影視美術設計中人物造型的設計手段思考

趙丹妮

摘 要：在經濟發展的基礎上，人們的物質需求不斷得到滿足并日漸趨于飽和狀態，因而在需求上轉向精神層次。影視作品本身所具有的娛樂大眾性質決定了這一行業最終的發展路徑，即滿足大眾娛樂需求與精神需要。在諸多因素中，作品中人物造型對角色塑造、大眾觀感有著重要影響，因而必須考慮如何設計出更為貼切并且符合大眾審美的人物造型。

關鍵詞：影視；美術設計；人物造型；手段；思考

中圖分類號：J91 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0110-01

一部影視藝術作品的制作是一個復雜的過程，必須在多方面配合下才能獲得最佳效果，在各個組成要素中，作品美術設計中的人物造型占據著不容忽視的重要地位。人物是影視作品的構成主體，作品的表層內容與深層精神都需要人物精確而到位的展示和呈現，因此只有尋找有效辦法，設計更符合角色特征的人物造型，才能在整體上提升作品表現效果，并完美呈現人物角色所被賦予的內涵。高水平的人物造型是由化妝造型和服裝造型共同構成的，二者密不可分。

一、影視化妝造型

影視化妝裝造型主要包括電視劇和電視戲曲片這兩方面類型。電視劇中人物化妝造型第一要求就是自然真實，要極盡逼真感和現實感。攝影是眾所周知的影視劇主要表現手段，起到記錄鏡頭前現實元素的作用，因此化妝造型師必須運用一切手段為演員做最逼真的化妝造型，并注意細節處表現，以避免由于特寫鏡頭中演員造型失真而影響總體效果。例如在94版電視連續劇《武則天》中，主演劉曉慶已經步入中年，但在劇中卻要從少女時代演到老年時代，較大的年齡跨度增加了化妝難度，而化妝師則根據不同時期人的臉型特點，使不同時期的人物形象逼近現實，成功的外形塑造也為該劇贏得大眾認可和好評。

另一種化妝造型則是電視戲曲類型。戲曲作為一種劇場藝術，在表現風格與形式上帶有鮮明的主觀主義色彩和程式化特點，而表演模式以及舞臺環境也都使其人物化妝造型帶有個性化特征。其中舞臺劇由于表演劇場空間限制，必須兼顧考慮到觀眾的視覺需求與聽覺需求，在化妝造型和動作聲音上要予以一定的夸大，因此造型多以濃艷為主，較強的裝飾性和高純度用色會促使觀眾忽略某些細節處問題。與舞臺劇不同的是電視戲曲片，該種戲曲的表演環境已經完全脫離傳統舞臺環境，是通過鏡頭記錄、表現得一種混合性藝術形式，這也就要求在人物造型上要朝著影視化妝靠攏，例如“大扮”變“小扮”，古代妝飾融合現代的影視化妝，都是在繼承戲曲特色這一前提下實施的淡化改革，比如《水滸傳》、戲曲電視劇《孟麗君》、越劇《孟姜女》和昆劇《晴雯》等，都是在保留特色的同時，又結合實際做了淡化處理。

二、影視服裝造型

影視劇中根據角色不同人物服裝造型被分為兩種，第一種是主要角色服裝造型，特指劇中所有有姓名的人物角色，進一步區分又有主要與次要兩種角色之分，這些角色也是影視服裝造型中的主體構成部分，因此主要角色在服裝造型上要給予細膩考究，主要包括服裝式樣、服裝做工和服裝質感這三方面。例如近年熱播劇《瑯琊榜》和《甄繯傳》，劇中人物的服裝造型上基本尊重、還原了古代風格樣式，服裝布料、刺繡暗紋、色彩、頭飾、配飾等也都經過細致考量，既與人物身份相契合，又從側面映射人物性格特點，在藝術表現上實現了逼真性效果。如為群像題材影視作品，則要把握好服裝的色彩設計，須采用大色塊大色調形式按主次搭配主角服飾，以實現層次性。

另一種服裝造型則是群眾角色服裝，它是組成影視人物造型以及場面氣氛的重要部分，其作用就在于烘托劇中設定的歷史時代背景和營造宏觀整體氣氛，因此在服裝造型上也要從劇本設定與文字描寫出發，按照設定好的時間年代、地理位置、民族特點、身份地位和社會職業進行合理設計。如遇到演員數量過多、工作量和費用成本過高的情況，則可以結合實際情況考慮應用“以似代真”手段，近景演員提供真服飾，而遠景便可以考慮用同色調紙質服裝道具代替真服裝使用。

除上述兩種主要服裝造型外，還存在的一種影視服裝就是效果服裝，也就是在劇中對某些特殊效果進行展示的人物服裝。效果服裝的設計主要按照劇情需要來完成，例如爆炸劇情中人物服裝會有所損壞，這時就需要帶有血跡和污跡的效果服裝。通常來說，相同樣式與布料品質的效果服裝準備數量不得少于三件。

三、結語

總而言之，化妝和服裝在影視作品人物造型上是相互補充的統一整體，它們直接影響影視劇中人物形象的塑造效果，同時對演員扮演角色的情感表達也有著一定影響，一旦劇中人物在妝容與服裝上不能做到整體性的有效到位，就無法將人物成功呈現給作品觀眾，使影視劇在整體效果上難以達到預期水平。在影視美術造型設計里面，人物造型無疑占據重要地位，作為一個影視劇構成元素，人物造型不但要契合原著，還要滿足現代影視劇的相關需求，并在此基礎上加以適當、合理淡化改革與創新，以更好地滿足觀眾不斷提高的精神文化需求。

參考文獻：

[1]李靚.影視美術設計中人物造型的手段的幾點思考[J].明日風尚，2016（15）.

[2]李春玲.探析影視美術設計中人物造型的手段[J].戲劇之家（上半月），2014（04）.