談二胡演奏的持弓技術

劉菁

[摘要]二胡演奏中持弓技巧的掌握是一個重要而漫長的過程。只有更全面地掌握持弓技術，才能使運弓演奏具有更好地效果。本文對二胡演奏的持弓技術進行了全面而系統地分析，希望能起到拋磚引玉之用。

[關鍵詞]二胡演奏；持弓技術；部位；功能

引言

對于二胡以及其他弓弦樂器來說，持弓、運弓都是教學的最基礎內容，同時，這也是二胡以及其他弓弦樂器學習過程中的重要內容。持弓、運弓具有很高的技術含量，除了專業的演奏人員，即便是對于業余選手，也要掌握好運持弓技術。在很多情況下，我們都可以看出，運弓技術與持弓技術的關聯非常緊密，很多問題都是互相影響的，甚至有一些重大問題出現的根本原因就是持弓技術引起的。所以，必須強調持弓技術的重要性，通過持弓技術的提升來提高二胡等弓弦樂器的演奏效果。

一、二胡演奏持弓時手指的功能

在持弓過程中，手指主要有兩個重要作用。首先是傳遞功能。手和身體的運動能量以及思維信息都會通過持弓的手指傳遞到琴弓。在這個過程中，傳遞的速度和損耗度就是非常重要的技術標準，同時，傳遞的連續性和可靠性也具有非常重要的作用。其次是調節功能。主要是通過持弓手指的技術動作的變化，與重心的變化共同調節，使運動能量能夠實時的進行放大或減小。另外，在傳輸方面也可以做出相應的調節，使聲音能夠像擴音器一樣進行放大。由于二胡結構的特殊性，手指是直接與琴弓的弓毛相接觸，并且接觸的部分彈性很大，這就使得在右手持弓時，與其他弓弦樂器相比，可以更加靈活地進行調節，使得二胡的演奏更具彈性空間，產生出無可比擬的音樂變化。

二、二胡演奏的持弓技術

（一）二胡持弓部位分析

由于二胡具有獨特的琴弓特點，所以在手指持弓時主要有兩個功能區，也就是“弓桿功能區”與“弓毛功能區”。因為在演奏的過程中，拉外弦時手指的主控位置在弓桿部分，而拉內弦時手指的主控區在弓毛部分。只需通過一個小的測驗就能夠了解并證實上述觀點。拉外弦時，如果我們只用大拇指、食指、中指持住弓桿部分，而無名指不必觸控弓毛，也能夠十分正常的進行演奏。但是反之，如果我們只通過控制弓毛去拉奏外弦而不去持住弓桿部分，那么演奏將十分困難，無法進行下去。如果用同樣的方法來進行內弦演奏測試，則會得到相反的效果。

（二）二胡持弓力點分析

在持弓過程中，無論使用了哪種持弓方式，三個力點的運用都將起到關鍵性的作用。這三個力點就是演奏二胡時的支撐點，是弓與手最直接的結合部位，演奏者是通過支撐點來進行運動能量的傳輸和控制的。例如，在平持法中，第一個力點是在外弦演奏時，大拇指、食指與中指共同持弓所形成的持弓部位。持弓時，這三個手指分別從三個方向對弓桿形進行包裹，使得演奏者能夠更好地對弓桿部分進行控制。第二個力點是在內弦演奏時，中指和無名指同時按掛弓毛的位置，這個弓毛的位置就是第二個力點所在。而第三個力點，也是在內弦演奏時，食指指根關節與弓毛根部接觸的部位。第三個力點的最重要作用就是形成一個阻力點，這樣能夠與第二個力點形成杠桿效應，通過對琴弓張力的提升，使第二力點的力量更加有效。有些演奏者在進行內弦拉奏時，常常覺得使不上力，或者是不夠靈敏，那么這都與力點的位置與是否正確使用是息息相關的。其實在持弓時，三個力點形成了一種自然的三角形力量，使得持弓手指在進行演奏的過程中能夠有效地保持相對的穩定性和互補性。

（三）二胡持弓時中指的特殊性

在二胡演奏時，中指由于其特殊的持弓位置，并且具有較強的運動能力，使得其在二胡的演奏中起到十分重要的作用。使用平持法時，如果演奏內弦，那么中指可以與無名指一起對弓毛部分進行支撐和調節，如果演奏外弦，中指可以順勢對大指與食指進行輔助，使對弓桿部分的掌控更加有力。所以說，能夠在兩個功能區和不同力點之間跨越并起直接作用的持弓手指只有中指。其實，如果想在“平持法”、“疊持法”和“雙持法”這三種二胡持弓方法之間進行轉換，就會發現轉換時都是通過中指移位來完成的。所以說，要想掌握好二胡的持弓技術，練習好中指的運用是十分重要的。

（四）二胡持弓位置的變化

對于二胡持弓位置的變化，可以從兩個方面考慮。首先是從縱向來看，如果手指接觸琴弓的位置越靠近指根就是越深，越靠近指尖就是越淺。如果從橫向角度出發，則手指越靠近弓毛位置就是越深，反之就是淺。其實，這兩種角度雖然考慮的出發點不同，但在實際的演奏過程中的效果卻是相同的。持弓越深則運弓越有力，但往往顯得稍有笨拙，而持弓淺雖然動作靈巧，但著力點卻時常不穩，略顯浮躁。就好像船在水中行走，船體吃水的深淺直接影響到船航行的穩定性與機動性。所以在進行二胡演奏時，保持一個合適的持弓位置和適當地深淺，才能夠保持持弓技術的良好運行。

三、二胡演奏的持弓狀態

在我國的每個藝術領域中，“活”都是一種高技藝境界的體現。在詞典中，“活”的解釋有很多種，例如“有生命的”、“機靈”及“有活力的”等。所以說，對于二胡的演奏來說，“活”也是一種十分理想的演奏狀態。在二胡的持弓中，“活拿”也是一種很難用言語所表達的一種狀態。其實“活”并不代表某種方式方法，而是在演奏的過程中演奏者所表現出來的一種靈活自如的狀態，一種人與二胡合二為一的感覺。當演奏者具有這種狀態時，那么所表現出來的就是超高的演奏水準和妙不可言的瀟灑意蘊，可以說是松緊有度、順勢而動、弓手相隨、行云流水。

四、小結

在近幾十年，隨著二胡演奏左右手技法的快速發展，各項相關技術都進行了不斷地變革與更新，二胡的演奏藝術也更加全面更加理性的不斷發展。筆者通過對前人經驗的總結與借鑒，對二胡持弓技術的理論進行深入地研究與分析。篇幅所限，探討于此，今后還將繼續進行深入地學習與挖掘。如有不足，還請見諒。