淺談月琴在京劇樂器中的作用

艾　娜

（大連市京劇院，遼寧 大連 116100）

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淺談月琴在京劇樂器中的作用

艾娜

（大連市京劇院，遼寧 大連 116100）

摘要：本文主要介紹了月琴的歷史起源；研究了月琴在京劇樂器中所擔(dān)負(fù)的重要作用，以及其在京劇樂器中的演奏特點(diǎn)；總結(jié)了京劇月琴所具有的獨(dú)特演奏方法，著重從左手指法、右手指法和雙手指法三個(gè)方面對(duì)演奏技巧進(jìn)行了研究總結(jié)；對(duì)月琴在京劇樂器的現(xiàn)代發(fā)展方向、應(yīng)用范圍進(jìn)行了展望。

關(guān)鍵詞：月琴；演奏特點(diǎn)；演奏技巧；現(xiàn)代發(fā)展

一、月琴的起源

月琴，是我國(guó)的一種民族彈撥樂器。它從阮演變而來的，自晉代起就在民間流行，約從唐代起取其形圓似月、聲如琴而有月琴之名。北宋陳旸《樂書》記載：“月琴，形圓項(xiàng)長(zhǎng)，上按四弦十三品柱，象琴之徽，轉(zhuǎn)軫應(yīng)律，晉阮咸造也”。東晉（公元317年―420年）“竹林七賢”中的阮咸善彈這種樂器。清朝時(shí)月琴就與阮完全不同了，比阮簡(jiǎn)化，琴桿變短，音箱呈滿圓形，而且在各族人民中廣泛流傳。在清代中前期甚至更早的時(shí)間就被引入秦腔（京劇西皮調(diào)的源頭）。乾隆年間成書的《燕蘭小譜》記載:“西秦腔……，其器……以胡琴為主，月琴副之”。幾十年后，作為京劇重要源頭的漢調(diào)己由月琴與胡琴、三弦一起伴奏，其伴奏效果如葉調(diào)元《漢口竹枝詞》（清道光三十年成書）所描述:“月琴弦子與胡琴，三件合成絕妙音”。一個(gè)多世紀(jì)以來，在吸取徽劇、漢劇、昆曲和梆子等劇種的基礎(chǔ)上，京劇逐漸形成以西皮，二黃為主的聲腔音樂體系，作為京劇主要伴奏樂器的京胡、月琴與三弦被人們稱作是京劇文場(chǎng)中的“三大件”。后來京劇大師梅蘭芳將京丫胡引入京劇伴奏樂隊(duì)，很多人稱京胡、京二胡、月琴和三弦為京劇文場(chǎng)中的四大件。

二、月琴在京劇樂器中的演奏特點(diǎn)

月琴在京劇樂器中擔(dān)當(dāng)著非常重要的角色，它以發(fā)音短促、顆粒性強(qiáng)以及斷連自如等特點(diǎn)豐富和潤(rùn)色了京胡的音質(zhì)，從而使京劇文場(chǎng)形成了一支和諧統(tǒng)一、渾然一體的樂器組。

月琴的演奏是以彈撥技巧構(gòu)成的“點(diǎn)、線”與不同的唱腔風(fēng)格、伴奏特點(diǎn)及鼓點(diǎn)、弓子頭的能動(dòng)和諧配合為中心展開各種技巧。京劇的各種唱腔、曲牌演奏都離不開月琴的參與，特別是在大嗓的老生、老旦、花臉行當(dāng)唱腔中，月琴伴奏就顯得尤為重要。大嗓唱腔是以挺拔剛勁的曲風(fēng)構(gòu)成，月琴的伴奏在突出挺拔剛勁和潤(rùn)飾京胡的“勾、抹、滑”技巧方面起到了有力的支撐作用。

月琴演奏雖然是以伴奏為主，而在操作難度上并不比那些獨(dú)奏樂器輕松，因?yàn)樗袚?dān)體現(xiàn)多種唱腔風(fēng)格、舞臺(tái)應(yīng)變靈性之能事，加上劇目繁多更是對(duì)于伴奏者的無形技術(shù)考量要素。作為一個(gè)京劇月琴演奏者，不僅要熟練掌握樂器本身的各種技巧，還要掌握行當(dāng)、流派、節(jié)奏、韻味等唱腔風(fēng)格特色。至于那些京胡伴奏的墊頭、潤(rùn)飾更是伴奏藝術(shù)中無法窮盡的知識(shí)點(diǎn)。一個(gè)好的月琴伴奏者要想與不同的演員、琴師在合作中都能做到準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)、珠聯(lián)璧合，不僅要具備非常扎實(shí)的基本功和豐富的演奏技巧，還要有對(duì)劇情、人物、唱腔的深層理解和豐富的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

三、月琴在京劇中的演奏技巧

月琴是一件個(gè)性很強(qiáng)的彈撥樂器，聲似珠落玉盤，晶瑩透亮。它以點(diǎn)狀發(fā)音為基礎(chǔ)，由不同的“點(diǎn)”連接成“線”來勾勒出音樂的旋律。月琴演奏的特點(diǎn)是顆粒性強(qiáng)，在顆粒間留給人們無限的想象空間。

演奏月琴左手持琴按弦，右手拿撥子彈奏。月琴左手演奏的方法是用拇指把住琴頸，其余四指用指尖稍前的部分以推、拉、揉、移指等方法彈在品上，演奏時(shí)手指抬起的不能過高，以免影響速度。右手演奏的方法為右手食指與拇指緊握彈片，手腕與小手臂形成45度，利用手腕的力量以彈、撥、撮、長(zhǎng)輪、掃弦等方法（其中彈、撥、撮、輪稱為“基本功”）彈到琴弦，反復(fù)彈撥，演奏時(shí)彈撥的力度要均勻，避免彈強(qiáng)、撥弱。

具體而言，月琴的演奏與技巧，可以分解三大方面:

（一）左手指法

1.按音。要求手指穩(wěn)而有力，落點(diǎn)精準(zhǔn)無誤，靈活輕松。要使手指做到“站”、“走”、“跑”、“跳”、“飛”五結(jié)合。

2.把位。把位指按弦的位置。月琴的把位分為傳統(tǒng)把位與新把位兩種:傳統(tǒng)把位分為上把位、中把位、下把位、最下把位四個(gè)把位；新把位與小提琴的換把方法相同，即每移動(dòng)一個(gè)音就作為一個(gè)把位一般情況下，月琴演奏以傳統(tǒng)把位為基礎(chǔ)，以新把位為輔助，二者結(jié)合運(yùn)用。

3.換弦。換弦是左手手指橫向運(yùn)動(dòng)的換弦按音。要求手腕保持支撐弧度，手心呈握球狀，手指獨(dú)立。拇指按琴桿左側(cè)面，不要左右移動(dòng)。虎口張口，支撐手指。

4.打音。是左手指垂直運(yùn)動(dòng)打按琴弦而成。

5.帶音。是左手手指向左撥弦而得的音。

6.擻。又叫“擻弦”，指連續(xù)帶弦所產(chǎn)生的音，演奏方法與帶音相同，實(shí)際上這是帶音的組合。

7.吟弦。又簡(jiǎn)稱為“吟”，是左手手指將弦按在“品”位上，以手指作左右小幅度的推拉，使音產(chǎn)生起伏波動(dòng)。

8.顫吟。是左手手指將弦按在“品”位上，反復(fù)多次地向左拉出又放回，使彈奏的聲音產(chǎn)生余波。其拉放琴弦動(dòng)作幅度的大小和速度的快慢，須根據(jù)樂曲的韻味而定。

9.推拉弦滑音。是左手手指在同一弦、同一“品”位上橫向運(yùn)動(dòng)，又分為上滑音、下滑音兩種。

（二）右手指法

1.彈挑。彈是右手持撥向左彈弦發(fā)音；挑是右手持撥向右挑弦發(fā)音。

2.雙彈雙挑。雙彈是右手同時(shí)彈相部的兩根弦；雙挑是右手同時(shí)挑相鄰的兩根弦。

3.掃、拂。掃是右手持撥由右向左急速?gòu)楉懚喔傧遥环魇怯沂殖謸苡勺笙蛴壹彼偬繇懚喔傧摇?/p>

4.輪奏。指連續(xù)快速?gòu)椞簟?/p>

（三）雙手指法。月琴的演奏，必須手密切配合、同步運(yùn)作，尤其是裝飾音（倚音、顫音）與泛音（自然泛音、人工泛音）的演奏，更需雙手合作，共同完成性演奏任務(wù)。

在伴奏中，要做到表里如一、形神兼?zhèn)洹Ｔ谘葑嗍婢彽臉非枰３制胶挽o謐的心態(tài)，音樂的表達(dá)與演奏的狀態(tài)要自然和諧，氣息順暢，收放自如，神態(tài)自若；在演奏大氣的樂曲需要表現(xiàn)出濃重的英雄悲劇色彩，演奏狀態(tài)要夸張一些，要有“力拔山兮氣蓋世”的氣魄，動(dòng)作要干凈利落。

綜上所述，在京劇伴奏中，月琴的演奏要根據(jù)不同的唱段、唱腔設(shè)計(jì)出不同的表現(xiàn)技巧，尤其要注重與演員、京胡以及整個(gè)樂隊(duì)表現(xiàn)方式的和諧統(tǒng)一。同時(shí)，把握好“點(diǎn)”的穿透力和顆粒感和“線”的流暢連貫，演奏時(shí)進(jìn)入身心合一、形神兼?zhèn)涞臓顟B(tài)，更好地配合樂隊(duì)起到描寫情境、渲染氣氛、突出節(jié)奏、烘托表演等作用，展現(xiàn)出月琴獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

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中圖分類號(hào)：J821

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文章編號(hào)：1671-864X（2016）07-0222-01