風流婦的“誤讀”與重寫
——《羅克珊娜》與復辟經典喜劇的互文性解讀

李 尼 王愛菊

（武漢大學外國語言文學學院，湖北武漢）

1.引言

作為英國18世紀文學經典，笛福的終作《羅克珊娜》(1724)以第一人稱視角講述了女主人公羅克珊娜獨立奮斗的歷程及她與不同地位男性的周旋史。小說序言部分自稱為“影射小說”(RomanClef)。里凱蒂(Richetti)指出，這樣不斷強調紀實性的標題與序言設計一方面是因為“笛福想模仿當下暢行的丑聞軼事和秘史等文學體裁”；另一方面，“讓人聯想起復辟宮廷”(Richetti，2005：269)。林克爾(Linker)指出，“小說創作于喬治一世的英國，但敘事時間卻轉移到了復辟時期，這樣笛福就能批判復辟宮廷。同時，羅克珊娜兼具‘機智’和‘美貌’的人物形象，讓人聯想起那些1670年性喜劇中更加放蕩不羈的女性，尤其是威徹利和康格里夫式的”(Linker，2011：116)。

在“兩種涇渭分明的文學形式并存的復辟時代”，作為“更具有時代特征，更現實主義地關注國內當代景況，特別是復辟精英們花天酒地生活”的復辟喜劇“在展示社會生活，特別是男女關系時，絕少掩飾的寫實取向是空前的”(黃梅, 2015：27)。對婚姻的鄙夷和鼓吹開放性關系，使得復辟喜劇飽受道德評論家詬病，以至于復辟喜劇就是不道德的代名詞。其中，學界公認最為經典的三部復辟喜劇為：威廉·威徹利(1641—1715)的《鄉下女人》(1675)、喬治·艾特利吉爵士(1634—1691)的《風流人物》(1676)以及威廉·康格里夫(1670—1729)的《如此世道》(1700)。《鄉下女人》中浪子霍納(Horner)與菲吉特太太(Mrs Fidget)的婚外情在“瓷器”場景中達到頂峰。《風流人物》里多利蒙特(Dorimant)不僅對天使般的淑女哈里特(Harriet)窮追不舍，也與熱情開放的布琳達(Belinda)和拉芙萊特夫人(Mrs Loveit)糾纏不休。……