戲劇表演基本功訓(xùn)練的創(chuàng)新與思考

【摘要】戲劇表演藝術(shù)是藝術(shù)領(lǐng)域的基礎(chǔ)表演形式之一。而基本功的訓(xùn)練，則是提升戲劇演員表演質(zhì)量的必要條件。優(yōu)秀戲劇演員的培養(yǎng)，必須要從基本功開(kāi)始，只有掌握了戲劇表演最基本的要領(lǐng)，戲劇演員才能深入挖掘更多的表演技巧，掌握戲劇表演與創(chuàng)作的重點(diǎn)，本文將著重探討基本功的訓(xùn)練創(chuàng)新，望這一話題能夠引發(fā)更多思考。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演;基本功訓(xùn)練;教育創(chuàng)新

戲劇表演是復(fù)雜的藝術(shù)表演形式體系，綜合了音樂(lè)、舞蹈、武術(shù)等多種因素，而戲劇演員在表演過(guò)程中的主要任務(wù)則是整合這些因素，讓這些要素更好結(jié)合起來(lái)，才能構(gòu)成更加完整且具有吸引力的舞臺(tái)。而演員得勁基本功則決定著其對(duì)舞臺(tái)劇的理解與表達(dá)能力，因此文章將對(duì)戲劇表演的基本功訓(xùn)練創(chuàng)新展開(kāi)探討，共同探索教育改革的方向。

一、基本功訓(xùn)練的重要性

（一）基本功訓(xùn)練是教育創(chuàng)新的前提條件

基本功是戲劇表演與創(chuàng)新的基礎(chǔ)，演員要保證舞臺(tái)表演的質(zhì)量，首先必須要保證自己具備扎實(shí)的基本功。而唱、念、做、打則是戲劇基本功的概括。作為戲劇演員，只有首先掌握了這四項(xiàng)基本功，在實(shí)際表演的過(guò)程中，才能塑造出更加鮮活的人物角色，賦予虛擬的人物以生命力。但是一名戲劇演員，要做到唱、念、做、打皆精，需要經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的訓(xùn)練過(guò)程去逐步掌握基本的技巧。將自己所掌握的技巧，融合到實(shí)際表演當(dāng)中，才能讓舞臺(tái)質(zhì)量真正得到提升。換言之，唱、念、做、打，是演員借助不同語(yǔ)言去塑造任務(wù)形象、表達(dá)人物內(nèi)心的必要手段，而水袖、扇子、手帕以及其他武器等等，都是戲劇演員舞臺(tái)表演的重要工具，對(duì)于這些工具的應(yīng)用，要做到得心應(yīng)手，并且要避免流于形式，需要與人物相融合，才能讓工具的作用得到最大化發(fā)揮，這樣才能演繹出有靈魂的戲劇作品，同時(shí)在原有的技術(shù)基礎(chǔ)上開(kāi)展創(chuàng)新。

（二）基本功訓(xùn)練是人物塑造的必要途徑

戲劇人物的塑造，對(duì)于戲劇演員來(lái)說(shuō)，是最基本的一門(mén)功課，只有充分理解戲劇人物，并且利用自身的專業(yè)技能、專業(yè)素質(zhì)以及其他表演工具去凸顯人物的不同特質(zhì)，讓人物更加鮮活，才會(huì)被觀眾記住。演員即便已經(jīng)掌握了戲劇表演的四項(xiàng)基本功，也并不能說(shuō)明已經(jīng)完全掌握了戲劇表演的所有技巧。后續(xù)需要演員通過(guò)更加深入的研究與揣摩去掌握表演的本質(zhì)，把握表演的節(jié)奏，打造更加完整的任務(wù)設(shè)定，讓觀眾與人物共情，才能體現(xiàn)出戲劇的獨(dú)特魅力。戲劇表演過(guò)程中，首先要體現(xiàn)出人物演繹的節(jié)奏性。通過(guò)樂(lè)器的演奏，配合演員的表情與肢體語(yǔ)言，能夠讓人物的形象更加完整。虛擬性即是意境的體現(xiàn)，無(wú)論劇情的背景如何，劇中事件發(fā)生在哪個(gè)時(shí)期，都要通過(guò)演員的肢體動(dòng)作或者演唱念白去盡可能還原，體現(xiàn)意境，調(diào)動(dòng)觀眾的想象，讓觀眾感受到演員所飾演人物有著怎樣的背景、怎樣的思想、怎樣的情感。因許多戲劇情節(jié)都并非發(fā)生在我們所處的當(dāng)前時(shí)代，所以對(duì)于演員只有將自己代入并不存在的虛擬角色，對(duì)人物的揣摩與塑造要盡可能貼近劇情背景，才能讓人物更加接近真實(shí)，才能更有吸引力，將觀眾代入情境當(dāng)中。而決定虛擬人物可信度的因素，最為關(guān)鍵的，便是演員的唱、念、做、打，加之舞臺(tái)的布景、演員的化妝、服飾現(xiàn)場(chǎng)的伴奏等等。即是說(shuō)演員需要首先確保自身基本功扎實(shí)，每個(gè)表情、動(dòng)作都能代入人物，加之外在條件的加持，才能讓人物更完整、更生動(dòng)。

二、傳統(tǒng)基本功訓(xùn)練的問(wèn)題分析

對(duì)于戲劇專業(yè)的演員來(lái)說(shuō)，基本功的訓(xùn)練在其學(xué)習(xí)過(guò)程中是最基礎(chǔ)的一個(gè)環(huán)節(jié)，同時(shí)也是對(duì)其最終學(xué)習(xí)效果有著最大影響的一環(huán)。基本功的訓(xùn)練的效果，所影響的不僅僅是演員當(dāng)前一時(shí)的表演狀態(tài)，而是演員后續(xù)的表演認(rèn)知以及表演、創(chuàng)作能力。如果演員前期的基礎(chǔ)訓(xùn)練不足，一方面對(duì)于戲劇的情節(jié)與人物揣摩都無(wú)法達(dá)到更加深入的層次，最多只能依照前人的演繹去揣摩，沒(méi)有獨(dú)立的理解，表演很容易受到局限。另一方面，基本功不扎實(shí)的演員，對(duì)于進(jìn)階的、難度更高的表演技巧往往是一知半解的，在訓(xùn)練進(jìn)階技巧時(shí)，沒(méi)有扎實(shí)的基礎(chǔ)功底支撐，即便努力去學(xué)，效果也往往不盡人意。這會(huì)使演員很容易產(chǎn)生自卑感，懷疑自身的表演天分，甚至?xí)?duì)后續(xù)訓(xùn)練以及演出產(chǎn)生抵觸心理。

三、基本功訓(xùn)練創(chuàng)新方法思考

（一）提升演員文學(xué)素養(yǎng)水平

文學(xué)素養(yǎng)水平的提升，是演員基礎(chǔ)訓(xùn)練的必要環(huán)節(jié)，演員對(duì)于劇情與人物的揣摩，對(duì)于劇中人物情感與情緒的理解，很大程度上都依賴于文學(xué)作品。但是一方面許多演員過(guò)于重視技巧的強(qiáng)化，而忽視了對(duì)戲劇內(nèi)涵的理解，另一方面因自身的文化課基礎(chǔ)不夠扎實(shí)，而對(duì)于戲劇當(dāng)中的許多臺(tái)詞以及情節(jié)難以理解，這是當(dāng)前戲劇演員在訓(xùn)練、演出以及創(chuàng)作過(guò)程中所面臨的主要問(wèn)題。而為了進(jìn)一步提升演員的文學(xué)素養(yǎng)水平，則要利用文學(xué)名著去豐富演員的文學(xué)認(rèn)知，特別是與劇本相關(guān)的文學(xué)作品，更能有效強(qiáng)化演員對(duì)于劇情的理解，并且有利于學(xué)生對(duì)于人物形象的塑造。除此之外，為了加深演員的理解，教師還應(yīng)當(dāng)利用音樂(lè)、影像等去建立情境，體現(xiàn)戲劇內(nèi)容的吸引力，讓演員在觀賞的過(guò)程中學(xué)習(xí)，自然能夠更快融入角色。一言蔽之，演員自身需要與人物達(dá)成進(jìn)一步融合，全心感受人物的喜怒哀樂(lè)，了解人物所處的背景，才能生動(dòng)展現(xiàn)出人物的特色。最后是要借助課下閱讀引導(dǎo)的方式，讓演員不斷累積文學(xué)閱讀的經(jīng)驗(yàn)，隨著閱讀量的增加，學(xué)生在面對(duì)不同作品，演繹不同人物時(shí)，便能夠更快進(jìn)入狀態(tài)。

（二）累積生活經(jīng)驗(yàn)

藝術(shù)源于生活，這是不可否認(rèn)的事實(shí)，在戲劇訓(xùn)練過(guò)程中，演員對(duì)于作品的理解與表達(dá)，同樣要基于自身的生活經(jīng)驗(yàn)。要從生活角度去揣摩任務(wù)、明確表演的邏輯，這樣才能讓自身的表演更有說(shuō)服力，并且更具感染力。戲劇的情節(jié)以及人物，創(chuàng)作靈感多源于生活，戲劇演員為了讓人物的形象更加鮮活、生動(dòng)，應(yīng)當(dāng)積極從生活中獲取素材，并且將生活當(dāng)中所收集的素材加以整合，實(shí)際應(yīng)用到后續(xù)的演繹與創(chuàng)作過(guò)程中，往往能夠得到更加理想的反饋。例如教師可以帶領(lǐng)學(xué)生去到校外，觀察人群、揣摩不同性格的人的不同情緒表現(xiàn)特征，并且對(duì)應(yīng)戲劇當(dāng)中的人物，便能夠讓人物的情緒與情感更加豐滿，這是最為基礎(chǔ)的訓(xùn)練。除此之外，形體與動(dòng)作上的模仿也是基本功訓(xùn)練的重要環(huán)節(jié)，學(xué)生可以通過(guò)模仿人、動(dòng)物甚至是風(fēng)、火等等，加深自身對(duì)于自然動(dòng)態(tài)的理解，進(jìn)而將自己所感受到的自然動(dòng)態(tài)融入到戲劇當(dāng)中。一言蔽之，生活經(jīng)驗(yàn)是靈感的來(lái)源，也是演員表演時(shí)揣摩技巧的基礎(chǔ)，只有重視生活經(jīng)驗(yàn)的積累，才能讓自身的表演更具感染力。

（三）巧用多媒體教學(xué)

當(dāng)今的信息化時(shí)代背景下，多媒體教學(xué)已成趨勢(shì)，在戲劇的基本功教學(xué)與訓(xùn)練過(guò)程中，多媒體教學(xué)同樣是有著重要影響的教學(xué)方式。為了培養(yǎng)學(xué)生的戲劇審美，可以播放優(yōu)秀的戲劇作品供學(xué)生鑒賞，并且引導(dǎo)學(xué)生表達(dá)出自身的戲劇見(jiàn)解。為了引導(dǎo)學(xué)生掌握表演時(shí)的動(dòng)作要領(lǐng)，特別是短且塊的動(dòng)作，教師需要通過(guò)回放與慢放的方式去引導(dǎo)學(xué)生更快掌握動(dòng)作要點(diǎn)，這樣能夠讓學(xué)生更快體會(huì)到戲劇表演過(guò)程中每個(gè)動(dòng)作的精髓，掌握更多動(dòng)作細(xì)節(jié)。而在表演結(jié)束之后的片段回放，也能夠更快幫助學(xué)生了解自己的表演情況，包括在表演過(guò)程中哪個(gè)動(dòng)作沒(méi)有到位，哪一部分的表演效果十分理想等等，這有利于幫助學(xué)生總結(jié)自身的表演經(jīng)驗(yàn)。有了多媒體設(shè)備與技術(shù)的輔助，學(xué)生的基本功訓(xùn)練過(guò)程必然會(huì)事半功倍，多媒體平臺(tái)給予了學(xué)生直觀學(xué)習(xí)的途徑，讓學(xué)生得到了更加細(xì)致的引導(dǎo)，學(xué)生的學(xué)習(xí)壓力也會(huì)隨之得到緩解。

（四）培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)默契

戲劇表演并不是一個(gè)人的工作，而是需要通過(guò)團(tuán)隊(duì)共同配合去完成的工作。演員之間的配合以及與團(tuán)隊(duì)其他成員之間的配合是否默契，是表演水平的體現(xiàn)。所以為了打造完美的戲劇舞臺(tái)，為了保證舞臺(tái)表演的完整性，需要首先培養(yǎng)表演團(tuán)隊(duì)當(dāng)中所有成員的默契，進(jìn)一步提升演員的環(huán)境適應(yīng)能力、溝通能力、理解能力等等，這樣才能讓舞臺(tái)上的表演更加順暢。因此在訓(xùn)練過(guò)程中，教師可以采用分組或是搭對(duì)訓(xùn)練的方式，讓學(xué)生通過(guò)相互的磨合與理解去逐漸養(yǎng)成合作意識(shí)與能力，通過(guò)不斷的互動(dòng)去感受在戲劇表演過(guò)程中的人物關(guān)系以及情感的交融。只有通過(guò)默契的合作，通過(guò)不同角色的代入，通過(guò)角色視角的情感互動(dòng)，才能讓?xiě)騽∥枧_(tái)有溫度。在課上的小組或是搭隊(duì)訓(xùn)練階段，教師可以首先通過(guò)破冰游戲去增進(jìn)學(xué)生與合作伙伴之間的關(guān)系，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)利用適度的競(jìng)爭(zhēng)去激發(fā)學(xué)生的進(jìn)取心，讓學(xué)生之間的關(guān)系在合作與對(duì)立的過(guò)程中更加緊密，再進(jìn)入實(shí)際訓(xùn)練，包括二人配合的拉筋訓(xùn)練、角色扮演訓(xùn)練以及你做我猜的訓(xùn)練等等，這樣能夠讓學(xué)生之間的關(guān)系愈發(fā)緊密。

（五）明確自身能力定位

演員的能力定位對(duì)于其訓(xùn)練結(jié)果是有著直接影響的，從基礎(chǔ)訓(xùn)練的時(shí)期開(kāi)始，每個(gè)學(xué)生便應(yīng)當(dāng)開(kāi)始逐漸明確自身的能力定位，在后續(xù)表演過(guò)程中，自身需要了解自己的長(zhǎng)處與短板，才能不斷有新的突破，找到后續(xù)訓(xùn)練與表演的方向。因此在基本功訓(xùn)練的階段，教師需要首先通過(guò)多方面的測(cè)試去了解學(xué)生的各方面基礎(chǔ)情況，從最基本的身高、體重到柔韌度、耐力、肢體協(xié)調(diào)能力、聲樂(lè)基礎(chǔ)、舞蹈基礎(chǔ)、武術(shù)基礎(chǔ)、文學(xué)基礎(chǔ)、戲劇審美等等，綜合了解學(xué)生多方面的基礎(chǔ)信息，之后結(jié)合學(xué)生多方面的綜合分?jǐn)?shù)，利用多媒體平臺(tái)制作出學(xué)生的個(gè)人能力圖表，總結(jié)學(xué)生的長(zhǎng)處與短板，有利于幫助學(xué)生制定針對(duì)性的訓(xùn)練計(jì)劃。例如部分學(xué)生的聲樂(lè)基礎(chǔ)薄弱，便要針對(duì)性開(kāi)展聲樂(lè)訓(xùn)練，特別是涉及戲曲唱腔的學(xué)習(xí)，技巧更加復(fù)雜，對(duì)于學(xué)生的聲樂(lè)基礎(chǔ)要求也更高。而在聲樂(lè)強(qiáng)化這一整體目標(biāo)下，教師還可幫助學(xué)生將訓(xùn)練目標(biāo)細(xì)分為音準(zhǔn)的訓(xùn)練、音域的拓展、節(jié)奏的把控等等，根據(jù)學(xué)生的不同需求，制定針對(duì)性的強(qiáng)化方案，這樣才能讓學(xué)生的短板得到彌補(bǔ)，讓學(xué)生的優(yōu)勢(shì)得到充分體現(xiàn)。隨著學(xué)生的自我了解不斷加深，久而久之，即便教師不去幫助學(xué)生制定學(xué)習(xí)方案，學(xué)生也能夠意識(shí)到自身的不足與優(yōu)勢(shì)，并且自主展開(kāi)針對(duì)性的強(qiáng)化訓(xùn)練。

結(jié)語(yǔ)：

戲劇表演對(duì)于演員的多方面的基礎(chǔ)能力都有很高要求，包括其聲樂(lè)基礎(chǔ)、舞蹈基礎(chǔ)、武術(shù)基礎(chǔ)、文化基礎(chǔ)等等，這些基礎(chǔ)的養(yǎng)成，決定著學(xué)生最終所呈現(xiàn)出的舞臺(tái)效果。而基本功訓(xùn)練則是為了讓學(xué)生的各方面基礎(chǔ)更加夯實(shí)，進(jìn)而以更好的狀態(tài)完成表演，讓舞臺(tái)更加生動(dòng)，更加富有感染力。因此文章分析了戲劇表演的基本功訓(xùn)練創(chuàng)新要點(diǎn)，望基本功的訓(xùn)練能夠引起更廣泛的重視。

參考文獻(xiàn)：

[1]常松.戲劇表演基本功訓(xùn)練的創(chuàng)新與思考[J].藝術(shù)品鑒，2017（07）：315.

[2]繆云泰.戲劇表演基本功訓(xùn)練的創(chuàng)新與思考[J].東方藏品，2017（04）：159.

[3]孫娟平.戲劇表演基本功訓(xùn)練的創(chuàng)新與思考[J].北方音樂(lè)，2016，36（16）：89.

作者簡(jiǎn)介：王梓因，出生日期：2000年8月27日，性別：男，民族：漢，籍貫：四川達(dá)州，職稱：學(xué)生，學(xué)歷：大專，主要研究方向：表演藝術(shù)。