人文主義思想漸漸得到歐洲人民的重視，音樂家的人文思想也在不斷上升，反映平民生活的音樂不斷涌現(xiàn)。雖然在這一時(shí)期里，占據(jù)主導(dǎo)地位的仍然是為上層社會服務(wù)的宗教風(fēng)格音樂，但音樂創(chuàng)作中已經(jīng)出現(xiàn)了反映人類和自然現(xiàn)象的趨勢。本文例舉了巴洛克時(shí)期兩位具有突出成就的音樂家——巴赫與維瓦爾
北方音樂 2020年11期2020-07-09
- 巴洛克風(fēng)格及巴赫音樂情景和空間的架構(gòu)
【摘要】巴洛克時(shí)期有一位偉大的作曲家——約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，他的作品以《十二平均律》為代表，閃耀著人文主義光芒。巴赫的音樂中充斥著平衡與失衡，和諧與對抗的思想，他的《十二平均律》被稱為鍵盤樂的“舊約·圣經(jīng)”。本文以巴赫的《十二平均律》第一首（BWV846）前奏曲和賦格為例，分析前奏曲給人感情上的交流和賦格的理性思維的碰撞，使大家更容易了解和理解巴赫。【關(guān)鍵詞】巴洛克;巴赫;《十二平均律》【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
北方音樂 2020年9期2020-07-09
- 試論巴洛克時(shí)期鍵盤音樂的裝飾音及與莫扎特音樂裝飾音的比較
的歷史長河中，巴洛克時(shí)期是遙遠(yuǎn)而又璀璨的一顆明星。裝飾音的發(fā)展在巴洛克鍵盤音樂中也是個(gè)極其重要的部分。巴洛克時(shí)期音樂中裝飾音地位十分重要。在當(dāng)時(shí)作為有炫技意味的即興演奏，喜歡被各個(gè)演奏家所使用。在那個(gè)時(shí)期的古鋼琴缺少踏板，因?yàn)檫@個(gè)限制，琴弦就不能長時(shí)間的震動(dòng)。所以，裝飾音似乎能達(dá)到代替琴弦震動(dòng)音長的遺憾。在古典主義的代表音樂人物莫扎特的音樂作品中，裝飾音也頗有風(fēng)格。本文講主要從裝飾音的角度討論，巴洛克鍵盤音樂與莫扎特音樂的藝術(shù)魅力。【關(guān)鍵詞】巴洛克;鍵盤音
北方音樂 2020年9期2020-07-09
- 16世紀(jì)末至17世紀(jì)中期的弗蘭德斯巴洛克繪畫的造型研究
時(shí)期的佛蘭德斯巴洛克藝術(shù)既受外來藝術(shù)的影響，同時(shí)也體現(xiàn)著本民族的藝術(shù)傳統(tǒng)。文章主要以畫家彼得·魯 本斯和卡拉瓦喬為代表，簡述17世紀(jì)巴洛克繪畫藝術(shù)產(chǎn)生的歷史背景、巴洛克繪畫藝術(shù)在發(fā)展過程中的傳承和創(chuàng)新，以及 對后來繪畫藝術(shù)的影響。關(guān)鍵詞：佛蘭德斯;巴洛克;繪畫藝術(shù);卡拉瓦喬一、佛蘭德斯巴洛克產(chǎn)生的歷史背景巴洛克時(shí)期的繪畫雄偉壯觀，充滿動(dòng)感，用精湛的透視變化，戲劇性的構(gòu)圖，起伏波動(dòng)，體現(xiàn)無限的空間，加以理想光的對比，使畫面產(chǎn)生統(tǒng)一協(xié)調(diào)如舞臺布局效果。代表人物
科學(xué)導(dǎo)報(bào)·學(xué)術(shù) 2020年1期2020-07-04
- 淺析巴洛克美術(shù)對廣告創(chuàng)意的影響
摘要：巴洛克美術(shù)是17世紀(jì)風(fēng)行于歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。巴洛克美術(shù)因熱情奔放、運(yùn)動(dòng)強(qiáng)烈、裝飾華麗而自成一體。巴洛克美術(shù)在文藝復(fù)興美術(shù)之后，一定程度上發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)。巴洛克美術(shù)所體現(xiàn)出的華麗、奔放也對后世的人們利用當(dāng)時(shí)的一些作品進(jìn)行創(chuàng)意時(shí)產(chǎn)生了一定的影響，其中以魯本斯為代表的巴洛克時(shí)期的藝術(shù)家的很多作品被很多品牌方選擇將品牌方的產(chǎn)品與這些藝術(shù)家的作品相結(jié)合，創(chuàng)作出一系列的廣告。關(guān)鍵詞：魯本斯；巴洛克；廣告一、巴洛克美術(shù)的產(chǎn)生和特點(diǎn)巴洛克美術(shù)起源于十七世紀(jì)，
公關(guān)世界 2020年11期2020-07-04
- 巴洛克時(shí)期對小提琴獨(dú)奏藝術(shù)發(fā)展的影響
利小提琴音樂在巴洛克期間有著規(guī)范、繁榮的發(fā)展，在歐洲音樂史上具有非常重要的地位。器樂音樂的獨(dú)立一定是散發(fā)著樂器本身獨(dú)特魅力的，它不依附于任何其他的外在因素，例如聲樂、舞蹈、歌劇等。小提琴以賦有華麗的音色和豐富的技巧而著稱，散發(fā)出屬于自己獨(dú)奏藝術(shù)的魅力。【關(guān)鍵詞】巴洛克;意大利;小提琴中圖分類號：J622 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0064-02一、巴洛克時(shí)期與小提琴的關(guān)系本人認(rèn)為巴洛克時(shí)期與小提
戲劇之家 2020年19期2020-07-04
- 文藝復(fù)興與巴洛克藝術(shù)特征比較與風(fēng)格演變
研究文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期繪畫作品的藝術(shù)風(fēng)格，一方面，應(yīng)采用沃爾夫林五對概念對波提切利的《維納斯的誕生》與倫勃朗的《夜巡》進(jìn)行比較分析，從而總結(jié)這兩種風(fēng)格各自的藝術(shù)特征;另一方面，結(jié)合14至17世紀(jì)的歐洲社會時(shí)代背景，探究繪畫藝術(shù)從文藝復(fù)興至巴洛克風(fēng)格演變的原因。關(guān)鍵詞：沃爾夫林;文藝復(fù)興;巴洛克;藝術(shù)特征;風(fēng)格演變文藝復(fù)興與巴洛克分別是歐洲美術(shù)史上兩種偉大的藝術(shù)風(fēng)格，前者崇尚理性和人文，后者追求情感和運(yùn)動(dòng)。沃爾夫林在《美術(shù)史原理》一書中，通過對文藝復(fù)興和巴
美與時(shí)代·下 2020年3期2020-06-23
- 淺析巴洛克時(shí)期古鋼琴作品的演奏
在西方音樂史上巴洛克時(shí)期的鍵盤音樂占有非常重要的歷史地位，并且巴洛克時(shí)期的鍵盤音樂也是每一位學(xué)習(xí)研究鋼琴的人們所必須接觸到的一類音樂，因此對于巴洛克時(shí)期鍵盤音樂的學(xué)習(xí)與分析顯得尤為重要。文章先對巴洛克時(shí)期鍵盤樂器種類進(jìn)行簡單介紹，了解巴洛克時(shí)期鍵盤樂器制造的時(shí)代背景;然后將巴洛克時(shí)期主要的鍵盤樂器--古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴進(jìn)行對比，認(rèn)識二者的不同;最后在前面古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴的對比研究基礎(chǔ)上探索如何在現(xiàn)代鋼琴上演奏亨德爾古鋼琴作品——《快樂的鐵匠》，從而較為準(zhǔn)確地
戲劇之家 2020年15期2020-06-11
- 論巴洛克時(shí)期聲樂作品的風(fēng)格及演唱特征
摘 要】本文從巴洛克時(shí)期聲樂藝術(shù)的創(chuàng)作特點(diǎn)出發(fā)，對巴洛克時(shí)期聲樂作品中的技術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析研究，歸納總結(jié)出其中所蘊(yùn)含的創(chuàng)作及演唱特點(diǎn)，并探討其對現(xiàn)當(dāng)代聲樂教學(xué)的意義。【關(guān)鍵詞】巴洛克;美聲唱法;演唱;特征中圖分類號：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）15-0033-02巴洛克時(shí)期是歐洲早期音樂發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期，這一時(shí)期在聲樂方面誕生了許多優(yōu)秀的作曲家和作品，許多作品現(xiàn)在仍然受到中外歌唱家的喜愛和推崇。巴
戲劇之家 2020年15期2020-06-11
- 論西方音樂中巴洛克風(fēng)格的情感美學(xué)
生情感的共鳴。巴洛克時(shí)期，音樂家們進(jìn)行音樂創(chuàng)作的時(shí)候就非常注重情感體驗(yàn)，通過創(chuàng)作將音樂的情感從美學(xué)的角度具體化地予以表現(xiàn)。巴洛克音樂的創(chuàng)作是世界音樂發(fā)展史上的里程碑，對于音樂藝術(shù)的發(fā)展有著非常大的促進(jìn)作用。本文將主要結(jié)合西方音樂中巴洛克風(fēng)格的情感美學(xué)進(jìn)行探討和闡述。【關(guān)鍵詞】巴洛克;情感;美學(xué)【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）
北方音樂 2020年8期2020-06-01
- 阿塔蘭忒與希波墨涅斯賽跑圖像的嬗變
著時(shí)代的發(fā)展，巴洛克時(shí)期的畫家集體呈現(xiàn)了阿塔蘭忒停下腳步撿拾蘋果這一賽跑中最具戲劇性的場景。對跑者形象的描繪彰顯巴洛克藝術(shù)的多元化，包括表現(xiàn)跑者身體的理想之美;注重對現(xiàn)實(shí)世界本來面貌的呈現(xiàn)，將跑者描繪為世俗人物的形象;增加對自然風(fēng)景的描繪，將跑者置于大幅風(fēng)景畫面之中。【關(guān)鍵詞】 古希臘神話;瓶畫;巴洛克;阿塔蘭忒;希波墨涅斯古希臘競技運(yùn)動(dòng)不僅與為神祗舉行的祭祀節(jié)日緊密聯(lián)系，也是對死去英雄的葬禮上表達(dá)的敬意。古希臘文學(xué)作品《荷馬史詩》中不乏對神祗出現(xiàn)在人類體
藝苑 2020年1期2020-05-06
- 淺談巴洛克風(fēng)格和洛可可藝術(shù)
【摘 要】巴洛克風(fēng)格和洛可可藝術(shù)是16-18世紀(jì)風(fēng)靡于歐洲的最主要的藝術(shù)風(fēng)格，這兩種典型的藝術(shù)形式在西方美術(shù)史中有著重要的地位和意義。本文介紹了兩種藝術(shù)形式所產(chǎn)生的時(shí)間、文化背景及藝術(shù)特點(diǎn)，分析兩種藝術(shù)形式所呈現(xiàn)出來的不同的藝術(shù)風(fēng)貌，從而比較兩種藝術(shù)風(fēng)格的不同之處。【關(guān)鍵詞】巴洛克;洛可可;藝術(shù)風(fēng)格1.巴洛克風(fēng)格巴洛克風(fēng)格產(chǎn)生于16世紀(jì)下半葉的意大利，17世紀(jì)時(shí)在歐洲普遍盛行，是一種代表歐洲文化的典型藝術(shù)風(fēng)格。巴洛克一詞最早來源于葡萄牙語（BARROCO）
- 論《維納斯的誕生》與《夜巡》藝術(shù)風(fēng)格差異
要：文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的藝術(shù)是沃爾夫林在《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》中主要的研究對象，這部著作從這兩個(gè)時(shí)期的繪畫、建筑、雕塑形式中歸納出五對包含著辯證關(guān)系的基本概念：線描和涂繪、平面和縱深、封閉的形式和開放的形式、多樣性的統(tǒng)一和同一性的統(tǒng)一、清晰性和模糊性。文章結(jié)合《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》所總結(jié)的“五對關(guān)系”對《維納斯的誕生》和《夜巡》兩幅作品藝術(shù)風(fēng)格的差異進(jìn)行分析，進(jìn)而說明文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格的差異成因。關(guān)鍵詞：文藝復(fù)興;巴洛克;藝術(shù)風(fēng)格一、線描和涂繪（一）畫面的觀
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年10期2020-01-26
- 淺談巴洛克到古典主義時(shí)期大提琴技法隨結(jié)構(gòu)的變化
影響。本文選取巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期兩個(gè)階段，從演奏姿勢、音樂結(jié)構(gòu)、演奏技法的視角切入分析了這種變化，希望可以提供積極的參考價(jià)值。關(guān)鍵詞：巴洛克;古典主義;技法巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期的大提琴結(jié)構(gòu)、技法區(qū)別很大。一方面是結(jié)構(gòu)變化導(dǎo)致技法的變化，另一方面是演奏需求和時(shí)代特征所決定的。1 巴洛克時(shí)期大提琴概述大提琴最初只是民間器樂，在巴洛克時(shí)期逐漸成為上流社會喜愛的室內(nèi)器樂。這個(gè)階段大提琴曲目不斷增多，形式也越來越豐富，已經(jīng)成為獨(dú)奏的器樂，其表演形式和內(nèi)容呈
藝術(shù)科技 2019年15期2019-11-23
- 巴洛克時(shí)期小提琴演奏方法探析
閻謹(jǐn)摘 要：巴洛克音樂追求奢華、奇異的效果，作曲家的創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)，展現(xiàn)出一種全新的藝術(shù)風(fēng)格，小提琴在這一時(shí)期應(yīng)運(yùn)而生，為巴洛克時(shí)期的音樂提供了更為豐富的表現(xiàn)力。在學(xué)習(xí)小提琴的過程中，掌握演奏巴洛克時(shí)期的音樂作品具有重要意義。演奏巴洛克時(shí)期的音樂作品需要用一種穩(wěn)定的律動(dòng)以及一般內(nèi)在的力量去推動(dòng)整個(gè)音樂的發(fā)展，因此能夠正確的演奏好巴洛克音樂風(fēng)格的音樂作品是十分必要的。關(guān)鍵詞：巴洛克;小提琴;演奏方法一、巴洛克時(shí)期的音樂特征（一）時(shí)代背景“巴洛克”一詞來源于葡
黃河之聲 2019年11期2019-10-21
- 簡述巴洛克時(shí)期的鍵盤音樂
本文就最初始的巴洛克音樂時(shí)期進(jìn)行簡述。關(guān)鍵詞：巴洛克;鍵盤;音樂西方音樂史上的巴洛克時(shí)期跨越了從1600年——1750年，該詞源自葡萄牙語barroco，意思是形狀不規(guī)整的珍珠，在藝術(shù)史上一般是用來形容造型藝術(shù)特征的，后來也用于音樂上。起初帶貶義，專指形狀怪異，趣味不雅，現(xiàn)在一般指一種具有宏偉壯觀，裝飾華麗，帶綜合藝術(shù)傾向的風(fēng)格和歸納一個(gè)風(fēng)格時(shí)期。而巴洛克音樂風(fēng)格的形成最重要的推力是發(fā)生在16世紀(jì)的人文主義飼草，該運(yùn)動(dòng)促進(jìn)了單聲歌曲、歌劇這一些新的風(fēng)格的誕
錦繡·上旬刊 2019年5期2019-10-21
- 巴洛克音樂藝術(shù)人文精神探討
郭亦君摘要：巴洛克音樂是一個(gè)時(shí)期的象征，也是一種藝術(shù)形勢。歐洲的16-18世紀(jì)屬于動(dòng)蕩時(shí)期，同樣也被人們稱為偉大的世紀(jì)，這個(gè)時(shí)期內(nèi)新舊思潮碰撞，也被人們稱為巴洛克時(shí)期，同時(shí)產(chǎn)生了巴洛克藝術(shù)。這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在情感共鳴、整體美感中。每一個(gè)歷史時(shí)期政治、思潮、藝術(shù)都會受到時(shí)代的影響發(fā)生改變，在此之中巴洛克音樂也不可避免的受到了影響。以下則通過巴洛克時(shí)代的時(shí)期變化對巴洛克音樂中的人文精神進(jìn)行探討。關(guān)鍵詞：巴洛克? ?音樂藝術(shù)? ?巴洛克時(shí)期中圖分類號：
藝術(shù)評鑒 2019年16期2019-10-09
- 淺析巴洛克藝術(shù)對當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響
36）一、緒論巴洛克藝術(shù)是一種藝術(shù)類別，它代表了一種獨(dú)特的藝術(shù)形式——豪華、激情、運(yùn)動(dòng)的結(jié)合體。它的出現(xiàn)，是文藝復(fù)興時(shí)期結(jié)束之后的必然。當(dāng)巴洛克藝術(shù)出現(xiàn)的時(shí)候，曾今一度受到質(zhì)疑與歧視，這點(diǎn)在語言中表現(xiàn)的尤為突出。意大利語中，它的原意代表了“怪異、奇特、扭曲”的意思。而在葡萄牙語中則代表了不圓的珍珠，不圓的珍珠也是劣質(zhì)、丑陋的表現(xiàn)。而在法語中則有著“充滿世俗氣息、凌亂無章法”的解釋。在歐洲的藝術(shù)圈中，對巴洛克藝術(shù)也是貶大于褒。“缺乏均衡的藝術(shù)品”是當(dāng)時(shí)藝術(shù)領(lǐng)
大眾文藝 2019年12期2019-07-05
- 巴洛克藝術(shù)風(fēng)格在首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究
3002）一、巴洛克藝術(shù)風(fēng)格深入探究1.巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生巴洛克藝術(shù)初發(fā)源于17世紀(jì)教皇統(tǒng)治的羅馬，其最早的表現(xiàn)，在意大利為16世紀(jì)后期，在17世紀(jì)的歐洲普遍流行起來。巴洛克風(fēng)格是不同于文藝復(fù)興藝術(shù)精神的一種藝術(shù)形式。巴洛克風(fēng)格雖然是從文藝復(fù)興發(fā)展的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，但卻有不同于文藝復(fù)興的風(fēng)格特征。它摒棄了古典主義造型藝術(shù)上的剛勁、挺拔、嚴(yán)肅、均衡、古板的藝術(shù)特點(diǎn)，追求宏大、生動(dòng)、熱情、靈動(dòng)、富有動(dòng)感的藝術(shù)效果與藝術(shù)境界。巴洛克藝術(shù)的的興起與羅馬天主教反
大眾文藝 2018年12期2018-07-13
- “室內(nèi)樂”的誘惑（四）室內(nèi)樂的春天
吳淑婷“巴洛克”這個(gè)詞，似乎有些不明覺厲，給大家的感覺就是遙遠(yuǎn)而神秘，事實(shí)上我們生活當(dāng)中許多熟悉而美妙的旋律都出自巴洛克時(shí)期的經(jīng)典室內(nèi)樂作品。我們還是先來“百科”一下。“巴洛克時(shí)期”一般指1600-1750年之間，巴洛克（Baroque）一詞意為不規(guī)則的珍珠，是文藝復(fù)興后的一種藝術(shù)風(fēng)格，在繪畫、建筑、雕塑、音樂等藝術(shù)領(lǐng)域都有體現(xiàn)。作為音樂史上一個(gè)時(shí)期，巴洛克音樂有其總的音樂風(fēng)格，但由于歐洲各國政治和文化上的差異，每個(gè)主要國家呈現(xiàn)出不同的音樂風(fēng)貌。下面讓我來
財(cái)富堂 2015年4期2015-05-30
- 古樂奏響巴洛克之音
帷幕，《舞動(dòng)的巴洛克風(fēng)》、《燃情意大利》和《皇家舞會》三場巴洛克音樂會如期而至。“古樂季”是琴臺音樂廳傾力打造的一個(gè)精致品牌，古樂是用古代的樂器、樂譜演奏時(shí)代的音樂。由魯特琴、維奧爾琴等古樸傳統(tǒng)的樂器，配合最樸素真摯的技藝，演繹最純正的巴洛克之音，成為古樂最引人著迷之處。2013年即將登場的三場古樂音樂會各有特色，名家、名團(tuán)云集，展現(xiàn)魯特琴、假聲男高音、巴洛克舞蹈等多樣化演出內(nèi)容，在器樂、聲樂、舞蹈三方面立體重現(xiàn)巴洛克風(fēng)情。《舞動(dòng)的巴洛克風(fēng)》的表演者克麗斯
大武漢 2013年5期2013-04-29