樂(lè)隊(duì)表演的相關(guān)問(wèn)題思考

劉秦晉

摘 要：戲曲作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分，是一種綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)表演形式，其對(duì)于團(tuán)隊(duì)合作能力、創(chuàng)造力、想象力等都有著極高的要求，這也引發(fā)了大眾對(duì)于音樂(lè)審美的思考。因此，筆者根據(jù)多年來(lái)的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，在本文中對(duì)于傳統(tǒng)戲曲樂(lè)隊(duì)表演的相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行了一定的總結(jié)。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)表演;舞臺(tái)效果;專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)

引言

音樂(lè)作為一種藝術(shù)形式和文化活動(dòng)，在藝術(shù)中是不可或缺的一部分，通過(guò)聲音表達(dá)，使人們緊張、單調(diào)的生活得到放松，在聽(tīng)音樂(lè)的過(guò)程中人的精神得到高度的享受。如今，音樂(lè)在人們枯燥乏味的生活中已經(jīng)成了必不可少的調(diào)味品，不少年輕人甚至?xí)x擇在休閑時(shí)去觀看樂(lè)隊(duì)、合唱團(tuán)、音樂(lè)劇的演出，綜藝節(jié)目制作人也為此推出了多檔節(jié)目。而由郭德綱帶領(lǐng)的德云社也在一定程度上為傳統(tǒng)戲曲的繼承和復(fù)興起到了非常重要的作用，讓《探清水河》《叫小番》等傳統(tǒng)曲目能夠一直活躍在大眾的視線里。戲曲終究是演員與樂(lè)團(tuán)合作的產(chǎn)物，如何能讓樂(lè)隊(duì)在保證演出成功的情況下獲得更多掌聲和關(guān)注，是我們?cè)诮窈笕孕枧鉀Q的問(wèn)題。

一、扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)

就像舞蹈家一樣，歌唱家們需要日復(fù)一日地練習(xí)基本功，在樂(lè)隊(duì)配合晉劇演員進(jìn)行演奏的過(guò)程中，專(zhuān)業(yè)技巧是非常重要的。如果說(shuō)充沛的感情和音樂(lè)感知能力是美人的血肉，那么專(zhuān)業(yè)技巧就是美人的骨架，是音樂(lè)表演的基礎(chǔ)，是所有劇團(tuán)表演成功的最根本要素。也像芭蕾舞演員傷痕累累的腳，一切有所成就的音樂(lè)表演藝術(shù)家要想展現(xiàn)出高超的技巧，也必須進(jìn)行著日復(fù)一日的訓(xùn)練，更不必說(shuō)是一支要使用不同的樂(lè)器進(jìn)行組合，共同演奏同一曲目來(lái)完成一個(gè)完整的音樂(lè)表演的樂(lè)隊(duì)，在達(dá)到能夠上臺(tái)演出的標(biāo)準(zhǔn)之前，必須根據(jù)各個(gè)樂(lè)器的音量和音高的均衡以及聲部的銜接進(jìn)行系統(tǒng)的練習(xí)的，再通過(guò)不斷地進(jìn)行歸納和調(diào)整達(dá)到更好的舞臺(tái)效果。

二、樂(lè)曲作品的選擇

一個(gè)好的演奏者是善于吸納觀眾的意見(jiàn)的，能夠從觀眾的呼聲中不斷改進(jìn)自己的表演。特別是面向不同年齡階段的受眾，由于欣賞者的個(gè)人生活閱歷、審美趣味不同，他們對(duì)作品各自的審美趨向也不同。我們必須清楚的是，進(jìn)行器樂(lè)表演的本質(zhì)是為了觀眾服務(wù)，判斷一場(chǎng)表演是否成功，靠的也是觀眾的呼聲，要使得表演成功就必須讓觀眾真正地感受到音樂(lè)傳達(dá)的意境。例如說(shuō)針對(duì)音樂(lè)會(huì)、一般的晚會(huì)、年終晚會(huì)，服務(wù)對(duì)象不同，選曲也是不同的。就以音樂(lè)會(huì)來(lái)說(shuō)，選曲通常偏向于更有文化底蘊(yùn)的曲目，而年終晚會(huì)選曲的偏好是能與聽(tīng)眾產(chǎn)生互動(dòng)、更雅俗共賞耳熟能詳?shù)那浚踔翞榱诉m應(yīng)不斷提高的物質(zhì)生活和精神生活的廣大人民群眾的要求，積極地在傳統(tǒng)晉劇曲牌的基礎(chǔ)上大膽改革與創(chuàng)新，進(jìn)行新的編曲創(chuàng)作，千萬(wàn)謹(jǐn)記選曲要難度適宜，需要應(yīng)景，也要與自己的實(shí)際能力匹配，不能一昧地追求名曲難曲，而忽視了聽(tīng)眾是否能夠和作品產(chǎn)生共鳴。不然的話不僅不能獲得好的表演效果，反而會(huì)充分暴露自己的短板。和觀眾產(chǎn)生不了無(wú)論是情感還是眼神的互動(dòng)，還會(huì)使表演者在表演過(guò)程中出現(xiàn)緊張心理，不能游刃有余地完成整場(chǎng)演出。

三、良好的心理素養(yǎng)

在劇團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)演出中，表演者們之間需要一定的互動(dòng)，并且現(xiàn)場(chǎng)表演只有一次機(jī)會(huì)，但有時(shí)候音樂(lè)表演會(huì)出現(xiàn)突發(fā)情況，比如一些器樂(lè)的硬件問(wèn)題，管弦樂(lè)器中的弦突然斷了，但是又不能在現(xiàn)場(chǎng)表演之前去換一組新的弦，全新的弦未與演奏者進(jìn)行磨合也不能達(dá)到最好的效果。特別是劇團(tuán)演出通常是在一個(gè)比較大的場(chǎng)地，面對(duì)的聽(tīng)眾較多，表演者要承受較大的心理壓力，一旦在表演過(guò)程中出現(xiàn)了某方面的問(wèn)題，就會(huì)對(duì)表演者的演奏造成一定的負(fù)面影響。為了使得表演者在今后能夠保持較好的心理狀態(tài)，培養(yǎng)演奏者擁有良好的表演心態(tài)就成了團(tuán)隊(duì)需要重點(diǎn)解決的問(wèn)題。

在這方面，筆者和很多其他表演者總結(jié)出了一些方法。這些方法主要從三個(gè)方面入手，一是充分練習(xí);二是適應(yīng)環(huán)境;三是保證自身和表演樂(lè)器的狀態(tài)優(yōu)良。例如在演奏前要保證充分的練習(xí)，讓樂(lè)器能夠保持一個(gè)良好的音準(zhǔn)，特別是樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)，要與自己的隊(duì)友以及音響燈光站位等進(jìn)行充分的磨合，提前適應(yīng)表演氛圍，在上臺(tái)前也要少食生冷辛辣食物，避免臨場(chǎng)出現(xiàn)腹痛等身體不適。

四、重視表演成分

現(xiàn)在，晉劇樂(lè)隊(duì)已經(jīng)進(jìn)行了開(kāi)創(chuàng)性的中西合作，將大提琴融入到晉劇樂(lè)隊(duì)中來(lái)拓寬樂(lè)隊(duì)的整體音域。放眼望去，不少傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演已經(jīng)從單一表現(xiàn)轉(zhuǎn)化成了“音樂(lè)+戲曲”或是“音樂(lè)+舞劇”等融合式的表演。不論是《云南印象》實(shí)景與器樂(lè)的融合，還是《又見(jiàn)平遙》音樂(lè)與舞美的交匯，甚至是歷年春晚器樂(lè)的花樣表演，這樣的表演形式都在成功地借用了音樂(lè)之外其他的藝術(shù)表演形式，讓樂(lè)團(tuán)演奏者真正加入整體的演出，而并非只是幕后人員。

作為一個(gè)綜合表演團(tuán)體，樂(lè)隊(duì)是一個(gè)完整的演出必不可少的一部分。對(duì)于一個(gè)好的演奏者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該像琵琶大師劉德海說(shuō)的那樣，“每位音樂(lè)家在奏樂(lè)前，皆需從三個(gè)方面進(jìn)行構(gòu)思——用什么樣的情感去宣揚(yáng)什么樣的理念;用什么樣的音響去抒發(fā)什么樣情感;用什么樣的技法制造什么樣音響。”如果說(shuō)晉劇表演的成功離不開(kāi)樂(lè)隊(duì)演奏者對(duì)于戲曲作品細(xì)節(jié)的揣摩，他們以戲曲內(nèi)容為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行再次創(chuàng)作，那就更應(yīng)該在表演過(guò)程中結(jié)合戲曲的內(nèi)涵對(duì)自己的表情和形體的動(dòng)作、精神狀態(tài)等進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)，用自己的動(dòng)作和神態(tài)去全方位調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，活躍現(xiàn)場(chǎng)氛圍。演奏是現(xiàn)場(chǎng)表演，也就說(shuō)明了他是表演與音樂(lè)的有機(jī)結(jié)合，是用表演來(lái)輔助演奏者對(duì)戲曲內(nèi)容的傳遞，調(diào)動(dòng)耳朵和眼睛，用多種感官刺激表現(xiàn)國(guó)風(fēng)戲曲的美。

結(jié)語(yǔ)

我們必須開(kāi)始重視的是，戲曲樂(lè)隊(duì)是樂(lè)團(tuán)的一部分，作為一個(gè)多人共同進(jìn)行的團(tuán)隊(duì)表演，需要進(jìn)行設(shè)計(jì)的不應(yīng)該僅僅只有在舞臺(tái)上進(jìn)行演繹的戲曲演員。對(duì)于進(jìn)行樂(lè)器演奏的戲曲樂(lè)隊(duì)，我們可以去借用更多的舞美、燈光或者在演奏中加入一定的對(duì)抗形式，讓觀眾可以同時(shí)注意到多種藝術(shù)形式的美感，就像時(shí)下藝術(shù)創(chuàng)作者們正在努力進(jìn)行探索的嚴(yán)肅劇場(chǎng)這樣一種表演形式。只有這樣，才能更好地去適應(yīng)廣大消費(fèi)者，才能讓觀眾愿意去為觀看演出而買(mǎi)單。

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