青春題材網絡小說影視改編探究

李淇淋

摘 要：青春題材的網絡小說影視改編作為一種普遍的文學現象，已是當代大眾審美的一個最重要趨勢，如今影視作品的電影化愈發風靡。本文根據調查分析受眾的反應，探討在文學影視交融的黃金時代下，青春題材的網絡小說如何更好的進行影視改編。

關鍵詞：青春題材；網絡小說；影視改編

隨著計算機網絡和信息化時代的飛速發展，各類網絡小說被改編成為電影及電視劇，受到了社會各個階層的廣泛關注，不僅帶來了巨大的經濟效益，也推動了文化的交流和發展。但是在網絡小說影視改編的過程中，也有一些情節修改過多，與原著差距過大的現象，引起了讀者的熱議。在當下自由寬松的信息環境下，網絡小說井噴式發展，改編的影視作品票房飛漲，文學作品影視改編使得網絡小說更多的走進了人們的視野。尤其是青春題材的作品，引起了網絡主力青年群體的共鳴。

一、受眾對于網絡小說影視改編的看法

互聯網的出現打破了以印刷出版和廣播電視為主的傳媒格局，它的互動交流使得人類的信息傳播第一次出現了沒有絕對的主體與受眾的局面，實現了話語權的全民化。伴隨著網絡科技和新媒體技術的飛速發展，越來越多的網絡小說被改編為影視劇。一直以來網絡小說都有龐大的讀者群體，一部網絡小說的成功與否越來越多的取決于讀者們是否買賬。同樣地，青春題材網絡小說在影視改變過程中如何帶給人們向善的追求、美的享受和積極的正能量，是每一個網絡文學研究課題都應該涉獵的問題。為了更好的深入了解青春題材網絡文學作品改編成影視劇的現狀，我們項目組此次通過發起微博話題問卷、貼吧問卷、微信調查問卷的方式對網友們進行了調查，經過統計分析，我們對網絡小說改編影視劇的受眾及其他們的主要觀點有了一定的把握，現將整理后的研究結果作如下闡述。

網絡和日常生活中人們對青春題材網絡小說影視改編作品的批評和質疑之聲讓我們認識到影視改編并不是符合每一個人的口味。因此，我們首先對網絡小說改編的受眾構成進行了分析，根據問卷數據，63%的受眾年齡為20至35歲，28%的受眾年齡在20歲以下，而35歲以上的受眾只占了9%，可見年輕群體占了相當大的比重。而在填寫調查的人群中，女性網民高達78%，由此我們可以推論，青春題材的網絡小說改編成影視劇的受眾絕大部分為年輕女性群體。

根據調查數據的進一步分析，74%的受眾對青春網絡小說改編影視劇持支持態度，認為改編的影視劇還原了小說中的情節，那些充滿青春氣息的電視電影畫面讓小說中的人物、故事活了起來，引起了他們的共鳴；20%的認為當下的改編太過雷人，改編制作過程中存在劇情刪改、粗制濫造的問題，破壞了青春小說中的情懷，因此表示不支持；還有6%的受眾表示改編與否并沒有任何影響。所以，網絡小說在影視改編過程中，受眾是積極能動的主體，而不是消極被動的客體。其傳播方式也由原來的單一的線性傳播方式變為多元復雜的雙向傳播方式，兩者的地位平等。

對于新生代網絡小說讀者來說，影視改編存在的最大問題是作品接受。根據德國接受美學家沃爾夫岡·伊瑟爾的“召喚結構”，正因為文本意義的空白性和不確定性才使得讀者去想象，去追尋，去感悟。它使得讀者將網絡小說中包含的空白和不確定與自己的生活經驗和對世界的想象聯系起來，因此有限的文本便有了無限的意義和可能。以《何以笙簫默》為例，在閱讀網絡小說時，讀者自己對趙默笙有一個形象建構，人物具有模糊性和主觀性，閱讀時可以深入的參與作品審美潛能的實現和藝術的再創造，能夠吸引和激發讀者想象來完成文本，形成作品。但是當傳播媒介改變，人們通過媒體影視來接受網絡小說，那么更多的話語權便掌握在影視劇作家的手中，出現了熱議的演員選擇問題，情節刪改問題。

二、青春題材網絡小說影視改編的建議

“我們研究中國當代電影，首先要研究中國當代文學。因為中國電影永遠離不開文字這根拐杖。”雖然網絡作品與影視改編完美融合是最理想的狀態，但是影視改編不可能完全還原網絡小說，因此影視改編具有一定的難度，那么我們應該如何更好的進行青春題材網絡小說的影視改編呢？我們項目組通過調查受眾群體，了解讀者的期待視野，訪談網絡小說作家和影視編劇，對影視改編提出了我們自己的建議。

青春題材網絡小說影視改編，我們認為最重要的應該是恪守作品的人文精神，許多網文作品能夠很好地傳遞真善美和社會正能量。在信息化網絡化社會高度發達的今天，電視編劇和導演更加看重經濟收入還是首先肩負起自己的社會責任，很大程度上決定了網絡小說影視改編的質量。我們呼喚和倡導編劇和導演在改編的過程中挖掘作品中的情懷，因為無論是網絡小說還會影視改編的作品都會對青少年的世界觀人生觀價值觀產生巨大的影響，所以在進行網絡小說影視改編時應該首先注意受眾的接受，帶給社會積極的影響。

網絡小說往往篇幅較長，有多條線索和許多人物，但是電影要求在一兩個小時內完成一個故事的講述，所以就要求網絡小說在改編過程中理清思路，大膽舍棄。很多小說都是群像式的人物，情節也是分段敘事的。但在影視改編時，一定要找到主角，找到配角。有獨立外部事件的人物可以多點，但是要每個角色都形象差異化，而成長類，細節類的角色一定控制數量，且區分其重要程度，拉開差異。

網絡小說在影視改編過程中要注意鏡頭以及剪輯，更加關注影視作品的整體結構和價值，比如關鍵情節點的交代方式，整個電影結構的組接。可以用影視擅長的部分來填補小說的短處，做到有益的創新。另外，小說的時代感和氛圍，人物的選角也會成為影視改編成功與否的關鍵因素。

三、結語

網絡為我們提供了寬廣的平臺，每個人都有可能成為作家或者過一把導演癮，因此青春網絡小說改編的影視劇要想獲得高人氣高口碑，就必須使廣大的受眾群體參與互動，讓作品能夠及時根據觀眾的閱讀心態做出自我更新完善。改編只有符合觀眾的收視心理和審美取向，才能擁有更廣泛的受眾基礎，從而獲得成功。

參考文獻：

[1]周志雄.大神的肖像[M].濟南：山東人民出版社，2015.

[2]周志雄.網絡文學的發展與評判[M].北京：人民出版社，2015.