自我的覺(jué)醒與蛻變
——《盜夢(mèng)空間》文本探析

■左 琳

《盜夢(mèng)空間》無(wú)疑是一部構(gòu)建在意識(shí)結(jié)構(gòu)體系內(nèi)的科幻巨作，其文學(xué)文本亦相當(dāng)優(yōu)秀，為電影的成功奠定了基礎(chǔ)。如果《盜夢(mèng)空間》僅是反映了一個(gè)難以捉摸的夢(mèng)境，也許它也只是兩千多年前“莊生夢(mèng)蝶”等故事的當(dāng)代翻版，但正如諾蘭本人所說(shuō)，“它觸及了真實(shí)夢(mèng)境與半夢(mèng)半醒狀態(tài)之間的關(guān)系”。因此我們?cè)凇侗I夢(mèng)空間》看到，諾蘭以天馬行空的想象力和沖破窠臼的敘事手法，在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間游走。其迷宮般的結(jié)構(gòu)、充滿(mǎn)遐思的隱喻、折射出的自我的覺(jué)醒和蛻變，對(duì)人生的存在與虛幻進(jìn)行了哲學(xué)層面的思考與表現(xiàn)，使觀者不僅感受到多重的迷幻之美，更引起無(wú)盡的深邃遐想和強(qiáng)烈的精神共鳴。

一

諾蘭在《盜夢(mèng)空間》中，構(gòu)筑了一個(gè)撲朔迷離、并行不悖的敘事結(jié)構(gòu)，猶如一個(gè)巨大的迷宮，繁雜卻有條不紊、環(huán)環(huán)相扣，敘事的重心始終得以完整保存，為觀者帶來(lái)一重重的思想碰撞，并讓觀者自己在里面尋找出口。

因果式線性敘事。《盜夢(mèng)空間》的主體運(yùn)用了因果式線性結(jié)構(gòu)，即以柯布盜取齊藤意識(shí)中的隱秘和對(duì)小羅伯特·費(fèi)舍爾植入意識(shí)為主線，來(lái)推動(dòng)敘事的發(fā)展進(jìn)程，整個(gè)敘事仍然遵循著“開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局”的戲劇結(jié)構(gòu)模式，敘事的線索主要以單一的線性時(shí)間來(lái)延伸，以“情節(jié)結(jié)構(gòu)模式”來(lái)達(dá)成環(huán)環(huán)相扣，緊密相連。在夢(mèng)境時(shí)空中，同樣也遵循著這樣一個(gè)因果線性敘事結(jié)構(gòu)，上一層的夢(mèng)境直接影響下一層的夢(mèng)境背景和走向，在時(shí)空交錯(cuò)下卻始終保持著邏輯結(jié)構(gòu)的縝密、嚴(yán)謹(jǐn)。……