當代古箏演奏技法的傳承與創新性發展

林舒怡

摘 要：我國古箏文化經歷了幾千年的歷史發展，演奏技法作為重要構成之一，也在不斷地改革創新發展。當前文化藝術受到人們的重視，逐漸融入了日常生活中，傳統古箏演奏技法無法適應當今時代發展。因此本文圍繞當代古箏演奏技法的傳承與創新性發展進行深入研究，致力于促進我國古箏音樂與古箏文化的長足發展。

關鍵詞：古箏；演奏技法；傳承；創新發展

中圖分類號：J632.32 文獻標識碼：A 文章編號：2095-9052（2020）05-0168-02

古箏在兩千多年的發展過程中，逐漸形成了具有特點的演奏技法和流派。近年來，文化藝術產業高速發展背景下，人們對古箏音樂的審美進一步提升，因此必須立足于當今時代背景下合理地推進古箏演奏技法創新。

一、當代古箏演奏技法的傳承

古箏的傳統演奏技法中，右手是主要操作部位。撥弦是古箏演奏過程中的關鍵，需要演奏者運用右手進行操作，才能使古箏有彈奏聲音。在古箏演奏過程中，右手除去小指以外，其他的手指均可以進行撥弦操作，并進行整體聲音強弱的調控。現階段運用右手進行古箏彈奏具有多樣化的方式，主要包括多音技法、歷音技法以及單手指操作。多音技法主要包括和弦、音程兩種演奏方式；歷音技法主要是進行整體演奏的裝飾，根據演奏樂曲的節奏與旋律，演奏者可以借助右手不斷調整速度；單手指操作的演奏方式是古箏演奏過程中運用較為廣泛的方法，在正方向所有手指均可以進行靈活的演奏操作。大拇指的主要作用則是劈，無名指作用在于打，中指發揮勾的作用。古箏的整個演奏過程中大拇指、食指和中指主導整個過程[1]。

二、傳統古箏演奏技法的局限性以及創新原則

（一）局限性

1.右手技法方面

古箏傳統演奏技法中最顯著的特點，是將八度對稱的彈奏方法運用十分廣泛，主要問題則是由于右手演奏過程中，很容易疲勞過渡，因此，影響整體的呈現效果，無法通過演奏技法提高作品的藝術表演力。并且如果彈奏的速度增快，那么演奏者的右手通常很難跟隨節奏靈活調動。

2.左右手技法水平方面

古箏傳統演奏技法中，左手技法主要體現在按弦，發揮的作用是通過按弦來控制琴音的高低，左手是補充余音。在古箏演奏的伴奏音型中，左手通常很少承擔過多的部分，主要的演奏技法也體現在輔助中，難以發揮過多的作用和價值。正是由于左手技法與右手技法難以實現平衡，左手技法很容易被忽視，難以達到右手技法的靈活性。相比而言，右手技法則十分豐富，左手技法過于局限，所以不利于古箏演奏技法的體現，也影響了整體的藝術效果。伴隨古箏演奏技法的傳承與創新性發展，對左手演奏技法提出了更高的要求，不僅需要具備較高的靈活性，同時要伴隨古箏作品的創新不斷完善，實現左右手的相互配合，適應古箏演奏創新性發展的要求。

3.在定弦方面

傳統古箏演奏技法中定弦的標準，缺少豐富的變化音，僅僅能夠滿足傳統古箏曲目的演奏需求。如今古箏作品的音階和調式逐漸豐富化，所以定弦的局限性因此凸顯[2]。

（二）創新發展原則

1.本體遵循原則

古箏是我國古典的民族樂器。古箏演奏是重要的藝術體現形式，對于其傳承與發展意義深遠。因此，在古箏演奏技法的創新性發展過程中，必須堅持本體遵循原則，體現出傳統古箏的藝術精神、民族美學等，不能忽視其中蘊含的傳統文化內涵。在尊重傳統藝術的前提下創新性發展，結合演奏的實際需求創新技法。

2.實踐性原則

實踐是檢驗真理的唯一標準。古箏演奏技法創新性發展過程中，實踐至關重要。因此，必須遵循實踐性原則，將古箏演奏技法的創新理念在實踐中印證，保證始終貼合古箏演奏藝術的要求。同時實踐能夠檢驗古箏演奏技法的應用價值與可行性，有利于演奏技法更好地創新發展。

3.科學性原則

古箏演奏技法在創新發展的探索過程中，應始終以本體為基礎，在堅持科學性原則的基礎上，進行全方位系統化的創新發展。古箏演奏技法創新發展過程中，應注重雙手技法的協調發展，相互促進實現整體古箏演奏效果的提升。

三、當代古箏演奏技法的創新性發展

（一）改進傳統古箏演奏技法

在我國經濟快速發展的背景下，民族文化得到廣泛傳播，同時古箏逐漸引起人們的重視，專業化古箏教育機構出現在實際生活中。在此背景下，古箏的傳統演奏技法逐漸創新性發展，并且呈現出多元化與復雜化的趨勢。因此，對傳統演奏技法進行改進與優化是推進古箏演奏技法發展的重要方式。

1.規范古箏演奏手型和姿勢

古箏傳統演奏技法與演奏曲譜的傳承通常是靠口傳心授的方式，然而這種傳承方法難以實現演奏技法的規范化。在進行古箏演奏時，主要有坐式和立式兩種姿勢。坐式是應用較為普遍的姿勢，演奏者應保持坐在椅子的1/3處、1/2處。如果演奏者將整個身體坐立在椅子上，則會出現身體重心的后移問題，會對整體的演奏效果產生消極影響。在演奏的椅子選擇上，應按照演奏者的身高情況進行合理選擇，最佳高度應與演奏者的腰部高度一致[3]。與此同時，在觸弦方法上同樣需要不斷規范。在進行古箏演奏過程中整體呈現出的音色效果，樂器是最主要的影響因素，但是演奏方法同樣會對其產生一定影響，演奏方法的差異化會形成不同類型的音色。在古箏演奏時，夾彈和提彈是主要的應用方法，針對古箏演奏的初學者而言，夾彈是最佳選擇，運用這種演奏方法能夠彈奏出厚實飽滿的聲音。針對已經掌握古箏演奏技法的快速練習者而言，則大多會選擇提彈法，運用這種演奏方法所呈現出的聲音較為清脆，整體的音質和音色十分純正。

2.針對左手技法

左手進行古箏演奏過程中，發揮著給予右手演奏音符進行潤色的作用。古箏的演奏技法不斷創新發展，但潤色作用始終不變。左手技法主要包括滑音和刮奏，在古箏演奏過程中，滑音應用十分普遍和廣泛。在當代古箏演奏技法創新發展過程中，滑音從左手按一根琴弦逐漸發展為可以按兩根甚至以上的琴弦，并且左手按弦的方式改變了古箏演奏的音高。刮奏則是呈現古箏特色的重要方式，它的應用能夠進一步強化古箏演奏的表現力。刮奏同樣伴隨古箏演奏技法的多樣化發展而實現創新，五聲音階的局限性被打破。

（二）借鑒民族樂器演奏技法

古箏是我國歷史悠久的樂器，在音樂表現力方面十分豐富且具有內涵。在傳統古箏的演奏技法中，樂音通常是演奏者運用右手進行彈奏，左手發揮的主要作用則是彈奏的潤色。我國當代作曲家不僅進一步豐富了古箏音樂的表現力，同時也推進了演奏技法的創新性發展。當前古箏演奏技法中，右手的主要功能并不在局限于傳統范圍，具有右手掃拂、拍擊琴盒、琴弦等新的演奏技法，運用這些新型演奏技法的根本目的，是通過音響模擬的方式來提高古箏演奏的整體效果，這是十分重要的擬聲性技法。

古箏演奏技法在不斷創新發展過程中，逐漸引用了琵琶中的輪指技法，演奏者運用左手或右手根據相應的順序不斷循環彈奏，整體呈現出的樂聲具有密集性特征。輪指在古箏中的應用與琵琶中具有明顯的差異性。在古箏彈奏中通常是用手指從外向內進行。輪指分為定數輪和不定數輪兩種，第一種演奏過程中的時值、音符均是固定的，第二種則在固定的時值基礎上，運用開放性的音符數目，追求的整體效果為均勻、密集。古箏演奏技法中還包括掃弦技法，同樣是借鑒了琵琶演奏技法，被創新應用于古箏演奏，通過左手食指、中指和無名指進行整體連掃，呈現出轟鳴效果。

（三）融入西方樂器演奏技法

我國古箏演奏技法中，對西方演奏技法進行參考，并逐漸嘗試大膽創新。在古箏演奏過程中，演奏者的右手手指均可以參與其中，并形成了快速指序彈奏方法。該彈奏方法是傳統古箏技法的革新，將并不常用的四指進行了大量運用，同時將古箏演奏過程中各個手指進行均衡任務分配。該彈奏方法不斷發展，現如今已經成為古箏演奏過程中十分重要的技法構成。

在左手演奏方法上，同樣進行了改進。左手不僅僅在琴弦左側位置進行彈奏，而且在整個表演區域中均有一定參與，這對提升古箏演奏的整體表現力具有積極意義。針對雙手彈奏技法而言，也就是在古箏演奏過程中，左手與右手同時進行古箏彈奏，主要包含復調演奏和快速演奏固定音型。復調演奏技法對演奏者左手的要求，不僅在于給予演奏進行伴奏和潤色，同時需要通過一定的表現技法詮釋演奏曲目的主題。整個演奏過程中，需要演奏者的左右手協調配合同時演奏，這就要求演奏者具備良好的手部控制能力。

（四）構建新的古箏演奏技法

伴隨當代古箏演奏技法的傳承與創新性發展，逐漸形成了新型古箏演奏技法，主要包括點彈和搖指兩種。點彈主要是在演奏過程中，演奏者快速交替雙手，運用食指進行交替琴弦彈奏，這種彈奏技法在快速段落的演奏中應用較為廣泛，在古箏演奏過程中需要合理把控彈弦幅度。演奏者保持手腕與手臂在放松的狀態下，運用較小的幅度，主要將指關節獨立作用發揮出來。搖指是古箏演奏過程中至關重要的演奏技法，具體應用是演奏者利用甲片快速地進行琴弦回撥，形成清脆、密集的聲音[4]。

四、結語

古箏作為我國中華民族優秀的傳統文化構成部分，對于當代音樂發展均具有積極意義。因此應通過改進傳統古箏演奏技法、借鑒民族樂器演奏技法、融入西方樂器演奏技法、構建新的古箏演奏技法等方式，使古箏演奏在新時代下具備良好的表現力，技法改革創新的同時，促進我國古箏演奏藝術和文化蓬勃發展。

參考文獻：

[1]王戰.試論當代古箏演奏技法的傳承與發展[J].北方音樂，2019，39（8）：64+66.

[2]戶獻文.中國古箏現代演奏技法的當代文化特征[J].黃河之聲，2019（20）：56-59.

[3]馮婷婷.音樂教育教學研究之——中國傳統樂器“古箏”演奏技法的發展在音樂教學中的運用[J].戲劇之家，2016（1）：197-198.

[4]張露.古箏演奏技法與音樂表現的二度創作研究——以古箏協奏曲《西楚霸王》為例[J].音樂時空，2014（22）：114.

（責任編輯：李凌峰）