陶瓷燈具造型設計的現代化設計

田啟彤 蘇亞娟

摘 要：陶瓷是中國人民文化與智慧的結晶也是反應中華文化特色的重要產物，在人們的生活與人類活動有著密不可分的聯系。隨著社會的發展，在日用瓷領域的使用不僅僅局限于物質上的滿足，消費者們越來越趨向與對審美的追求與對設計的考量，陶瓷燈具的造型設計的變更，也在日用瓷產品中脫穎而出，從古至今，陶瓷燈具的造型成為消費者首選條件。文章將以陶瓷燈具在現今社會中的創新與早期陶瓷燈具的對比，說明造型設計創新對陶瓷的影響。

關鍵詞：陶瓷燈具；造型設計；創新發展

瓷器是中華文明的象征。由于陶瓷的悠久歷史與驕人成績成為我國傳統文化的重要組成部分。隨著歷史的發展，陶瓷在日常生活中的應用使得人們的生活水平大大提高，在現有日用瓷的基礎上，陶瓷燈具的選擇更是現在人們生活中對美感設計與品位要求的體現。好的燈具不僅是照明作用，在造型上更偏向與裝飾空間，呼應整體布局以及滿足人們時尚心理的需求。

一、古代燈具的造型特點及其影響

遠古時期，祖先就曾認識到自然界中無可控制的火種比如雷電或火山爆發等會給人們帶來災難，但同時也會給人們帶來光明和溫暖，使原始先民掌握用火的方法與條件，同時也為燈具的發明創造了條件。

古代的陶瓷燈具造型豐富，已為中國陶瓷設計夯實了基礎，考古學界認為，我國最早的燈具可能是陶制的，古代盛食器——陶豆可能是影響古代陶瓷燈具發展最早的器形，陶豆上有敞口淺盤，中間是高柄，下為喇叭型圈足，由人類的社會發展下，可以認為，早期人們是直接借用盛放失去的陶放置油脂來點燈，于是部分陶豆逐漸演變成為燈具、在古代社會歷史的發展下，逐漸出現了一批批富含中國特色的傳統燈具造型，這些燈具的設計飽含古代勞動人民的智慧與文化底蘊，與古代社會的經濟基礎，統治者的領導，思想的發展有著密切聯系。例如，漢代的燈具構造分為燈座、燈盤、燈罩收集煙炲和煙道六個部分，使用者可以根據自己需求隨意調整；唐代出現了三彩陶燈造型和裝飾體現了大唐氣派風采，隋唐時期制作出許多以裝飾為目的的彩燈，如宮燈、三彩陶等；宋代崇尚節儉，最著名的燈具當屬省油燈，省油燈的結構原理就是把燈盞做成中空夾層，往夾層內注水，降低燈的熱度，減少油過熱而揮發，達到省油的目的，明清時期的燈具集裝飾性與實用性為一體、也是元宵賞燈的由來。這些典型的以造型為裝飾特征的陶瓷燈具從古至今都是消費者的經典首選。

傳統的陶瓷燈具造型基本上可以分為油燈和燭臺兩種類型，在不同的歷史時期的陶瓷燈具都分別體現著當時的社會生產力與社會生活的實際情況，祖先的智慧使得中國擁有既豐富的文化底蘊，而在社會的發展歷程中，設計師與消費者同步響應不滿足于現有的發展基礎，日用瓷方向也因塑料制品、橡膠等新型化學產品的碰撞對陶瓷器具產生了重要影響。所以縱觀格局，陶瓷的創新是必不可少的，而陶瓷燈具的創新也反映了創新的多元性。

二、現代燈具的造型設計及發展

現代燈具以新穎的造型和裝飾表現給人們煥然一新的感受，吸收傳統陶瓷的制作技藝，突破傳統的燈具器形以及裝飾模式，是陶瓷燈具的明顯特征。設計與造型是密不可分的。造型是功能的表現形式，是為了實現產品目的所采取的結構或形態，既具備特定的實體形態。所以陶瓷燈具的造型既要具有功能性又要符合審美的要求。

雖然目前陶瓷燈具的設計和制作還基本停留在簡單的模仿和照搬階段，但陶瓷制品獨特的韻味以及與眾不同的視覺和精神愉悅功能卻有著旺盛的生命力，必然會得到越來越廣泛的關注和接受。但是由于社會的發展現代陶瓷燈具的造型遠比古代復雜多樣，千姿百態的造型燈具使得消費者擁有了更多的選擇。近年來，抽象化前衛的燈具設計深受人們喜愛。從而也影響了燈具市場的新發展。現代陶瓷燈具的造型結合燈光的光影效果，可以充實室內環境從而使得使用者感受更加溫馨和豐富，讓人們能夠感受到環境的舒適感，正像回家后的感覺，內心情感得以真正的放松。陶瓷燈具不僅可以用眼睛看，還可以用手去觸摸，使人們更加直接地品味和感覺陶瓷燈具獨特的材質美和形式美，使陶瓷燈具的親切、樸實之感倍增。

設計理念與設計思維的多元化正是產生于多遠需求的基礎之上，消費群體的增加更是促進了陶瓷燈具產業的發展，從陶瓷燈具的造型上縱觀現代中國陶瓷市場，暫時還處于發展的萌芽階段，但是在現階段發展的過程中，我們不難看到現代設計理論的蓬勃發展，社會經濟科技生活的突飛猛進，人們精神與物質雙重需求為陶瓷燈具的興旺提供了更高更遠更廣袤的發展空間，設計師們也在這方面的進行著更加深刻的探索，使得陶瓷藝術設計借助當今社會經濟大發展的條件下再次綻放出璀璨光芒，將陶藝的現代發展帶入功能性的生活空間，為中國陶瓷產業夯實了基礎。

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作者簡介

田啟彤（1993—），女，漢族，河北唐山人，華北理工大學碩士研究生，研究方向：陶瓷藝術設計與應用研究。