細(xì)節(jié)描寫在寫作中的作用

荊立輝

摘要：對于細(xì)節(jié)描寫，很多人認(rèn)為，它只是文章情節(jié)的補(bǔ)充，無足輕重的描寫，對文章的影響不是很大。實(shí)際上，很多寫作大家，都非常重視細(xì)節(jié)描寫。魯迅說，“小說也如繪畫一樣，有模特兒，我從來不用某一整個(gè)，但一肢一節(jié)，總不免和某一個(gè)相似，倘使無一和活人相似處，即非具象化了的作品……”這里“一肢一節(jié)”，就是細(xì)節(jié)描寫，可見名家在選材時(shí)非常注重細(xì)節(jié)描寫，注重細(xì)節(jié)描寫的作用。

關(guān)鍵詞：細(xì)節(jié)描寫? 寫作? ?作用

中圖分類號(hào)：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

細(xì)節(jié)描寫是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪，它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中。運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，能起到烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物性格和揭示主題思想的作用。好的細(xì)節(jié)描寫貫穿于記敘文、散文和小說中，對刻畫人物形象，豐富情節(jié)內(nèi)容和作品主題，都起著很重要的作用。

一、精致的的細(xì)節(jié)描寫能夠使人物性格更加鮮明，形象更突出

在很多作家筆下，爐火純青的細(xì)節(jié)描寫，是逐漸揭露人物思想性格，暗示人物所處的心理狀態(tài)的重要手段。這些細(xì)節(jié)的恰當(dāng)運(yùn)用，往往起到“四兩撥千斤的”的作用。比如魯迅的小說《孔乙己》中，就運(yùn)用了大量的細(xì)節(jié)描寫。孔乙己一開始出場時(shí)，為了顯示自己讀書人的身份，和短衣幫的與眾不同，買酒時(shí)，“排”出九文大錢，這個(gè)“排”字，就可以看出他很想顯示自己的闊綽，自己是有身份的人，不愿與短衣幫為伍的心理。當(dāng)孔乙己最后一次出場時(shí)，因?yàn)橥禃欢∨e人打折了腿，自己用手慢慢“走”來的時(shí)候，仍然為了買酒，慢慢地從兜里“摸”出一文錢的時(shí)候，我們就知道孔乙己已經(jīng)窮困潦倒了?！懊笨梢钥闯鲥X藏得嚴(yán)實(shí)，來之不易，但仍然用來買酒，可見他至死也沒有改掉讀書人的脾氣.所以這“排”“摸”兩個(gè)字，雖然都是寫拿錢的動(dòng)作的，但作者這樣精心的細(xì)節(jié)刻畫，一前一后，形成呼應(yīng)，不用多余的內(nèi)容贅述，就可以看出，經(jīng)過丁舉人的毒打后，孔乙己漸漸走向人生的末路，和他辛酸的處境，讓人免不了地心生同情，并引人深思。那么俄國作家契訶夫在寫《變色龍》時(shí)，奧楚蔑洛夫反復(fù)脫換軍大衣一節(jié)，也是非常出彩的細(xì)節(jié)描寫。當(dāng)狗的主人每次發(fā)生變化時(shí)，奧楚蔑洛夫?qū)返奶幹?，都不得不發(fā)生相應(yīng)地改變，那么每次態(tài)度變化時(shí)，都要拿天氣說事，試圖用脫換大衣來緩解尷尬，來轉(zhuǎn)變?nèi)藗兊淖⒁饬?，為自己轉(zhuǎn)變態(tài)度爭取時(shí)間。而這件軍大衣的脫換，也是我們看清了奧楚蔑洛夫嬗變的心理，見風(fēng)使舵，媚上欺下，趨炎附勢的本質(zhì)。由此可見，細(xì)節(jié)描寫可以豐富人物的形象，展示人物的心理，揭示人物的性格和內(nèi)心的矛盾，使人物形象在作者筆下栩栩如生.

精彩的細(xì)節(jié)描寫能夠豐富文章內(nèi)容，使情節(jié)更加吸引人

好的小說和記敘文等問題中，一般只要有情節(jié)的，那么豐富多彩的細(xì)節(jié)描寫，就能更加緊扣人心，能抓住讀者的心里，并且還有推動(dòng)情節(jié)的作用，使情節(jié)發(fā)展曲折多變，跌宕起伏。比如施耐庵的《水滸傳》中，在《智取生辰綱》一節(jié)中，白日鼠白勝和吳用等人，一唱一和，在假裝你來我往的搶酒占便宜，白勝像普通小販和客人為半瓢酒的搶奪中，就把蒙汗藥下在酒里了，神不知鬼不覺地，使日防夜防強(qiáng)盜而精心準(zhǔn)備的楊志，也相信了酒的無毒，最后痛快地喝下含了蒙汗藥的毒酒，可以說這一段的細(xì)節(jié)刻畫，達(dá)到了讓讀者眼花繚亂、拍案叫絕的地步！不得不說作者施耐庵精心的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，讓人欽佩！同樣，在《水滸傳》第三十九回“潯陽樓宋江吟反詩 梁山泊戴宗傳假信”中，戴宗傳的假信中的“脫卯”之處，就是被黃文炳發(fā)現(xiàn)的：“黃文炳道：‘相公，休怪小生多言，這封書被人瞞過了相公。方今天下盛行蘇、黃、米、蔡四家字體，誰不習(xí)學(xué)得。況兼這個(gè)圖書，是令尊府恩相做翰林大學(xué)士時(shí)使出來，法帖文字上，多有人曾見。如令升轉(zhuǎn)太師丞相，如何肯把翰林圖書使出來？更兼亦是父寄書與子，須不當(dāng)用諱字圖書。令尊府太師恩相，是個(gè)識(shí)窮天下學(xué)，覽遍世間書，高明遠(yuǎn)見的人，安肯造次錯(cuò)用。’ ”從這段黃文炳給蔡九知府的分析中，可以看出，吳用等人雖然圣手書生蕭讓，玉臂匠金大堅(jiān)等人模仿了蔡京的字體和印章，卻恰恰忽略了蔡京給兒子的信，不能自稱為“翰林蔡京”，不僅不能用一個(gè)過時(shí)的印章，況且“如今江州蔡九知府，是蔡太師兒子，如何父寫書與兒子卻使個(gè)諱字圖書？”（《水滸傳》四十回吳用語）所以這樣一個(gè)小細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，不僅不能救下宋江，不僅推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展反而連累了戴宗，兩個(gè)人最后被問斬刑.為后來的江州劫法場做鋪墊.這樣精巧小細(xì)節(jié)，也鮮明地體現(xiàn)了人物的性格特征。

三、精要的細(xì)節(jié)描寫能夠彰顯文章主題，使主體更加明確突出

很多記敘文和散文在寫人寫事時(shí)，往往抓住的大量的細(xì)節(jié)刻畫的來突出主旨。比如朱自清的經(jīng)典散文《背影》，就直接描寫父親爬月臺(tái)買橘子這樣的背影，運(yùn)用很多動(dòng)作上的細(xì)節(jié)：攀、縮、微傾等一系列的爬月臺(tái)的動(dòng)作，來體現(xiàn)父親爬月臺(tái)的艱難，包含深深的愛子之情。同時(shí)文章還鋪墊了其它一些細(xì)節(jié)描寫：父親的外貌描寫，“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”，三個(gè)不“布”，寫出了家中光景的慘淡，又和父親給自己買的紫毛大衣形成對比，可見父親把自己的愛都毫無保留地給了兒子，對兒子奉獻(xiàn)了自己的所有。在浦口車站送別時(shí)，還不停的囑托茶房照顧兒子，跟腳夫講小費(fèi)，給兒子揀定靠門的座位，并親自把紫毛大衣鋪在座位上.這一些列的行為，都看起來毫不惹眼，甚至有些瑣碎，但就是這樣娓娓道來的一些細(xì)節(jié)描寫，讓我們感受到了朱自清父親對兒子的那份樸實(shí)真摯的愛，這也是最感人的地方，最打動(dòng)人心的地方。

總之，在寫作中，能抓住細(xì)節(jié)描寫，對于把握文章的人物，作品的主題，都有至關(guān)重要要的作用。從一百個(gè)相類似的細(xì)節(jié)中選取一個(gè)細(xì)節(jié)（值得羨慕的富有?。l能估量出這個(gè)細(xì)節(jié)會(huì)發(fā)出多么強(qiáng)烈的光和熱。當(dāng)然細(xì)節(jié)描寫還有很多作用，渲染氣氛，交代故事背景，描寫環(huán)境等方面都有著不可忽視的作用。當(dāng)然這些細(xì)節(jié)最好從生活中選材，會(huì)更加生動(dòng)真實(shí)。誰要描寫人和生活，誰就得經(jīng)常親自熟悉生活，而不是從書本上去研究它。因此，寫作中，恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)和運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，會(huì)使你的文章更加生動(dòng)，有意蘊(yùn)，更耐人尋味。

參考文獻(xiàn)

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