情感體現(xiàn)與藝術(shù)處理

陳琴微

摘要：聲樂是音樂藝術(shù)的一種，它的表現(xiàn)手段是聲音、感情和動作。而充沛的感情是歌唱二度創(chuàng)作的必備條件。所以，情感左右聲音的變化，聲音又是情感的體現(xiàn)。本文就聲樂演唱中的情感體現(xiàn)與藝術(shù)處理進(jìn)行探究，以提高聲樂演唱的技巧。

關(guān)鍵詞：歌唱者；情感體驗(yàn)；個(gè)性歌唱；藝術(shù)修養(yǎng)；藝術(shù)處理

中圖分類號：G633.951 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1992-7711（2017）04-0057

聲樂是音樂藝術(shù)的一種，是一門綜合藝術(shù)，它利用聲學(xué)上的各種技能和技巧，最終反映人的思想活動和精神面貌。優(yōu)美的歌聲，是心理活動靈敏指揮歌唱發(fā)聲器官在生理上做出反應(yīng)的物質(zhì)效果。掌握人聲“樂器的技巧有其特殊性，它既摸不到，也看不見，非常抽象。歌唱者在創(chuàng)造歌唱藝術(shù)產(chǎn)品的勞動中，無論在演唱技巧的表現(xiàn)上，還是在歌唱藝術(shù)的表演上，自始至終貫穿著復(fù)雜的心理活動。這些心理活動既有感覺（聽覺，視覺，動覺，力覺等），知覺（空間知覺，時(shí)間知覺，運(yùn)動知覺，距離知覺），又有注意（注意力的集中與分配），思維與判斷，聯(lián)想等。正如美學(xué)家叔本華所說：“音樂絕不同于其他藝術(shù)，其他藝術(shù)只是觀念的復(fù)寫，觀念不過是意志的對象化而已。音樂只是意志本身的復(fù)寫，這就是音樂為什么能夠有力地透入人的心的原因。”

一、聲樂演唱情為重

“情感是人對客觀事物是否滿足社會需要的主觀心理反應(yīng)”。在演唱實(shí)踐過程中，演唱者是表演者、創(chuàng)造者，這就要求歌唱者要有豐富的情感投入以及對情感要準(zhǔn)確地拿捏。而演唱者的情感表現(xiàn)是來源于對歌詞和旋律意境的理解和對作品中傳達(dá)的情景的聯(lián)想和想象，通過聯(lián)想和想象喚起生活體驗(yàn)，使情感表現(xiàn)的精神特征激發(fā)出來，滲透到優(yōu)美的聲音中，把整個(gè)作品演繹得更加真實(shí)豐滿動人。

聲樂要求聲音自身包含藝術(shù)上的美，但僅僅是聲音上的美不足以代表聲樂中需要表達(dá)的全部藝術(shù)含義。在課堂上，教師往往為了追求發(fā)聲和氣息的準(zhǔn)確而忽視了藝術(shù)表現(xiàn)和審美的需要，讓學(xué)生總局限于聲樂技巧之中不能自拔，所以我們應(yīng)該從更高的審美角度來理解和表現(xiàn)聲音，以情感以及情緒變化為基礎(chǔ)，將最美的聲音用最自然的方式表達(dá)出來，最終使聽眾產(chǎn)生共鳴。聲音因情而生，情又為聲音所表達(dá)，這就是聲樂演唱的真實(shí)意義所在。

二、情感表現(xiàn)的基礎(chǔ)：藝術(shù)修養(yǎng)

在聲樂演唱中需要情感已是不爭的事實(shí)，然而情感并非是路邊的野花野草可以順手拈來，它需要生活經(jīng)驗(yàn)的積累。所有表演藝術(shù)形式，包括聲樂在內(nèi)，都是以生活為依據(jù)的，藝術(shù)來源于生活，又高于生活，生活是藝術(shù)家創(chuàng)作的源泉。

歌唱者要善于觀察生活、體驗(yàn)生活，從生活中積累知識，同時(shí)還要豐富和加強(qiáng)自身文化藝術(shù)修養(yǎng)，盡可能地接觸和學(xué)習(xí)各種不同門類的藝術(shù)形式和不同風(fēng)格、體裁的藝術(shù)作品，擴(kuò)大自己的藝術(shù)視野，加強(qiáng)藝術(shù)感知和想象能力，以便能較準(zhǔn)確地將作品特定的情感和風(fēng)格表現(xiàn)出來。

聲樂藝術(shù)一樣也是源于生活的。只有經(jīng)過長期的積累，結(jié)合藝術(shù)實(shí)踐的磨練，才能在演唱中通過理解作品的深刻內(nèi)容，把自己融入到作品的情感世界中，并借助自己的豐富經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)修養(yǎng)演繹作品，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的二度創(chuàng)作。

三、聲樂作品的藝術(shù)處理

凡是經(jīng)過細(xì)致處理加工后的作品，演唱者都會在經(jīng)過自我設(shè)計(jì)之后做到心中有數(shù)，“有的放矢”，使演唱者表演更準(zhǔn)確、更生動，更具有歌唱藝術(shù)的感染力。在處理藝術(shù)作品的過程中，要靈活自然地運(yùn)用對比變化的規(guī)律，使看似平淡的歌曲在處理加工后，便能產(chǎn)生不平淡的藝術(shù)效果，這就是處理作品的目的。處理歌曲作品，常用的方法有以下幾種：

1. 速度的處理

速度，是音樂表現(xiàn)的方法之一，它源于生活。譬如，人在生活中說話，由于環(huán)境不同心理不同，說話的速度也不相同。環(huán)境優(yōu)雅心和境平時(shí)，人的語速就會緩慢一些。而在緊張的環(huán)境下，自然語速就會急迫、較快。作曲家就是根據(jù)生活中的各種現(xiàn)象，用音樂藝術(shù)的表現(xiàn)手法來描繪這個(gè)絢麗多彩的大千世界，描繪不同的意境，表達(dá)人的思想感情，而速度是重要的表現(xiàn)意義。

2. 力度的處理

聲音的音量被稱為聲音的力度，它是音樂表現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)。音樂的旋律美，要靠聲音的力度來表現(xiàn)；音樂的情感美，同樣要靠聲音的力度來表現(xiàn)。歌唱亦如此。缺乏力度表現(xiàn)能力的歌聲是呆板的，毫無生氣的，是缺乏音樂藝術(shù)與情感表現(xiàn)力的聲音。

在音樂表現(xiàn)中，聲音力度的強(qiáng)與弱既然總是和音樂意境、反映的自然現(xiàn)象、人的思想感情有關(guān)，那么，在處理歌曲時(shí)，就應(yīng)掌握順其自然的藝術(shù)規(guī)律，恰如其分地運(yùn)用聲音的力度來表現(xiàn)。采用不同的力度變化處理音樂時(shí)，必須要做到處理自然、合理。

3. 音色處理

對各聲音色的處理，既是表現(xiàn)歌曲感情的需要，又是音樂表現(xiàn)的需要。歌唱音色的變化、對比，對于表達(dá)歌曲思想感情有重要的作用。在歌唱時(shí)為了表現(xiàn)歌曲的旋律線條和優(yōu)美的律動感，總是尋求虛中求實(shí)，虛實(shí)結(jié)合；暗中求亮，亮中適度的歌唱音色比例調(diào)整的發(fā)生感覺。漸強(qiáng)與漸弱的聲音力度變化，同時(shí)也包含著音色虛實(shí)與亮暗調(diào)整的變化。掌握聲音力度與音色變化的演唱技巧，對于歌曲音樂藝術(shù)的表現(xiàn)力有重要的意義。

4. 咬字吐詞的語氣處理

在歌唱藝術(shù)中，語言成為表現(xiàn)思想感情的重要工具。因此，重視研究歌唱藝術(shù)語言的發(fā)音規(guī)律，掌握在歌唱發(fā)聲時(shí)的咬字吐字正確的方法，是每一位歌唱者的基本功。

語言的歌唱性是音樂表現(xiàn)的重要手段，演唱者必須具備語言歌唱發(fā)生的三種能力：1. 美化與變化語言母音音色的能力；2. 隨意變化語音音調(diào)高低的能力；3. 調(diào)節(jié)變化各種母音聲音力度的能力。

人們在用語言表達(dá)感情的時(shí)候，豐富的情感將會產(chǎn)生多樣化的語言色彩，是由不同的預(yù)期、不同的音量、不同的音色構(gòu)成的。將生活中人類這種情感表達(dá)的自然方式，經(jīng)過藝術(shù)的某種創(chuàng)造和適當(dāng)?shù)目鋸垼∪缙浞值赜玫礁璩囆g(shù)的語言表現(xiàn)中，就能夠產(chǎn)生情感的藝術(shù)魄力。

總之，在聲樂演唱過程中，情感是左右發(fā)聲的重要因素。古人云：“情之所至，音之所生”。所以，我們在聲樂演唱過程中一定要注意引導(dǎo)情感的發(fā)生，從而由情感變化引出讓人聽起來非常唯美的聲音。

（作者單位：浙江省樂清職業(yè)中等專業(yè)學(xué)校 325600）