論音樂(lè)劇演唱對(duì)于傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法的傳承與發(fā)展

張亞麗

摘? 要：音樂(lè)劇對(duì)于人們的影響在逐漸的擴(kuò)大，越來(lái)越多的人選擇在周末時(shí)間或者假期時(shí)間去劇場(chǎng)欣賞一場(chǎng)優(yōu)美的音樂(lè)劇演唱活動(dòng)。這對(duì)于我們而言既是一種鼓勵(lì)，同時(shí)又是一種壓力，需要我們對(duì)于聲樂(lè)唱法不斷地進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新，從而與時(shí)俱進(jìn)，使得傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法可以得到科學(xué)的傳承和發(fā)展，為更多的觀眾帶來(lái)美的感受。本文針對(duì)音樂(lè)劇演唱，對(duì)于傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法的傳承和發(fā)展進(jìn)行探索研究。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)劇演唱;傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法;傳承;有效策略

唱法就是通常所說(shuō)的歌唱技巧，國(guó)內(nèi)普遍流行的唱法有很多源自意大利的美聲唱法，具有濃厚中國(guó)民族特色的民族唱法，以及20世紀(jì)流行起來(lái)的通俗唱法。對(duì)于音樂(lè)劇演唱而言，也有諸多方法和門類需要進(jìn)行探索。在音樂(lè)劇演唱的過(guò)程中，對(duì)于傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法需要進(jìn)行創(chuàng)新和傳承，抱著推陳出新為我所用的原則來(lái)進(jìn)行相應(yīng)的發(fā)展工作是極為重要的，與此同時(shí)，音樂(lè)劇演唱和傳統(tǒng)的聲樂(lè)演唱之間是存在一定的差異的，首先針對(duì)這些內(nèi)容開(kāi)展正式的探討。

一、音樂(lè)劇演唱和傳統(tǒng)聲樂(lè)演唱之間的具體差異

（一）情感融入的結(jié)合點(diǎn)表達(dá)不同

音樂(lè)劇的演唱追求各種情感的融入，尤其是通過(guò)舞臺(tái)效應(yīng)和故事情節(jié)來(lái)達(dá)到相應(yīng)的目的，對(duì)于整個(gè)情感的把握采取科學(xué)方式，并且在運(yùn)用對(duì)白以及歌唱時(shí)可以更好地將情感表達(dá)出來(lái)。而傳統(tǒng)的聲樂(lè)演唱和聲樂(lè)唱法，則是有人內(nèi)心深處而發(fā)起的，根據(jù)歌曲的內(nèi)容舍身處地動(dòng)情的歌唱，仿佛歌曲中所描繪的人和事，就是在親身經(jīng)歷一般，使得聽(tīng)者動(dòng)心，如身臨其境。因此，情感融入的結(jié)合點(diǎn)的表達(dá)方式不同是二者最大的區(qū)別之一。

（二）特色結(jié)構(gòu)的特征展示不同

音樂(lè)劇演唱和傳統(tǒng)的聲樂(lè)演唱之間存在明顯的不同，音樂(lè)劇的文本主要由樂(lè)譜歌詞和對(duì)白組成，音樂(lè)的部分被人稱之為樂(lè)譜，歌唱的字句稱為歌詞，對(duì)白則稱為劇本。但是音樂(lè)劇的長(zhǎng)度卻沒(méi)有固定的標(biāo)準(zhǔn)，音樂(lè)劇擅長(zhǎng)以音樂(lè)和舞蹈來(lái)表達(dá)情感故事的發(fā)展，以及戲劇的沖突。在戲劇表達(dá)形式上，音樂(lè)劇傾向于表現(xiàn)主義，傳統(tǒng)的聲樂(lè)演唱?jiǎng)t是以音樂(lè)優(yōu)美發(fā)聲自如，樂(lè)句流利為特點(diǎn)，這種音樂(lè)風(fēng)格和歌唱風(fēng)格貫穿于其發(fā)展的始終，是一種完整系統(tǒng)、科學(xué)的歌唱方法和演唱風(fēng)格，二者之間的差異是如此的明顯。因而音樂(lè)劇演唱可以從傳統(tǒng)的聲樂(lè)唱法中獲得營(yíng)養(yǎng)，使其得到傳承和發(fā)展。

二、音樂(lè)劇演唱對(duì)于傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法的傳承和發(fā)展的具體策略

（一）注重汲取傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法的形式美感和內(nèi)涵

音樂(lè)劇演唱要有自身的特點(diǎn)，要突出音樂(lè)劇自身發(fā)展的客觀規(guī)律。對(duì)于傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法要進(jìn)行積極的創(chuàng)新，對(duì)于表達(dá)形式傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法給人一種美的感受，同時(shí)發(fā)生自如音和音之間的連接平滑，勻稱，樂(lè)句的流利和靈活加上相應(yīng)的修飾，展現(xiàn)出了自身應(yīng)有的內(nèi)涵，傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法也在逐步的與時(shí)俱進(jìn)，融合新的表現(xiàn)形式和內(nèi)容。因此，音樂(lè)劇演唱要對(duì)于傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法的形式進(jìn)行運(yùn)用，同時(shí)對(duì)于內(nèi)涵進(jìn)行積極的探討，使得二者可以不斷的融合，真正的做到互相促進(jìn)，形成完整的音樂(lè)劇演唱體系。

（二）注重舞臺(tái)表演形式的創(chuàng)新以傳承傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法

音樂(lè)劇演唱需要對(duì)于舞臺(tái)的效果和實(shí)際演唱的環(huán)境進(jìn)行更多的思索和探討，注重舞臺(tái)表演的創(chuàng)新才是音樂(lè)劇演唱方式改進(jìn)的重要途徑。中國(guó)的音樂(lè)劇演唱往往是面向群眾、面向人民的民族聲樂(lè)表演。因此，要以人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式來(lái)進(jìn)行傳統(tǒng)唱法的傳承和發(fā)展。在舞臺(tái)表演時(shí)注重對(duì)于眼神、身段兒、表演方式進(jìn)行系統(tǒng)的訓(xùn)練和改進(jìn)。例如，中國(guó)最著名的現(xiàn)代戲劇《白毛女》就大量借鑒了戲曲的表演方式，在舞臺(tái)表演的過(guò)程中注重對(duì)于傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法進(jìn)行傳承和弘揚(yáng)，進(jìn)行了系統(tǒng)性的更新，融合了當(dāng)時(shí)聲樂(lè)唱法的創(chuàng)新成果，使得舞臺(tái)表演更富有張力，使得白毛女的人物形象深入人心，讓喜兒真正的走入到了每一個(gè)人的心中，人們?cè)趯?duì)于楊白勞的遭遇表達(dá)同情的過(guò)程中也會(huì)有更多的思考。因此，在音樂(lè)劇演唱的過(guò)程中對(duì)于舞臺(tái)表演的形式和內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，融合傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法和其他表現(xiàn)形式就顯得尤為必要。從民族地區(qū)的舞臺(tái)表演來(lái)看秧歌、花燈、花鼓以及其他民族的特色舞蹈都被搬上了音樂(lè)劇的舞臺(tái)。對(duì)于這些傳統(tǒng)的唱法和表現(xiàn)手法都進(jìn)行了更多的傳承和創(chuàng)新，使得多民族水乳交融，真正的成為了現(xiàn)實(shí)，人們可以用不同的表演風(fēng)格來(lái)展現(xiàn)自己內(nèi)心真摯的想法，使得音樂(lè)劇演唱活動(dòng)得到了進(jìn)一步的升華，使得舞臺(tái)表演可以更加深入。

（三）注重對(duì)傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法的藝術(shù)闡釋形式進(jìn)行創(chuàng)新

音樂(lè)劇的演唱活動(dòng)與其說(shuō)是一個(gè)新的藝術(shù)形式，倒不如說(shuō)音樂(lè)劇演唱是傳承了歌劇藝術(shù)而形成的現(xiàn)代歌舞劇。雖然具有藝術(shù)手法的綜合性，但是就其藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)仍然具有歌劇的傳統(tǒng)性。因此，對(duì)于傳統(tǒng)聲樂(lè)的唱法仍然需要進(jìn)行進(jìn)一步的創(chuàng)新，對(duì)于解釋的形式和方法要進(jìn)行創(chuàng)新才能讓傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法重?zé)ㄐ麓骸Ｅc此同時(shí)，話劇如果不用道具，舞臺(tái)劇不用舞蹈，那么他們將會(huì)失去話劇和舞臺(tái)劇的風(fēng)采。而在音樂(lè)劇演唱的過(guò)程中也需要如此對(duì)于傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法和外在的輔助工具要進(jìn)行科學(xué)的使用。從歌劇、輕歌劇、喜歌劇、音樂(lè)劇，再到充滿歌劇色彩的音樂(lè)劇一脈傳承，都是寄托在對(duì)于傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法進(jìn)行傳承和創(chuàng)新的基礎(chǔ)之上的。當(dāng)有的人認(rèn)為《當(dāng)晴朗的一天》和《回憶》是出自同一位作者之手的時(shí)候，似乎音樂(lè)劇和歌劇之間的縫隙被彌補(bǔ)了。但是這正是建立在對(duì)于傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法進(jìn)行創(chuàng)新和重新闡釋的基礎(chǔ)之上的，因此需要對(duì)于藝術(shù)闡釋的形式進(jìn)行更多維度的思考和創(chuàng)新，才能真正的為音樂(lè)劇演唱活動(dòng)的進(jìn)行打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

結(jié)束語(yǔ)

總而言之，音樂(lè)劇演唱活動(dòng)對(duì)于傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法的傳承和發(fā)展已經(jīng)取得了積極的成果。雖然音樂(lè)劇演唱和傳統(tǒng)的聲樂(lè)演唱存在很多不同之處，自身的表現(xiàn)形式、結(jié)構(gòu)特色、情感融入等各方面因素都存在很大的不同，但是從差異中尋找共同點(diǎn)正是音樂(lè)劇演唱和傳統(tǒng)聲樂(lè)演唱融合的初衷。因此在進(jìn)行傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法傳承和借鑒的過(guò)程中要對(duì)于二者之間的區(qū)別之處和相同之處進(jìn)行更多的探討。發(fā)現(xiàn)更大的藝術(shù)價(jià)值，從側(cè)面細(xì)致的分析音樂(lè)劇和傳統(tǒng)聲樂(lè)的切入點(diǎn)，從多個(gè)角度對(duì)于音樂(lè)劇的演唱形式進(jìn)行創(chuàng)新，為其提供更多的策略和途徑。結(jié)合現(xiàn)階段音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)方法突出相應(yīng)的主題，施加更多的情感引導(dǎo)，從而讓音樂(lè)劇演唱活動(dòng)發(fā)揮更大的作用和價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

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