淺析王建中鋼琴改編曲《繡金匾》

張淼

摘要：鋼琴改編曲《繡金匾》是王建中《陜北民歌四首》中的第三首。與這組作品中的其他作品一樣，《繡金匾》也是根據陜北民歌改編而來。作為一首經典的中國鋼琴作品，這首作品同樣有著彈奏和深入研究學習的價值。本文通過對《繡金匾》音樂結構、音樂特色及演奏技巧進行分析，闡述作品的創作手法及藝術價值。

關鍵詞：王建中;改編曲;《繡金匾》;演奏技巧

王建中（1933-2016），我國著名的作曲家和鋼琴家，1933年出生于上海。1950年考入上海音樂學院，先后就讀于作曲系、鋼琴系，后留校任教。在其一生中，創作了大量優秀的作品，尤其以眾多改編的鋼琴作品深受海內外聽眾的喜愛。雖然鋼琴在西方歷史上已有三百余年，但在中國的普及是在20世紀80年代，形成一股巨大的潮汐，掀起了一場世界罕見的鋼琴熱潮，中國鋼琴作品的創作也極為盛行，根據民歌改編鋼琴作品成為鋼琴作品創作的重要組成部分。王建中根據中國的陜北民歌創作了《陜北民歌四首》這套鋼琴改編曲，分別是《山丹丹開花紅艷艷》、《軍民大生產》、《繡金匾》、《翻身道情》，其中《繡金匾》創作于1973年，原民歌是抗日戰爭時期流行于陜甘寧邊區后來傳至全國的歌曲，這首歌曲是以甘肅慶陽民歌為基礎改編的，抒發了廣大人民群眾對毛澤東、朱總司令、周恩來總理的熱愛以及對八路軍的深厚情誼。改編為鋼琴版本的作品后，雖然篇副相對短小，但結構整齊，音樂情續前后呼應旋律優美，以鋼琴作品的形式對音樂完美詮釋。

1 曲式結構分析

改編曲《繡金匾》是一首帶變化再現的復三部曲式的作品，結構整齊。降B商調式，中部 ?樂部調性為f羽調式，在最后的變化再現部 ?樂部中，調性回歸到降B商調式。

2 作品的音樂分析

作為一首由民歌改編而來的鋼琴作品，《繡金匾》的旋律性也很突出，整首作品無論是 ?樂部與 ?樂部舒緩的部分還是 ?樂部熱烈的情緒表達都將旋律性的表現作為樂曲的重要內容。這首作品分為三個部分， ?樂部是 ?樂部的變化重復， ?樂部則無論在速度、情感、織體上都與另兩個部分形成鮮明的對比。在譜面上可以看到，樂曲的音符相對密集，而作為一首聲樂改編來的鋼琴作品，則需要將主旋律從相對復雜的織體中分離出來。此外，在運腔中模仿了民族樂器古箏的“拔奏”演奏效果，使裝飾音明亮、流暢，具有濃郁的中國民族音樂風格。

3 作品的演奏處理

3.1 裝飾音

在這首作品的 ?樂部及 ?樂部中，有數量較多的多倚音的裝飾音存在，來模仿民族撥弦樂器掃弦的音色，以第1小節中右手出現的三個音的倚音為例，首先在彈奏時，這三個音要平均，手腕要放松，手指尖發揮敏銳的觸鍵能力，清晰又輕巧的彈奏，切不可過重而打破之后的旋律音降A要表現的音樂線條，在快速彈奏的時候少占用主旋律的時常，但要注意的是此時的裝飾音要與第3小節中三連音相區別，三連音的整體時值雖然也很短促，但作為主旋律中的一部分要表現出來，使旋律走向更加完整。

3.2 聲部線條

這首作品雖然是一首鋼琴作品，但與我們見到的許多西方古典鋼琴作品不同，因為是以民歌聲樂作品改編而來，那么首先在借鑒原民歌的音頻材料來演奏這首鋼琴版本的作品有著重要的意義，通過民歌找到鋼琴改編曲的旋律，例如，在第8小節開始到整個b1樂句結束，旋律由中、低聲部逐漸過度到高聲部，那么在多聲部的線條走向上，要突出主旋律的呈現，其它聲部的和聲則要相對的弱化。在音樂進入到 ?樂部的時候，情緒開始更加的熱烈，在聲部上以28小節右手為例，高聲部是旋律，而中聲部為了增強這種歡快的氣氛，采用同音類似敲鼓的單音有節奏的觸鍵，那么在演奏時類似于這種形式的聲部要模仿樂隊中的打擊樂器的音色，給音樂情緒以更好的烘托。

3.3 情感表達

在中國聽眾對于音樂的追求上，審美觀念多喜歡“線的形態”的旋律，是有單聲、線性特點。當音樂以鋼琴化的織體出現時，在聽覺上仍然追求這種音樂線條的表達，以 ?樂部中旋律多隱藏在伴奏織體中為例，這種豐富的和聲效果加強了樂曲的動力性，在演奏時演奏者要在對音樂背景、音樂要抒發的情感充分的體會時，將情感借助豐富的音樂語言以展現。

作為一首優秀的中國民族民間音樂改編而來的鋼琴作品，《繡金匾》將優美抒情的旋律與熱烈的人民生活場景緊密結合，將音樂與情感緊密結合，王建中通過對民歌音樂進行改編，為中國鋼琴作品創作增添一首經典作品的同時，為中國民間歌曲的推廣作出了重要貢獻。

參考文獻：

[1] 魏耀珍.淺析鋼琴改編曲《繡金匾》[J].藝術教育，2008（04）.

[2] 袁艷超.中國鋼琴作品《繡金匾》演奏淺析[J].北方音樂，2016（05）.

（作者單位：東北大學藝術學院）