文化傳承背景下的電視節目創新發展

劉婧 孔超

◆摘? 要：隨著物質生活的不斷提高和傳播媒介的創新發展，傳統的文化類節目已經不能滿足當代人們的需求。近年來，各大電視臺的傳統文藝節目開始轉型升級，在節目內容和形式上進行創新，其中以央視《國家寶藏》節目最具代表性，對公眾產生極大的影響。但目前，其節目還存在一定的發展困境。本文對《國家寶藏》節目的發展現狀及存在問題進行了梳理，并提出了一些必要的改進措施，以期助推《國家寶藏》節目更好地發展，同時為其他文化綜藝類節目提供借鑒意義。

◆關鍵詞：《國家寶藏》;文化節目;創新發展

一、《國家寶藏》的發展現狀

《國家寶藏》是中央電視臺打造的大型文博探索節目，節目以中華民族五千年的歷史文化為脈絡，以文化傳承保護為主題，通過融合原創綜藝、話劇表演、真人秀等多種表現形式向觀眾展示國寶文物的前世今生。《國家寶藏》節目是將紀錄片和綜藝兩種創作手法融合應用，通過“主持人解說+名人話劇演繹”為呈現方式，向觀眾傳遞文物的設計理念和文化內涵。在形式上，創新利用了當下名人作為文物的守護者和演繹嘉賓，通過名人話劇表演的形式，讓觀眾了解文物;在內容上，通過真實還原歷史場景，構思巧妙的故事情節，對文物內涵文化進行深入挖掘。根據不同維度，重點講述每位國寶的前世今生的守護者背后的感人故事，訴說了守護者與文物之間的緊密關系，展現了守護者的匠心與堅守;在制作上，《國家寶藏》注重使用科技，尤其對虛擬現實技術進行了充分應用，為觀眾打造了一場視聽盛宴。

目前，國家寶藏已播出到第三期，第一、二季相關數據顯示，《國家寶藏》播出后，僅淘寶網站上的故宮門票銷量就增長了300%，兩季超10萬人打出的豆瓣9.1分，以及紅遍B站、抖音的相關短視頻點擊率，都在印證著這檔綜藝的昔日輝煌。2020年12月，央視首播的大型文博探索節目《國家寶藏3》正式開播。相比起前兩季，《國家寶藏3》首播收視出現極具下降的情況。酷云直播收視顯示，《國家寶藏3》播出當晚，節目收視率只達到了0.35%。

二、《國家寶藏》的發展困境

（一）文化綜藝類節目進入審美疲勞期

自2017年始，電視文化類節目集體爆紅，引發全民觀看熱潮。除了《國家寶藏》外，各大電視臺相繼推出了眾多文化類電視節目。如央視的《中國詩詞大會》（第二季）和《朗讀者》、黑龍江廣播電視臺《見字如面》、北京廣播電視臺《非凡匠心》等。再加上國家廣電總局出臺的《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》，提出要把“中華優秀傳統文化的有益思想、藝術價值與時代特點和要求相結合，運用豐富多樣的藝術形式進行當代表達。”在政府政策的加持下，文化綜藝節目更呈現井噴式發展。同類型文化類綜藝節目輪番上陣，大肆進入觀眾視野，由于大部分節目的模式十分相像，節目類型同質化嚴重，使得屬于文化類綜藝節目發展空間愈加受限，觀眾審美開始出現疲勞，導致文化綜藝類節目收視率開始下降。

（二）節目部分史實出現明顯錯誤

《國家寶藏》是普及歷史文物及文化知識的傳播平臺。最重要的就是內容上的嚴謹性和真實性。但從國家寶藏節目的前兩期來看，部分節目內容脫離了文物和歷史的本來面貌，有的文物史實未經詳細的考證，甚至出現“戲說”、“胡說”的現象。如《國家寶藏》第一季在闡釋賈湖骨笛的發現歷程中出現了重大的史實性的錯誤表述。真實的賈湖骨笛的發現，是經考古學家初步判斷為笛子之后，到北京請音樂史專家做確認和音樂研究的，不是如節目中所說的音樂史專家在中國歷史博物館的“小攤”上發現的。為了以正視聽，賈湖骨笛的發現者張居中先生甚至親自撰文闡述正確的發現歷程。

這些史實可能在普通觀眾眼中是“小瑕疵”，但卻成為整個考古、歷史、博物館界的研究者和發現者眼中不可原諒的錯誤，這些節目中的錯誤導致了他們對節目的真實性產生懷疑，增加了《國家寶藏》節目在社會輿論上的負面評論，導致收視率出現一定程度地下滑。

三、《國家寶藏》的創新發展策略

（一）加大內容形式的創新力度

創新是文化節目永葆生命力的唯一途徑。《國家寶藏》要在形式和內容上不斷創新，繼續引領文化節目潮流。“節目形態創新是節目創新的關鍵， 也是吸引受眾的主要手段。”《國家寶藏》應在現有的節目形式基礎上，進行形式上的調整，除了邀請當紅明星演繹外，還可邀請一些考古資深專家和文物工匠作為國寶的守護人，通過詳細介紹文物的制作方式，展現大國工匠精神，體現節目所蘊含的人文精神。

在內容上，繼續講好國寶故事，并結合文物的個性和特點，盡可能地用細膩的手法把文物的前世今生展現給大眾，更多地呈現普通人與國寶之間的關系，拉近文物與現實生活群眾之間的距離，讓觀眾有更多的個性體驗和心理感受。

（二）推動節目真實性與娛樂性協調發展

用文物說歷史，就要基于史實原則。文化類綜藝節目既要呈現事實真相又要在形式上吸引觀眾，彼此之間并不存在矛盾。《國家寶藏》節目在進行形式創新的同時，一定不要忽視其中的史實真相。應尊重考古工作者的發現成果，加強考證力度，多與相關學術領域的專家學者進行合作，力求減少節目事實性錯誤，力爭在服飾、造型、化妝、道具方面更加逼真，更符合歷史實際。主創人員還要繼續思考如何在嚴肅史實與娛樂性找到一個合適的平衡點。既然要讓專注于嚴肅內容生產的文博專題片、紀錄片類節目在形式上受到觀眾的喜愛，同時又保證節目內容上的真實性。

四、結語

《國家寶藏》開創了文博與綜藝結合的先河，結合文化的內核、綜藝的外殼、紀錄的氣質，創造了一種全新的節目方式。任何節目的發展都有一定的時間周期，《國家寶藏》要分析當下收視率下降的原因，找出節目存在的問題，在形式內容上不斷創新，尤其要注重在文物史實方面進行深入考究，力求在娛樂性和真實性方面找到更加合適的平衡點，增強其在文化綜藝類節目的引領示范作用，持續提升《國家寶藏》的影響力。

參考文獻

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