淺談佛蘭德斯美術與荷蘭現實主義油畫風格差異性對油畫創作的影響

摘要：16世紀60年代爆發了尼德蘭資產階級革命，尼德蘭在北方獲得完全勝利，這是世界歷史上第一次成功的資產階級革命。正是因為此次革命使得藝術風格自行發展。17世紀具有浪漫主義傾向的佛蘭德斯美術由于受到尼德蘭資產階級革命及此前意大利威尼斯畫派、學院派、卡拉瓦喬的寫實主義等的影響形成了具有鮮明特征的佛蘭德斯美術;此外，在它的對立面——荷蘭現實主義則是呈現出另一番經濟繁榮、文化昌盛的美好景象;荷蘭現實主義以寫實、純樸為其特點，發展了一條與佛蘭德斯藝術相悖的道路。文章以樸實的荷蘭藝術與豪華的佛蘭德斯藝術為立足點，通過作品舉例對兩者各自的藝術特征、代表人物進行分析對比，并闡述尼德蘭革命對佛蘭德斯美術與荷蘭現實主義油畫風格差異性的影響，以此來揭示佛蘭德斯美術與荷蘭現實主義兩者油畫風格差異性對油畫創作的影響。

關鍵詞：差異性;油畫創作;荷蘭現實主義;巴洛克

一、尼德蘭革命背景下的油畫風格呈現

16世紀的尼德蘭資產階級革命，從南到北波及了整個尼德蘭。17世紀的佛蘭德斯同樣也受到了較大影響，所表現出來的美術現象是錯綜復雜的[1]。當時的尼德蘭革命和宗教改革運動沉重打擊了教會勢力，教會為了迎合當時的封建貴族和上層資產階級的審美趣味，發展了新的藝術形式——巴洛克藝術風格，而佛蘭德斯美術在極大程度上融合了巴洛克藝術風格的特點，在整體風貌上呈現出一種富麗堂皇、光彩奪目的藝術形象。

尼德蘭資產階級革命勝利后，在歐洲建立了第一個資產階級共和國——荷蘭共和國，當時歐洲還普遍處于封建統治時期，荷蘭共和國的獨立對歐洲具有舉足輕重的歷史意義。經濟日趨繁榮、文化昌盛、科學技術十分發達、言論與信仰自由，在這樣的社會背景下產生了荷蘭畫派，荷蘭畫派除繼承了15世紀、16世紀尼德蘭民族藝術傳統之外，還具備寫實、純樸的藝術特點，與帶有巴洛克風格的佛蘭德斯美術在風格上的差異不可否認。可以說是尼德蘭資產階級革命的勝利造就了風格迥異的佛蘭德斯藝術與荷蘭藝術。

在有關西方藝術的書籍中可以看出，大家已經把佛蘭德斯美術、尼德蘭藝術、荷蘭藝術作為單獨的藝術來闡釋。而關鍵在于去研究17世紀佛蘭德斯美術與荷蘭藝術在同樣的革命背景下風格上有何差異。文章結合以尼德蘭資產階級革命的歷史背景，巴洛克藝術風格為代表的佛蘭德斯藝術以及荷蘭獨立后所形成的反映人的現實生活的現實主義藝術風格，從對佛蘭德斯美術與荷蘭現實主義的藝術特征，代表人物以及代表作品展開論述，總結分析佛蘭德斯美術與荷蘭現實主義藝術風格差異性對油畫創作的影響。

（一）貼近人間——荷蘭現實主義畫派

16世紀爆發的尼德蘭資產階級革命在北方獲得徹底的勝利。在歐洲建立了第一個資產階級共和國—荷蘭共和國[2]。當時的歐洲還普遍處于封建專制制度統治的時期，荷蘭的獨立為北方的資本主義開辟了道路，當時的荷蘭經濟發達、國富民強、信仰自由、言論自由，為藝術的發展奠定了堅實的基礎，在這樣的社會環境下產生了荷蘭現實主義，與當時歐洲流行的巴洛克藝術被看作是兩種不同的藝術風格，荷蘭現實主義繼承了尼德蘭民族藝術傳統，藝術題材轉向美好的現實世界，反映人的現實生活，荷蘭現實主義的代表畫家把周圍的日常生活作為主要的創作內容，這時新興的資產階級和中下層平民成為繪畫中的主要描寫對象，摒棄了以宗教神話題材為主的創作題材。荷蘭現實主義由于寫實、貼近生活的特點而受到市民階層的喜愛，市民們都購買油畫作品用來美化自己的房屋或者餐廳等公共場所，從而大大促進了油畫作品的發展，這個時期各類繪畫題材的藝術創作都達到了專門化的程度，新時代的社會環境給生活帶來了煥然一新的面貌。

（二）倫勃朗《帶天使的圣家族》

倫勃朗被稱作是荷蘭最偉大的現實主義藝術家，也是荷蘭現實主義的典型代表。他描繪的形象都是來自現實生活中真實存在的人或物，表現的大多數是中下層平民和普通人的形象，傳達著莊重純樸、勤勞善良的高尚品格。就算是描繪宗教題材，也可將其生活化，傳達出真切的現實主義基礎[3]。在他所創作的《帶天使的圣家族》中，就得到充分體現。明明是一件宗教題材作品，但對人物的描寫絲毫不見神圣超凡之態，儼然一幅荷蘭婦人的典型形象。作品中人物所在的房屋環境也描繪得生動真實，房間內的一切擺設都非常生活化。《帶天使的圣家族》中對景物的描繪是貼近自然的，對人物的描繪是淳樸真實的，傳達的精神卻是真切的、超凡的，這恰恰體現了荷蘭現實主義所傳達的特質。從倫勃朗的作品里令人感受到的是親切、自然、純樸的氣氛，使觀者的感情和心靈在悄無聲息之間得到洗滌和升華。

（三）追求富麗——佛蘭德斯美術

佛蘭德斯藝術在17世紀基本上是呈現出五彩斑斕的現象，這也正是因為當時復雜的經濟與政治狀況，既呈現出宮廷貴族、上層資產階級的審美需求，又受到了外來藝術的影響，比如：威尼斯畫派、學院派、卡拉瓦喬及巴洛克風格;再加上佛蘭德斯藝術又融合了尼德蘭的民族藝術傳統。多種因素雜糅在一起，便出現了特征鮮明的佛蘭德斯畫派。在佛蘭德斯藝術中巴洛克是發展最迅猛的風格，達到了巴洛克風格最鼎盛的時期，同樣說明佛蘭德斯藝術以巴洛克風格為主。為了滿足宮廷與封建貴族的需求。巴洛克藝術呈現出富于變化的構圖、鮮亮華美的色彩，熱情似火地傳達出一股感人的生命力，對宮廷貴族、上層資產階級以及教會有著巨大的吸引力。

（四）魯本斯——《搶劫留西帕斯的女兒》

歐洲第一位巴洛克風格的代表便是魯本斯，魯本斯一生創作的作品數量驚人，作品筆法自由流暢、色彩鮮艷奪目、構圖宏大且多變，顯示出明顯的巴洛克風格。《搶劫留西帕斯的女兒》就是典型案例，此作品是一幅宗教題材的作品，描寫的是古代“搶婚”的風俗場景，實際上是歌頌勇士們對愛情的大膽追求。畫面著重表現男女人物搶劫與掙扎的動作，人物的手勢與動態描繪十分夸張，呈現出人仰馬翻般的激烈碰撞場景。不僅動勢上十分夸張富于變化，在色彩方面，也做出了鮮明的色塊對比，色彩鮮艷華麗，種種跡象都顯示著宏偉華麗的巴洛克風格。

二、佛蘭德斯美術與荷蘭現實主義油畫風格差異性對油畫創作的影響

我國的油畫開始于約400年前傳教士利瑪竇來中國內地傳教時期，此后在長期的發展中，油畫流派可謂百花齊放，同時商業化趨勢也越來越明顯，藝術家們不斷推陳出新以適應時代潮流，彰顯時代特色。

油畫創作的發展與進步離不開油畫風格的差異性，中國有清代道濟的“搜盡奇峰打草稿”的藝術觀點，有魏晉南北朝時期宗炳的“暢神”，即認為自然山川的形象能給人以精神的愉悅和美的感受。這是中國畫的風格差異性，在繪畫觀念上對中國畫的創作會起到一定的促進作用。而佛蘭德斯美術與荷蘭現實主義的油畫風格差異性同樣在選材和元素兩個方面對油畫創作有著重要的參考價值。選材方面，佛蘭德斯美術為宮廷貴族、富商和教會服務，選材皆帶有貴族性、宗教性;荷蘭現實主義忠實于現實生活的描繪，選材皆取自于平民和資產階級的形象，即使是宗教題材也同樣表現出平民化的風格。元素方面，佛蘭德斯美術更加傾向于表現濃厚艷麗的色彩，夸張的人物造型[4];荷蘭現實主義則表現簡約精彩的光線和色彩。一繁一簡，一動一靜，構成了不同的油畫風格。這些都為后來油畫創作提供了參考價值，對其發展有一定的積極作用。

三、結語

通過對佛蘭德斯美術與荷蘭現實主義背景、藝術特征及作品進行分析可知，隨著歷史的發展，佛蘭德斯美術與荷蘭現實主義風格的差異性對油畫創作產生了較深的影響，是油畫創作多元化發展的重要一環。

作者簡介：楊孟林（1994—），女，漢族，河北保定人，河北師范大學美術與設計學院美術學專業，碩士，研究方向為油畫創作與研究。

參考文獻：

〔1〕歐陽英，潘耀昌.外國美術史[M].杭州：中國美術學院出版社，1997.

〔2〕孟春艷.文藝復興時期尼德蘭繪畫的藝術特質[J].安慶師范學院學報（社會科學版），2007，26（5）：112-114.

〔3〕閆偉紅.魯本斯與倫勃朗宗教主題同名作《下十字架》的分析與比較[D].北京：中國藝術研究院，2006.

〔4〕張曼華.荷蘭畫派的啟示——以馬克思藝術生產理論分析荷蘭畫家的命運[J].云南藝術學院學報， 2004（3）：5.