淺析隴東窯洞文化

摘 要：隴東窯洞文化是我國傳統(tǒng)建筑中不可或缺的一部分。窯洞建筑是順應(yīng)自然、文化環(huán)境而生的一種建筑形式。本文通過調(diào)研，總結(jié)了隴東窯洞的室內(nèi)空間布局、室內(nèi)裝飾以及建筑布局的特征，希望對傳統(tǒng)建筑文化的發(fā)展延伸起到一定的作用。

關(guān)鍵詞：隴東;窯洞;空間特征;文化

1 隴東窯洞文化概述

隴東窯洞是一種黃土高原獨有的住宅，窯洞建筑的形式不僅僅出現(xiàn)在民居中，還有學(xué)校、醫(yī)院、辦公室、養(yǎng)殖場、工廠等地方。在該地區(qū)，窯洞的建筑形式占到當?shù)亟ㄖ倲?shù)的3/4。隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，隴東地區(qū)的特色自然環(huán)境也推動了當?shù)芈糜谓?jīng)濟的發(fā)展，在政府倡導(dǎo)發(fā)展旅游業(yè)的背景下，酒店、民宿、餐飲等旅游經(jīng)濟興起。

2 環(huán)境分析

2.1 自然資源

隴東地區(qū)的經(jīng)濟結(jié)構(gòu)主要以傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)為主，因而經(jīng)濟的發(fā)展速度一直相對比較緩慢。另外，隴東地區(qū)的黃土溝壑縱橫交錯，再加之交通系統(tǒng)的不發(fā)達，也給隴東地區(qū)與外界的交流帶來了一定的阻礙。這些都使得隴東地區(qū)一直處于貧困的境地，經(jīng)濟的欠發(fā)達反映在建筑上主要是材料的就地取材和節(jié)約性，而鮮少追求建筑的過度裝飾性。建筑的主要材料以土為主，幾乎很少出現(xiàn)其他的自然材料，石材和木材更是少之又少。由于當?shù)厝狈θ剂希u也只能出現(xiàn)在建筑的裝飾部分以及重要的建筑結(jié)構(gòu)中。而窯洞就是在滿足這些條件下就地取材而產(chǎn)生的一種適應(yīng)當?shù)亟?jīng)濟狀況的建筑形式。

2.2 文化資源

在中國的傳統(tǒng)建筑文化中，上至皇家建筑園林，下至平民百姓修建民居，幾乎都離不開易經(jīng)八卦選址以及測定方位。慶陽是周文化的發(fā)源地之一，隴東的窯洞便是在周易文化的指導(dǎo)下修挖而建的，這樣，在當?shù)鼐托纬闪俗鸪缰芤孜幕默F(xiàn)象。此外，隴東窯洞也反映了自然與人統(tǒng)一的哲學(xué)思想，“天地與我同生，而萬物與我為一”，隴東的人民頭頂著天，腳踏著黃土地，與自然生態(tài)的泥土共呼吸，在自然平和的情緒中與窯洞、黃土共相處，藍天、黃土地、窯洞、人融為一體，這也體現(xiàn)出傳統(tǒng)民居的天人合一思想。隴東地區(qū)由于交通閉塞、地理位置偏遠，形成了文化環(huán)境相對封閉，也產(chǎn)生了當?shù)鬲氂械拿袼孜幕坝^，包括剪紙、唱秦腔、唱隴東道情、唱眉戶戲、皮影戲等。傳統(tǒng)的隴東民俗文化是窯洞文化的產(chǎn)物。

3 隴東窯洞室內(nèi)空間特征分析

3.1 室內(nèi)空間布局

室內(nèi)空間布局的基本特點是敞亮，以功能為前提，鮮少裝飾的風格，室內(nèi)平面布局的基本特點是前寬后窄，立面布局的特點是前高后低，這樣形成的基本空間是外寬內(nèi)窄，這樣設(shè)計的主要目的是增加室內(nèi)的入光量，使室內(nèi)盡量明亮。隴東窯洞券洞的主要形式是尖心拱，窯洞的室內(nèi)布局整體較為簡單，沒有過度的裝飾，一切以功能為前提。例如，窯洞進門右側(cè)通常為火炕，火炕的北面是鍋臺，洞中的主要家具是方桌和凳子，正面對稱擺放。窯內(nèi)洞頂做了一個筒券，致使洞內(nèi)空間擴大，因而空間整體較為敞亮。此外，洞內(nèi)的頂部是一個弧形的圓頂，左右對稱排列，反映了中國傳統(tǒng)的美。這與窯洞庭院的中規(guī)之美融為一體，迎合了“天圓地方”的自然景觀。

3.2 室內(nèi)裝飾

隴東窯洞內(nèi)的裝飾主要包括書畫、剪紙、皮影、刺繡。書畫作品起源于隴東書畫之鄉(xiāng)，洞內(nèi)所掛字畫的主題包括“富貴牡丹”“梅蘭竹菊”“麻姑獻壽”“八仙過海”等，多反映神話傳說或者寓意吉祥，在傳統(tǒng)的以土為主材料的窯洞建筑中，字畫的裝飾能夠滿足人們在貧瘠的土地上產(chǎn)生的愿望。隴東的窯洞與剪紙是很好的搭配組合，當黃土色的窯洞主體建筑遇到鮮艷的紅色窗花，就像小姑娘穿上了紅色的新衣服。窗花的裝飾是窯洞住宅的重要組成部分。窗戶主要分為天窗、斜窗和炕窗，木格門窗上貼上巧手剪紙，外看醒目、喜慶華麗，內(nèi)瞧舒適明快。皮影是當?shù)厝擞弥腔蹚墓庥爸袆?chuàng)造的一種民間藝術(shù)，在后來的窯洞居住發(fā)展中，皮影在窯洞中被展示為民俗藝術(shù)。勤勞智慧的人們還將香包刺繡這些手工藝術(shù)品裝飾在窯洞內(nèi)，它們的色彩通常比較濃艷，這和土黃色的窯洞色彩形成強烈的對比，也突出了室內(nèi)空間的多樣性和民俗文化性。

3.3 建筑布局

隴東窯洞通常以“間”為單位，單孔窯是一間，窯洞的平面形狀多為長方形，因而室內(nèi)的整體空間進深較長，每一間窯洞之間相距3～4米，這樣的距離能夠保護相互之間的隱私以及安全性。如果相鄰的兩個窯洞為一戶人家使用，窯洞中間可增加通行的過道，通常情況下，一戶一窯、一戶兩窯，富裕的人家也會出現(xiàn)一戶十窯的情況。

4 結(jié)語

本文研究的目的是總結(jié)隴東窯洞傳統(tǒng)的建筑文化特點，包括建筑布局、室內(nèi)布局、裝飾特點，通過對建筑文化的研究，對隴東窯洞的建筑文化的發(fā)展起到一定的推廣作用。

參考文獻：

[1] 呂根槐.淺析隴東窯洞裝飾美[J].隴東學(xué)院學(xué)報，2011（6）：143-144.

[2] 徐浩艇.論隴東窯洞的文化藝術(shù)價值[J].蘭州大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2005（5）：33.

作者簡介：趙夢思（1990—），女，江蘇淮安人，碩士，南京視覺藝術(shù)職業(yè)學(xué)院助教，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。