《風聲》一場不可復制的合作

《風聲》說的是亂世中一群各執任務、各懷立場的人的情懷、進退與宿命。剝到這一層，“老鬼”到底是誰，就不成為問題了

對那些看過原著的人，電影《風聲》將是一段意外的旅程。迷宮依然是那座迷宮，逃逸依然是那場逃逸，但是通道以及出口已經完全改變。所以小說作者麥家觀影后評價:“如果小說是我的兒子，那么改編電影就是我的孫子。”這話傳遞出的是隔代親的贊許，還是不以為然的撇清關系，完全視乎聽者的心態以及理解力。

諜戰是場時髦的智力游戲，經歷《暗算》、《潛伏》以后，習慣在西方偵破小說中磨礪智慧的中國觀眾終于可以欣賞國產推理了。

因為原著的暢銷，“老鬼”是誰的謎底早已揭開，但電影《風聲》玩了個心計，改了“老鬼”的面目。

剝去情節的筍衣，《風聲》寫的是亂世中一群各執任務、各懷立場的人的情懷、進退與宿命。剝到這一層，“老鬼”到底是誰，也不成其為問題了。

遺憾的是，因為架構懸疑的過程中介入了太多質地不一的頭腦，電影《風聲》在邏輯上呈現出了一些破綻，那些具備了獨立思維能力、對推理偵破懷有躍躍之情的諜戰迷，如果長假期間走進電影院，除了欣賞大片的場面外，還可以順便玩一把“找別扭”的斗智游戲。

陳國富:《風聲》是一場狂賭

對于導演高群書，《風聲》是從樹上掉下來的蘋果;而回望自己與高群書的合作，另一導演陳國富則說，“這是一場狂賭。”

他只看過高群書的一部片子《千鈞。一發》。這部平民英雄的電影跟《風聲》相去甚遠，但陳國富還是嗅到了自己想要的味道，他意識到，把高群書“拉進來”可能會讓電影呈現出另一種質感。

“我一直比較自豪的就是看人、看作品、看項目，眼力很準，直覺比較強，錯誤幾率非常低。但是現在回想，有點莽撞了。”

陳國富有理由為他的眼力自傲。他在哥倫比亞電影公司任職時，第一個項目就是《臥虎藏龍》，跟華誼兄弟合作5年有余，幾乎監制了華誼近幾年所有的代表作:《可可西里》、《功夫》、《集結號》……他與王中軍、馮小剛建立了深厚的私交，證據就是，馮小剛近年所有作品，他是監制的不二人選。

結識高群書之前，陳國富已經為《風聲》做了大量案頭工作，也籌到了投資，這位7年未執導筒的臺灣影人摩拳霍霍，打算親自上陣。他請高群書共導，是把自己已經奶了半年的孩子送給別人。理由是，“他也許比我更適合拍這部片子。”

打動高群書的，一是故事本身，二是陳國富的胸懷。但投資人有他們的擔心，錢沖著陳國富而去，怎可以中途轉包工程?于是兩人并列成聯合導演。

無數次溝通后，他們把一切都細化了:故事背景、人物身份、性格、邏輯架構、年代、地點……故事從這里開始正式長出枝蔓。“我專門為《風聲》做了個本子，相當于毛宗崗批《三國》或者是金圣嘆批《水滸》，我要保證每一場都埋下一顆想象的火種，讓這個劇本熊熊燃燒起來。”

高群書:殺人放火都是我干

合作從來不是一件易事。

按高群書的說法，“不管我在國內地位怎么樣，我是個很強勢的人，不太善于同人合作。”他這樣分析自己，“我善于變化，但不善于妥協。20多年，一直獨立，沒做過任何人副手。”

陳國富的劇本，高群書感到難以進入，他覺得劇本“很臺灣”。

拍過《國中女生》、《征婚啟事》等電影的陳國富，一直被認為深諳女性視角。即使是《風聲》這個諜戰故事，當初最打動他的還是李寧玉、顧曉夢兩個女子之間復雜的友誼和算計。“如果我們相交10年，變成極好的朋友，無話不談，有一天我發現，你根本不是你，就算真正的你是為了正義的目標，但你對我的背叛還是邪惡的。”看完小說，他幾乎要愛上李寧玉。

而高群書在故事里讀到的是更陽剛、更雄性的東西，那是道義，是家國，是信仰。

兩人都想用自己的方法講故事。他們用溫和的方式表達自己的固執:高群書改完陳國富的劇本，發給陳看;陳把許多地方改回去，又不動聲色發回給高，高再改回來發給陳……一場沉默的乒乓球賽。

“但我們從來沒有正面沖突，好歹都在行里混了10多年，都知道遵守規則。這規則就是相互尊重，我們必須認定，對方堅持的東西不會不好，只是跟我的風格不同而已。”高群書說。

最后，大致分工是高群書主要負責現場拍攝，陳國富把控后期制作宣傳，期間兩人試圖各自拍或分AB組，結果拍出來兩個完全不同的東西。“就像今天你交了一個朋友要談一場戀愛一樣，你既然決定跟她交往，不能不給她機會。但為什么我要保證后期所有操作?我覺得這是我對作品負責任的最后一關。”陳國富說。

在資源上，他為這部電影作了最大爭取，得到了華誼公司“投資不設上限”的支持。這一點上，高群書也不得不承認:“這確實是老陳的功勞。實際上他對我比較放縱。如果硬要嚴格分工，陳國富更像一個元帥，主要做總體的把控。我就像一個大將，殺人放火、攻城掠地都是我去干。”

但這樣的合作模式是機緣，不可能復制，也不可能推廣。對這一點，他們倒很有共識。