談黑白木刻中的“金石氣”

摘 要：在黑白木刻創作中，“金石氣”在作品中的體現使刀法更具凌厲氣息，作品情感更加渾厚。本文將從對“金石氣”的理解、黑白木刻與“金石氣”的聯系，以及“金石氣”在木刻作品中的作用等方面進行闡述。

關鍵詞：黑白木刻;“金石氣”;情感體驗

0 引言

如果只將它完成，不賦予其靈魂、氣質等，只塑造一個與客觀對象最相似的形象，那它就是一個單純的復制品，沒有讓人感動的地方。因此，黑白木刻應加入金石氣息，以直接地表達創作者的創作精神情感，引發欣賞者與創作者的共鳴。

1 “金石氣”釋義

“金石氣”屬于書法鑒賞的審美體驗，是由金石學研究產生的，其中“金”“石”兩字指以金屬和石質為材料加以鑿刻所產生的內容，如鼎文、碑帖等，但金和石兩個領域區分并不明顯，所以統稱為“金石”。“金石”本是用來描述文字的，但筆者認為把字形當作圖形看時，“金石”的制作要求、表現手法、精神傳達與黑白木刻有許多相似之處。將“金石氣”運用于版畫創作中，不僅豐富了木刻語言，而且也使木刻創作具有力量感，表達的感情更為直接和凝重。

“金石氣”的“氣”來源于傳統中國文人畫和書法中著重講究的“氣息”。蘇淳元在《論書淺語》中寫道“不讀書則氣味不馴雅，不修行則骨骼不堅正，書雖工亦不足貴也”。[1]可見在中國傳統文化中，這些積極的書卷氣氣息處在一個很重要的位置。“氣者，身之充也”，一個人因為有氣所以活著，當一件繪畫作品的形成僅僅是一種材料或幾種材料的堆砌，則是沒有氣的，只有當作者把自己的情感、修養、抱負借助作品表達出來，作品才有了“氣”。眾所周知的謝赫“六法”，就把生動反映人物精神狀態和性格特征、使作品具有“氣韻生動”的感染力列為首要準則，這也表明了“氣”在作品中的重要性。

“金石氣”是一種視覺的審美體驗，也是一種感受性氣息，是一種雄壯、老練、樸實的金石鑿刻的質感氣息，一種與大自然相契合的氣息，而這種氣息正是黑白木刻所需要的。

2 “金石氣”在黑白木刻創作中運用的可行性

中國新興木刻運動自興起就被賦予了一種揭露、反抗、革命的性格，成為傳播思想的武器，使黑白木刻更具震撼、凌厲的感染力。有些黑白木刻創作者在黑白木刻語言運用中根據創作的需要加入金石鑿刻的質感氣息，從而形成渾厚淳樸的“金石氣”風格。

黑白木刻在畫面中追求“金石氣”效果，從制作方式上來看，金石感是一種鑿刻感，與黑白木刻刀法具有同質特征;“金石氣”所呈現出的豪放、凌厲、剛健效果，也正契合木刻刀法的運用與表現特點;“金石氣”受時間侵蝕所遺留下的滄桑古樸的紋理美，豐富了黑白木刻的表現語言。

3 “金石氣”在黑白木刻創作中的表現

如果把一幅碑帖作為單純的視覺形象，“金石氣”則具有一種獨特的視覺美感。黑白木刻在借鑒“金石氣”的表現力時，從兩方面展開。一方面，畫面中刀法的運用不同于常規的刀法;另一方面，有選擇性地保留殘刀。

在借鑒“金石氣”的黑白木刻中，刀法的運用與表現效果更為犀利，氣勢更為磅礴，刀法組織所產生的裝飾意味減少。以刀法傳達藝術家的情感更為直接，也使畫面中所顯示的畫面氣質與畫面精神達到一致。

“金石氣”在黑白木刻畫面中具體的表現效果更為渾厚狂野，在形體塑造方面既有整體宏觀的明確要求，又有粗獷自由的局部表現，表現手法多樣，不會因追求細致刻畫而拘束畫面，也不會因粗獷而導致畫面松散。

4 “金石氣”在黑白木刻中的作用

近年來，版畫創作中出現了為了滿足視覺審美需求而忽略黑白木刻最本質屬性的現象，即木刻當中放刀直刻的激情和木刻的力之美。在黑白木刻創作應用“金石氣”，既可以保留放刀直刻的激情，也可以表達木刻的力之美，使作品更為生動，同時也摒除了市井之氣，提升了作品古樸醇厚的格調，從而更加直接地表達了創作者的創作精神情感。

5 結語

本文闡述了為什么要在黑白木刻中運用和探索“金石氣”，以及“金石氣”在黑白木刻中的表現和作用。當作品有了“金石氣”，畫面就更具張力。“金石氣”賦予了黑白木刻一種古樸凝重的內在力量，并能夠更直接地表達創作者的創作精神情感，引起欣賞者與創作者的共鳴。

參考文獻：

[1] 蘇淳元.論書淺語[M].上海書店出版社，1993：866.

[2] 宋眉.早期海派藝術中的“金石氣”研究（1840年-1930年）[D].上海大學，2015.

作者簡介：鐘聲（1993—），男，江西贛州人，吉林藝術學院2016級版畫專業碩士研究生在讀，從事現代版畫語言研究。