論書寫中“圓轉”的重要性

沈梓珊

摘 要：圓轉，是書法創作中的一種常見的書寫技法，它表現在運筆圓轉，行筆圓潤，藏鋒內斂，轉筆渾勁而富筋力。本文主要從各種書體圓轉筆法的運用，圓轉與方折筆法的對比等闡述書寫中“圓轉”的重要性。

關鍵詞：圓轉；方折；筆法；審美

康有為《廣藝舟雙楫》中說到，“書法之妙，全在運筆，該舉其要，盡于方圓。”縱觀書法史，可見在整個文字的書寫過程中，點畫和結構所體現的趣味性，正是在筆法的圓與方的變化間，被表現的淋漓盡致的，可謂妙筆生花。而在書寫的過程中，圓轉是占據著主導性的作用的。

圓轉，講的是書法中的用筆方式。我們在書寫時，可以使用圓轉的筆法或者方折筆法。方筆有棱角，骨力外露。而運用圓筆，則是在起筆、收筆以及轉折之處呈現出圓勁的形狀，具體表現為，逆入平出，下筆藏鋒，邊行邊調鋒，并保持提中有按，按中有提，行至末尾，不頓不折，一駐即收。這些多用圓轉類筆法的書法通篇給人感覺圓潤飄逸，筆力含蓄，且持續性強，有一種線形伸展的魅力，更加流暢，耐人尋味。

用筆圓轉作為書法的一種表現形態，出現得很早，最早可以追溯到甲骨文和鐘鼎文，但是那時只是一種偶然出現的筆劃形態，并沒有什么特殊的藝術表現用意。直到后來秦始皇統一全國，把小篆規定為官方指定文字，書法的筆劃形狀才有很大的講究。王澍在《論書剩語》中說到，“篆書有三要，一曰圓，二曰瘦，三曰參差。圓乃勁，瘦乃腴，參差乃整齊。三者失一，奴書耳?！惫识梢姡皥A”是首要的。篆書的筆畫基本上是圓轉如一，筆畫的起止皆是圓的，“端若引繩，起止無跡”，整個筆畫的表現始終是肥瘦一致，不能忽寬忽窄，筆畫轉折處有彎無折，圓渾適中，不出棱角。它的行筆方式均用圓轉，這種圓轉體現出的正是一種遒勁之美。譬如，《泰山刻石》中，篆字點畫，一律逆鋒起筆，圓轉蓄力后采用中鋒行筆，力注筆端，回鋒收筆，令筆鋒在點畫中游刃有余地行走，起收變化皆在潛鋒暗轉之中，如此便使得作品圓勻一致，含蓄內斂。

而從篆書到隸書的轉變，是漢字演變史上的一大進步，孫過庭在《書譜》中說過“篆婉而通，隸欲精而密”。相對于篆書圓轉的筆畫，隸書用筆自然流暢，結構簡單方直，出現了“蠶頭雁尾”。這種蠶頭雁尾式的波磔之美，也是一種圓轉筆法的表現。今人臨習漢隸，總是標榜要學習它那種蒼茫、樸拙，古厚，以方取圓，展現出穩健有力、抑揚頓挫的筆畫之美。而漢隸中的《曹全碑》，通篇氣息秀美、清雅，這又是為何？其中有一個很重要的原因就是它的用筆，它多用圓筆，它特別注重對于起筆和收筆的刻畫，筆畫圓轉，回護或者出鋒都顯得周到細膩，點畫的秀潤程度更加濃郁。圓筆使轉幾乎貫穿于它的每一個點畫之中，使它不僅有變化而且不過度，始終保持著著一種中和，點畫的每一個節點都有一定的圓厚度，甚至有些許的凝練感。再來看《乙瑛碑》，它的橫線多方筆鋪排，顯得嚴謹莊重，勻稱有序，四平八穩。

魏晉南北朝時期的行草書，也特別注重對于筆畫的探究?！短m亭序》的結字基調就是靈動、飄逸，整體又是疏密得當、錯落有致，每一個字都被王羲之賦予了血肉豐滿的生命形象。具體到每一個點畫，他都細細斟酌，起筆之時稍稍圓轉，便能讓一個原本呆板的字形充滿生機，好像一個舞者，輕揮衣袖，意態百現，神采飛揚。篆書隸書楷書的線條均勻，所以呈現出來的是一種勻速變化的狀態，具有靜態美。行書草書的線條變化相對頻繁，具有很強的時間和空間感，是一種動態美?！安葙F流而暢”，而能夠增強作品流動之感的便是圓轉曲線的運用了，圓轉的線條舒展回環，自由靈活，能夠增強作品整體氣勢的連貫。直至清代，行草書中均多運用圓轉的線條，一以貫之，一瀉千里，如疾風驟雨，酣暢淋漓。王鐸的大寫意行草書作品，氣勢跌宕起伏，節奏變化強烈，筆勢連綿回繞，運筆飛動圓轉，筆致出神入化，而法度具備，他以圓轉寓方折，遲澀寓暢達的筆法，結構縱橫跌宕的奔騰氣勢，被后人尊為一代宗師。傅山的行草書比王鐸更具個性，王鐸用筆方圓結合，圓轉流暢與方棱、轉折并存的草書線條，而傅山的作品為了大幅度追求個性化流暢的表現，以圓轉取勢，圓轉蒼勁，筆勢順暢的線條，其草書線條運行總是按照弧形曲線軌跡，不論是在單字點畫、轉折還是字與字之間的連接，盡可能化方為圓、取圓筆、走曲勢。在圓轉中，可以充分體現書家對線條的靈活把握程度，在圓轉的過程中應當有節奏變化，流轉自如。這種連綿纏繞的筆法極具張力，將恢弘開闊、震撼人心之感表現得淋漓盡致。

然而，圓轉的用筆方式雖如上所述，有其特定的審美的價值，但如若通篇不管是起筆還是行筆皆以圓示人，便會使作品顯得圓滑、柔弱，缺乏骨感和力量。姜白石在《敘書譜》中寫道“方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙。然而方圓曲直，不可顯露，直須涵泳，一出于自然?！贝司涞莱隽朔綀A之間的關系，方折筆法以筋骨見長，“方以取勁”說的就是方筆鋒芒外露，骨力外拓。圓轉筆法以血肉為重，“圓以取妍”說的就是圓筆含蓄圓潤，抱骨藏筋。若是一味追求方折或圓轉都會使作品缺乏生氣。一味運用圓轉，會給人輕浮軟綿、媚妍入俗之感。有文獻記載，傅山對當時盛行的趙孟頫書法是這樣評價的：“軟美媚俗，熟媚綽約，自是賤態”。而趙字給人巧媚之感的原因很大一部分是由于其書圓轉的筆畫和線條運用過多，造成通篇氣息陰柔圓滑、巧媚甜熟。解縉草書《自書詩卷》，歷來也是褒貶不一，從整個書法作品上看，他以中鋒用筆，圓轉純熟，氣勢奔放，行筆迅急，一泄到底，但他的整幅作品筆畫癲狂翻騰，錯綜復雜，使用太多的圓轉曲線無節制地纏繞，令人眼花繚亂。因此，圓轉筆法的運用也應該適度，避免流于軟綿或是雜亂無章。而一味運用方折的筆法，會給人平正呆板、單調僵化之感。譬如柳公權的楷書就是偏重骨力，直刃而下，棱角分明，挺勁方直，狀如刀斫斧劈，這樣整體構架俊利挺拔，斬釘截鐵，但缺乏圓轉，作品就會缺少曲度，少了張力。方圓是對立統一的，故而在書寫中，應該方圓兼重，方中見圓，圓中見方。顏體楷書就是在方圓中自由轉換，起筆藏鋒，行筆雄健剛強，收筆回鋒，轉折處多提筆圓轉，字字圓潤，展示出了豐腴雄強、寬博大氣、氣勢恢宏的顏家風范。將方筆和圓筆巧妙地結合交替運用，不僅可以體現書家筆法的多樣性，還可以彰顯作品別具一格的風采，這樣的作品更加耐人尋味，成為歷代的典范。

方筆和圓筆作為兩種不同的用筆方式，體現出來的情感特質也是不同的，所以在不同的場合不同的思想的引導下，所用的筆法會大不相同?！恫苋反罅繄A轉筆法的運用就使得線條含蓄溫和，從而取得清雅之趣。《蘭亭序》起筆、折筆、收筆圓轉，使得作品秀麗婉轉，光潔可愛。所以圓轉，給人感覺偏近陰柔，意態緩慢而自然，而方折筆則會給人一種陽剛之感，大氣磅礴、跌宕起伏，其停頓與間隔突顯出強烈的節奏感。其實自古就有天圓地方之說，在文學創造中也又一種“圓相”的美學追求。佛教圓相之美滲透到中國人的審美思維中，故在中國古代的藝術創作中非常強調技圓、筆圓之美。何紹基經常強調，“落筆要面面圓，字字圓?！倍鴷ǖ膱A轉最能體現道學的“反者，道之動”的旨趣，逆鋒起筆，是朝著相反方向落筆，欲左先右，欲下先上，使其韻味徘徊，內蘊婉轉。中國哲學還有關于天道圓轉之喻，反映了中國人對宇宙生命的認識，王羲之正是把他的情感灌注在筆畫之中，才能使字字有“若坐、若行、若臥、若飛”之感。運用圓筆，運筆時管在前行，毫而后隨，如水流無滯，婉轉隨意。但圓轉也應適度，王充在《論衡》中說：“天地合氣，萬物自生。”所以，書法之陰陽進一步體現在“開合”、“剛柔”、“動靜”中，方圓結合才能符合中國哲學中的“致中和”，既能兼具陰柔與陽剛，又能達到靜態美和動態美的融合?！段男牡颀垺ざ▌荨分性疲骸皥A者規體，其勢也自轉；方者矩形，其勢也自轉?！睍乙芮擅畹剡\用方筆和圓筆來抒發其內心情感以達性意，而要流暢地運筆，還需功夫到家，筆隨腕轉，腕隨心轉，做到情感與物象相融，筆到意到，游刃有余，方能造妙。

[參考文獻]

[1]歷代書法論文選，上海：上海書畫出版社，2004

[2]崔爾平.歷代書法論文選續編，上海：上海書畫出版社，2004

（作者單位：福建師范大學美術學院， 福建 福州 350100）