從電影《盜夢空間》解讀諾蘭電影的創新意識

摘要 在當今世界電影界當中，好萊塢電影一直處于主流地位。但是發展到今天，它也面臨著越來越多的問題，商業大片類型單一，教條化的人物形象，影片拍攝過分依賴3D效果。當好萊塢影片越來越單調時，《盜夢空間》的出現讓觀眾享受了一場視覺和思維盛宴。一代電影大師諾蘭，以全面的創新意識創造的影片讓觀眾拍手稱絕。本文試圖以《盜夢空間》為例，對諾蘭電影的創新意識進行分析。

關鍵詞：創新意識 ?諾蘭電影 ?《盜夢空間》

自從20世紀之后，好萊塢電影一直占據著世界電影的主流位置，受到全球影迷的喜愛。然而，好萊塢的電影也有越來越多的弊端也體現出來，倚重3D特效，故事情節過于單一，也很難滿足觀眾們挑剔的口味。《盜夢空間》可以說是電影導演諾蘭近些年來最優秀的作品，該影片屬于科幻片，題材比較新穎，所以上映之后獲得了一致稱贊。影片敘事結構非常混亂，但是亂中有序，設置巧妙，邏輯嚴密，令人驚嘆，體現出了諾蘭電影中的創新意識。

一 ?《盜夢空間》的套層結構體現出諾蘭的創新

1 ?劇情充滿懸疑，內容充滿創意

從劇情角度來看，《盜夢空間》與其他好萊塢大片劇情流程基本相同，開端，經過，發展，高潮，最后到結尾。在實際運用當中，諾蘭導演在影片的達到高潮的時候使用了套層結構，設計出“夢中夢”，盜夢團隊正是利用“夢中夢”最終完成了任務。劇情中的夢境分成了三個層次，但是諾蘭對情節的組織仍然采用好萊塢的方式。為了讓情節更加有懸念，導演設計出讓盜夢團隊雇主在第一層夢境中就發生意外而受傷。這也就說明了，如果團隊的任務沒有完成，而三層夢境規定的時間已經消耗完，那么團隊成員會從夢中醒來，而雇主則會被留在們中，走進“迷失域”，再回到現實中就會變得非常困難。這樣導致的結果就是任務受到“阻礙”，而正是這種“阻礙”使得故事情節推向了懸念，使得觀眾更加期待，這點體現出了諾蘭電影劇情方面的創新。在第二層夢境當中，情節發展比較平穩，但是意外被安排在第三層夢境當中，目標任務費舍爾在第三層夢境當中被柯布的妻子槍斃，明顯任務失敗了。觀眾看到這里會感到不可思議，心中充滿著疑惑，無法預想導演安排什么樣的方式讓目標起死回生。果然，原來還存在第四層夢境，曾經由柯布和她的妻子共同創建，任務可以在第四層夢境當中實現。然而，任務的完成卻沒有那么簡單，導演故意在此處再次安排阻礙，再次吊起了觀眾胃口。柯布的妻子提出了條件，讓柯布換回費舍爾。因此，費舍爾回到了上層夢境中，能夠與垂死邊緣的父親相見，感受到了父親對他深深的愛，與此同時在費舍爾心中分裂自己公司假遺囑的思想也根深蒂固。此刻任務已經完成了，但是雇主卻仍在“潛意識”邊緣，柯布最終找到了雇主齋藤，并將他帶回到現實。到此，故事應該圓滿結束了，畢竟影片已經到了結尾部分。但是，諾蘭導演的天才之處再次得到體現，在結尾，故事情節竟然再次回到開頭，進入到夢境中心，到底是夢境還是現實？這讓觀眾陷入思考當中。

2 ?層套結構的創意體現

在影片中，推動情節發展的是“穿越”，如果處在某層夢境當中，那么你只能穿越到低一層次的夢境當中，在低一層的夢境當中醒來。如果在夢境中死亡，會直接穿越到低一層的夢境中，或者是墜入到“迷失域”。正是這些穿越環環相扣，像一條軸線一樣將所有的故事串在一起，形成了故事。但是這條軸線并非實線，在不同的空間中，穿越生成了一條又一條的衍生線，類似于好萊塢影片中的“阻礙”，形成了故事的主線。所以，影片中的故事節點都在這條衍生線上。這兩條不同的線垂直相交，形成了“同軸圓”，也就是所謂的“套層結構”，自此，四層夢境的結構和“迷失域”形成了。通過“套層結構”，諾蘭導演將平穩的線性敘事結構打破，在有效的情節時間內，將內容含量最大化的擴充，是對電影時空概念的創新，實現了四重驚悚效果，對觀眾的心理造成了強大的沖擊。

二 ?多類型與跨學科相融合的創意風格

電影導演諾蘭不僅對心理學研究很深，而且還精通數學和建筑學。在《盜夢空間》中，我們能夠看到這兩大基礎學科的身影，比如夢境當中的建筑。作為夢境，建筑必然與現實之間存在著不同，夢境中的建筑走不到盡頭。在影片柯布指導筑夢師建筑夢境的片段中，共有三個迷宮出現。而最后一個迷宮則是大套小的無限循環迷宮。另一個片段是約瑟演示樓梯時，筑夢師走了該樓梯四段之后便發現了是一個永遠走不到盡頭的樓梯，這其實是一個死圈，也就是著名的旋轉樓梯。影片中的第三座建筑是盒狀的世界，盒子的內表面就是大地，盒子的中心是天空，這樣的結構與其他兩個一樣，都是悖論結構。在這三座建筑身上，都體現出了非歐幾何思想。非歐幾何思想，簡單而言，就是該思想中的空間是開放的，永無邊界的。在這種空間中，夢境才能更好的展開，使科幻世界充滿了神秘色彩。在影片中，筑夢師非常有悟性，它所設計出的“分鏡”建筑體現出了“非形幾何迷宮”的數學思想。在一座高大的建筑上，將兩塊龐大的鏡子對立而放，這樣鏡子對鏡子，兩個人對兩個人，幻化出數不清的兩個人，無數的鏡子，擴大了場景。夢境中的建筑都是悖論的，是為了控制住夢者，讓他們難以走出夢境。《盜夢空間》的故事結構也恰似這種夢中有夢，鏡中有鏡，體現出了哲學的“不可知”論。這樣的故事結構，間接地告訴了觀眾，世界就是真假難辨，人生就像兩面鏡子一樣，會有這數不清的故事結局。影片中的陀螺較好的詮釋了哲學含義，它將夢境與現實之間的界限混淆，結尾處的陀螺，給人心中突然造成了不安和惶恐，這樣的結果，也體現出了諾蘭導演所詮釋電影的“黑色驚悚”風格。不論是影片當中的悖論建筑，還是哲學意義，他們體現出了諾蘭懸念開放式的機構，增加影片懸疑效果，讓觀眾回味無窮。

三 ?從精神分析學角度分析《盜夢空間》的“盜夢”創意

1 ?不同人物的象征

在影片當中，柯布身邊有許多人，這些人其實都象征了柯布的不同人格，構成了他復雜的性格。有創新的一面，有因循守舊的一面，有穩重的一面，有靈活的一面，也有貪婪的一面，這些不同的性格，共同組成了他精神分析學角度的矛盾和復雜。他的兩個孩子象征的是他內心深處的感情世界。影片中他想看到孩子的面孔，其實是他想要看清自己的內心世界，想要明白自己最無法忘懷和在乎的究竟是什么感情。在夢境中，柯布的行動總會受到他妻子的破壞，這也表現出在柯布內心，也有著懷舊，固執的一面。筑夢師名字為阿里阿德涅，正好與希臘神話中引導英雄走出迷宮的公主名字相同。根據精神分析法，阿里阿德涅所象征的人格是一種充滿活力，希望改變，內心充滿創造力的人格。在夢境中，偽造者埃姆斯充當演員，變成各種人物，比如任務目標的朋友或者親人等。偽造者所象征的是柯布對社會的適應性的一面。“偵察兵”所起到的作用是在夢境中掃除障礙，應付各種情況，調查任務目標的背景資料，負責團隊的外圍援助等，他所象征的是柯布性格中理智的一面。藥劑師在團隊中負責制出藥劑，讓被盜對象陷入沉睡，藥劑質量對行動的方案有著很大影響，藥劑師代表的是柯布性格中穩定的一面。雇主代表了柯布自私和貪婪的一面，費舍爾象征著柯布內心對情感和事業的迷茫，優素福象征了柯布內心的信仰一面。

2 ?精神分析學的變形

但是，諾蘭在夢境中所創建的并非都有理論依據，他是在《夢的解析》理論之上進行了自我加工，融入自身的創意，這些創意使得夢境變得更加神奇，充滿詭異，影片的故事結構也變得跌宕起伏。每一層夢境，都會有不同的夢主，目標人物和團友通過連夢機進入到夢主的夢境當中，一般情況下，一個人只能充當一層夢境的主人。夢境當中的環境會受到夢主的潛意識影響。比如在第一層夢境中，夢主費舍爾喝了太多水，在他的夢境中是雨天。夢主在上一層夢境中所處的環境也會對其本人夢境的物理環境造成影響。上一層夢境中坐在顛簸的汽車上，那本層夢境也會有晃動的感覺。不同夢境直接還可以進行嫁接。比如第一層夢境當中，甲是夢主，乙、丙處在夢境中，乙是第二層夢境的夢主，乙可以將丙帶入到第二層夢境當中。團隊盜夢人物的主要目的是為了植入思想，將一種潛意識對目標進行暗示，當被盜者醒來之后，認為這種潛意識是自己的想法。盜夢簡單植夢難，盜夢只需要將目標對象大腦中的信息盜取即可，而植夢則需要將一個想法埋入目標腦中，讓他認為是自己最真實的想法。影片中的悖論建筑也是一些變形，夢境中的建筑是有筑夢師設計的，永遠走不到盡頭，比如旋轉樓梯等。這樣的建筑就是讓被盜者被困在夢境當中，不會因為走到夢的邊緣而醒來。

3 ?陀螺與戒指的象征義

陀螺和戒指在影片中不僅是道具，更是重要的線索。柯布用來驗證現實與夢境的圖騰就是陀螺，它就是虛幻和夢境的象征。戒指的出現代表了柯布所在的環境是真實的現實的環境，同時戒指還是柯布與妻子的定情信物。兩種不同的道具，象征了現實和夢境，并且道具的使用為劇情開放式敘事增加了懸念。在影片的最后，并非傳統的圓滿大結局，陀螺旋轉著并沒有倒下，增加了片子的懸疑深度，將觀眾帶入了新的思考當中。在夢境中，每個團隊成員都有著自己獨特的圖騰，用來鑒別是否處于夢境之中，并且不允許別人觸碰。柯布的圖騰是一個陀螺，陀螺旋轉不倒，說明了他處于夢境當中，筑夢師阿里阿德涅用國際象棋當中的皇后棋子作為自己的圖騰，阿瑟選擇一個鉛灌的骰子作為自己的圖騰。戒指的存在能夠辨別是否存在現實環境中，當梅爾在夢境中時，其左手會帶有戒指，當他不存在夢境中時，也沒戴戒指，就是現實。在電影結尾部分，是以開放式的結局來提供給觀眾更多的想象空間，讓觀眾在觀看完這部電影之然依然意猶未盡。整部影片通過視覺語言來讓觀眾感覺到眼前一亮，同時也突顯出為導演的個性。

以他特有的創新理念，給予人們以及電影界更多的思考。諾蘭在影片中運用了精神分析學，以開放式的敘事結構體現出了當前好萊塢電影創作模式的最新變革。把一種新的概念在電影中表現的淋漓盡致，讓這部電影成為了一個經典的傳奇，同時也把影片的主題升華到了一個具有哲理的境界。

四 ?結語

不得不說，《盜夢空間》是諾蘭導演的巔峰之作，它不僅體現了諾蘭導演本人的創新意識，在某種程度上，也體現出好萊塢電影模式在不斷尋求創新。諾蘭的電影具有一定的商業性，同時，又體現出了其思想性和藝術性，為世界電影的發展，貢獻了巨大的力量。當代電影蓬勃發展，諾蘭在電影劇情風格，電影結構，主題等方面的創新意識，值得每一個電影人去思考，諾蘭導演的創新意識也值得每一個導演去借鑒。

參考文獻：

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（毛美娜，北京聯合大學講師）