小提琴右手演奏技巧的練習(xí)方法探析

楊棟

摘要：大多數(shù)演奏者在進(jìn)行小提琴演奏時(shí)，只注重對(duì)左手的技巧訓(xùn)練，認(rèn)為右手只是作為輔佐，從而忽視了右手的訓(xùn)練技巧，這就導(dǎo)致演奏者在演奏時(shí)缺乏音樂(lè)的感染力和變現(xiàn)力，從而導(dǎo)致整場(chǎng)小提琴演奏不盡人意。因此，本文針對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行了詳細(xì)探討，并得出幾點(diǎn)小提琴右手演奏技巧的練習(xí)方法。

關(guān)鍵詞：小提琴;右手演奏技巧;練習(xí)方法

小提琴作為一種弦樂(lè)器，主要依靠弦和弓進(jìn)行摩擦而發(fā)出聲音。小提琴在現(xiàn)代樂(lè)器中占據(jù)著主要地位，是現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)的支柱。小提琴作為世界廣泛使用的樂(lè)器，對(duì)演奏者有著一定的要求。本文針對(duì)小提琴右手演奏技巧的練習(xí)方法進(jìn)行了分析。

一、小提琴演奏技巧的基本概述

小提琴的種類(lèi)繁多，尤其是小提琴的弓法就包括連弓、分弓、頓弓、跳弓、擊弓和碎弓等等。其中最主要的則有分弓、連弓、頓弓、跳弓。其中，分弓是小提琴演奏的基本。在運(yùn)弓過(guò)程中，要注意將音拉的勻速、準(zhǔn)確、干凈和清楚。例如《第三小提琴協(xié)奏曲》中的最開(kāi)始，小提琴獨(dú)奏進(jìn)入時(shí)就開(kāi)始運(yùn)用分弓，讓音樂(lè)有一種緊張的美感。其次是連弓，連弓指的是能夠用一弓流暢的拉出兩個(gè)或者兩個(gè)以上的音調(diào)，這種弓法能夠拉出平滑流暢的旋律，其中許多抒情類(lèi)的旋律都是用連弓來(lái)表達(dá)出來(lái)，在演奏運(yùn)用連弓時(shí)對(duì)演奏者的右手平衡度以及右手平面有一定的要求，右手平面的穩(wěn)定對(duì)連弓的演奏有很大的影響。再者便是頓弓，頓弓恰如其名，是在分弓的基礎(chǔ)上延伸，這要求演奏者在演奏頓弓時(shí)需要將音和音之間斷開(kāi)，具有充分的爆發(fā)力和堅(jiān)定力，給人一種抑揚(yáng)頓挫的感覺(jué)。因此，在練習(xí)時(shí)，要先將分弓置放在弦上，將整個(gè)力量放在琴弦上，不要把力量旋在手上，在開(kāi)始彈奏時(shí)用食指增加弓桿的壓力并同時(shí)勾住弦，在開(kāi)弓的一剎那將弓子推出去，同時(shí)手部開(kāi)始放松。最后便是跳弓，跳弓分為兩種，一種是人工跳弓，一種則是自然跳弓，兩者都是需要依靠弓的彈性跳躍與弓的橫向運(yùn)用有效結(jié)合，在對(duì)于跳弓的練習(xí)技巧上，需要找到弓子的自然彈跳，并且在演奏跳弓的過(guò)程中，會(huì)呈現(xiàn)出一種音的時(shí)間短的現(xiàn)象，一般會(huì)形成歡快而又奔放的氛圍。

二、小提琴右手演奏對(duì)音樂(lè)的影響分析

小提琴右手演奏對(duì)音樂(lè)的影響主要從對(duì)基本運(yùn)弓的影響和對(duì)音樂(lè)度情感的影響兩個(gè)方面展開(kāi)分析。

1、對(duì)基本運(yùn)弓的影響

在小提琴演奏時(shí)，右手的控弓能力決定著在演奏期間能不能一直保持準(zhǔn)確的觸弦。在演奏時(shí)，只有保持觸弦的點(diǎn)不變，才能在運(yùn)弓時(shí)具有直線(xiàn)性，音色具有充分的飽滿(mǎn)性和力度，并且在換弦時(shí)能夠有效緩解音樂(lè)旋律的停滯和運(yùn)弓時(shí)的不均勻，從而保證在音樂(lè)的流暢度。其次，演奏者應(yīng)該明白，小提琴的演奏是需要左手和右手進(jìn)行充分的配合才能完美的完成一首曲子，而其中右手的運(yùn)弓范圍主要包括音色質(zhì)量，所以右手在演奏運(yùn)弓時(shí)不能只當(dāng)做輔助，而應(yīng)該一視同仁。其次，在小提琴演奏中，右手的運(yùn)弓發(fā)音主要包括三個(gè)，這三個(gè)便是弓的力度、速度和弓弦的接觸點(diǎn)，這三者在進(jìn)行小提琴演奏時(shí)占據(jù)著重要地位，所以演奏者應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)右手協(xié)調(diào)能力的訓(xùn)練。

2、對(duì)音樂(lè)力度情感的影響

小提琴在演奏過(guò)程中，一段音樂(lè)所表現(xiàn)出來(lái)的情感最大程度上是受演奏時(shí)手臂力度的變化而變化，因此小提琴演奏大多是依靠右手在運(yùn)弓時(shí)運(yùn)用不同的技巧，并依靠手臂來(lái)控制小提琴的重量來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)力度情感的完美表達(dá)。何占豪、陳鋼作曲的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》，獨(dú)奏小提琴與大提琴的對(duì)打，仿佛祝英臺(tái)與梁山伯草橋結(jié)拜的情境，只有獨(dú)奏小提琴的華彩段有獨(dú)奏者自由發(fā)揮，在這一段里，旋律變得輕快，與愛(ài)情主題形成鮮明的對(duì)比。

三、小提琴右手演奏技巧練習(xí)方法探討

小提琴右手演奏技巧的練習(xí)方法主要從正確握弓練習(xí)和運(yùn)弓基礎(chǔ)練習(xí)兩個(gè)方面展開(kāi)探討。

1、正確握弓聯(lián)系

想要正確的進(jìn)行小提琴演奏，就必須進(jìn)行小提琴右手的練習(xí)技巧，因?yàn)橹挥谐浞终莆沼沂旨记傻幕A(chǔ)，在能正確握弓。因此，演奏者在練習(xí)時(shí)，應(yīng)該保證自身手腕不會(huì)僵硬，并且手指要時(shí)刻保持放松的狀態(tài)，但是在放松的同時(shí)要控制好自己的力道，總的來(lái)說(shuō)，在練習(xí)時(shí)，整個(gè)右手都應(yīng)該很好的協(xié)調(diào)起來(lái)。小提琴的正確握弓姿勢(shì)應(yīng)該是大拇指略微彎曲，輕放于弓子凹口旁，中指與大拇指形成一個(gè)環(huán)，搭在弓子上，其他的手指則輕搭在弓子上，注意要保持放松狀態(tài)。其次，在練習(xí)過(guò)程中，右手持弓時(shí)左手要注意給弓子一定的支持力，保證右手能夠充分地放松下來(lái)。再者，在練習(xí)過(guò)程中，拉琴時(shí)右手食指應(yīng)該稍微用力，小指則在演奏時(shí)只需要輕輕搭在弓子上，但要注意保持平衡。

2、運(yùn)弓基礎(chǔ)練習(xí)

在運(yùn)弓基礎(chǔ)練習(xí)中，最重要的是上半弓分弓訓(xùn)練，因?yàn)樯习牍止瞧渌ㄑ葑兊幕A(chǔ)。在進(jìn)行上半弓練習(xí)的過(guò)程中，要以手臂的肘部為核心，小臂來(lái)回運(yùn)動(dòng)，但要注意的是，單單只靠小臂來(lái)回運(yùn)動(dòng)是不夠的，還需要當(dāng)弓子滑向弓尖時(shí)，要將肘部向前方推出去，退出去的過(guò)程不是勻速運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，而是一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程，由此才能在運(yùn)弓時(shí)保持平衡。其次，在運(yùn)弓過(guò)程中，應(yīng)該將右手手臂與手腕處于一種協(xié)調(diào)狀態(tài)，并且在演奏過(guò)程中，演奏者的手臂和手腕需要充分的放松下來(lái)，但也要有一定的力度控制，最重要的是肩膀不能隨著動(dòng)作的浮動(dòng)而產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)，這會(huì)造成演奏出現(xiàn)失誤。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所述，在小提琴練習(xí)或者演奏時(shí)，都不應(yīng)該忽略右手的作用。右手在小提琴運(yùn)弓過(guò)程中，都需要有一定的平衡感，因此演奏者應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)右手的訓(xùn)練，正確握弓并在運(yùn)弓時(shí)注意方式和技巧。其次，演奏者應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)右手的控弓能力，加強(qiáng)對(duì)基本功的訓(xùn)練，只有這樣才能在演奏期間保持準(zhǔn)確的觸弦。

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