論《砂女》中主人公的“主動(dòng)變形”

安部公房是日本戰(zhàn)后存在主義的杰出代表，他利用超現(xiàn)實(shí)主義的形式反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)，揭露現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的不合理性現(xiàn)象，作品有很強(qiáng)的象征意義。他善于運(yùn)用變形的手法來表現(xiàn)現(xiàn)代都市里人們的存在感。《砂女》即是一部反映主人公通過“主動(dòng)變形”來實(shí)現(xiàn)人生的價(jià)值，獲取心靈自由的作品。本論文運(yùn)用文本分析的方法，首先敘述了安部公房作品的變形種類以及主動(dòng)變形在作品中的體現(xiàn)。其次對(duì)時(shí)代背景、作者創(chuàng)作思想的變化以及對(duì)故鄉(xiāng)的缺失感的分析，來深入了解主人公“主動(dòng)變形”的原因。

一、作品簡介

《砂女》是安部公房長篇小說的代表作品，也是安部公房作品中最具藝術(shù)特色的作品。《砂女》發(fā)行于1962年，次年獲得讀賣文學(xué)獎(jiǎng)（日本文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，1949年由讀賣新聞社設(shè)置），1968年在法國獲得最優(yōu)秀外國文學(xué)獎(jiǎng)。《砂女》曾被翻譯成20多個(gè)國家的語言進(jìn)行出版，并于1964年被拍成同名電影。這部作品為安部公房的文學(xué)地位奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。作品描寫了一位到海濱砂丘采集昆蟲標(biāo)本的中學(xué)教師仁木順平，住宿在砂穴民家，穴中只有一位女人。但是第二天醒來發(fā)現(xiàn)通往地面的繩梯已經(jīng)被撤去，知道自己受到了欺騙。他和這個(gè)女人生活在村民的嚴(yán)格監(jiān)視之下，他多次嘗試過想要逃走，但都失敗了。他與穴中的女人生活了七年，最后送已有身孕的女人去醫(yī)院時(shí)，他獲得了出逃的機(jī)會(huì)，但是他卻不愿意出去了。他選擇在這一片砂丘之中生活。最后，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，由于沒有找到作為失蹤者的他，他被判定為死亡。

二、變形的種類分析

（一）被動(dòng)變形

安部公房的作品中異化變形的主人公形象可以分為“被動(dòng)變形”和“主動(dòng)變形”兩大類。被動(dòng)變形往往表現(xiàn)人與社會(huì)的疏離，用這些“孤獨(dú)者”的變形告訴世人，現(xiàn)代社會(huì)充滿著不合理，人們都處于被異化的處境。安部公房被動(dòng)變形的代表作有《墻——卡爾瑪氏的犯罪》，這部作品暗喻了資本主義社會(huì)異化，人與人、人與社會(huì)互不溝通，處在一種絕對(duì)孤獨(dú)的世界里。

（二）主動(dòng)變形

安部公房在他的作品中列舉了各種各樣變形的人物，“變形”是安部公房文學(xué)創(chuàng)作的最大特征。“主動(dòng)變形”是指從這個(gè)不合理的、被異化了的社會(huì)掙脫出來，抵抗異化并進(jìn)行自由選擇，找尋自己，追求人性的過程。“主動(dòng)變形”多出現(xiàn)于安部公房的中后期作品中，他的作品通過設(shè)定特殊的環(huán)境來表現(xiàn)人物的變形，《砂女》展示了一個(gè)隨時(shí)都有可能被掩埋的砂穴的環(huán)境，作者通過這個(gè)來體現(xiàn)人與社會(huì)的脫離。

《砂女》中的主人公是一位逃離了現(xiàn)實(shí)，來到人跡罕至的地方采集珍稀昆蟲標(biāo)本的一位中學(xué)教師，這是他唯一發(fā)揮自己價(jià)值的行動(dòng)。他主動(dòng)放棄了自己的一切身份，逃離都市，體現(xiàn)了他“主動(dòng)變形”的決心，這也是他進(jìn)行的自由選擇。

但是，他不小心上當(dāng)受騙，被騙入了砂穴之中，每天與沙子進(jìn)行格斗，陷入了無盡的孤獨(dú)之中。他開始不斷地想要逃走，他計(jì)劃裝病，研究路線，與村民進(jìn)行談判，但都失敗了。村民一次次地把他追了回來。最后他還發(fā)明了儲(chǔ)水裝置。經(jīng)過歲月的變遷，他慢慢適應(yīng)了這里，砂穴從一個(gè)荒涼之地變?yōu)樽约旱淖∷艞壛颂幼撸_始努力尋找自己的價(jià)值。在文章的最后，他本來可以用繩索逃走，但是他決定留下來，還想著把自己發(fā)明的蓄水裝置告訴村民，說明主人公已經(jīng)接受這里的生活，開始重新認(rèn)識(shí)砂丘，表現(xiàn)了主人公積極地進(jìn)行“主動(dòng)變形”，這也是主人公尋求自我價(jià)值的體現(xiàn)。

作品通過對(duì)主人公的行為和心理變化進(jìn)行細(xì)膩地描述，表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人們?yōu)榱松娌坏貌蛔龀雠Γ粩嗟刈穼ぷ约旱娜松鷥r(jià)值，探尋存在的意義。正如小說中描述的一樣，主人公雖然陷入了威脅生命的砂穴之中，但是他仍然不放棄，他還發(fā)明了蓄水裝置，尋求生存，表現(xiàn)了主人公積極變形并且實(shí)現(xiàn)自己人生的價(jià)值的態(tài)度。

三、主動(dòng)變形的原因

（一）時(shí)代背景

《砂女》這部長篇小說創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代初，日本經(jīng)歷了戰(zhàn)敗，在美軍的間接管理之下，經(jīng)濟(jì)得到了很大的發(fā)展，但是工業(yè)文明的發(fā)展帶來了各種各樣的社會(huì)問題，日本社會(huì)雖然進(jìn)入了急速的發(fā)展時(shí)期，但是不能掩蓋現(xiàn)實(shí)中人們內(nèi)心的困惑和迷茫，人們急需得到精神上的鼓勵(lì)，尋求自己生存的意義。20世紀(jì)50年代存在主義的廣泛傳播，使人們找到了內(nèi)心的支撐點(diǎn)，開始思考資本主義社會(huì)中人存在的不合理現(xiàn)象，以及人與他人、人與社會(huì)的疏離問題。安部公房是存在主義作家，他不斷地探求生存的意義，也是在這樣的思想和日本的大背景之下，一個(gè)戰(zhàn)后派的作家，積極地進(jìn)行思考，創(chuàng)作了這部作品。

（二）作者的思想轉(zhuǎn)變

安部公房的創(chuàng)作生涯分為前期和后期。早期的創(chuàng)作多以自己為模板，描寫了故鄉(xiāng)缺失的人們的心理，以及被物質(zhì)化的世界所操控的人類發(fā)生“異化”的現(xiàn)象，描寫人的精神危機(jī)。進(jìn)入20世紀(jì)60年代以后，日本的經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展，邁向都市化進(jìn)程，許多外來人口涌向城市，引起了一系列的城市問題。此時(shí)，安部公房順應(yīng)時(shí)代，著眼于日本社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和都市中人們的生存狀況，為混亂中的人們尋求新的道路，他創(chuàng)作了《都市系列三部曲》，包括《砂女》（1962）、《他人的臉》（1964）、《燃燒的地圖》（1967）。《砂女》是作者后期的作品，作者的思想由前期的“被動(dòng)變形”向后期的“主動(dòng)變形”變化，作品中的主人公逃離了現(xiàn)實(shí)，選擇追求自己的個(gè)性的實(shí)現(xiàn)，作者的“自主變形”主張?jiān)谶@部作品中得以體現(xiàn)。

（三）故鄉(xiāng)缺失感的影響

安部公房生于1924年3月7日，出生在北海道，因?yàn)楦鞣N各樣的原因常年輾轉(zhuǎn)各地，從很小的時(shí)候就離開了自己的國家。在中國沈陽和日本之間往復(fù)，戰(zhàn)后初期，他在極度貧困中生活，靠賣咸菜和煤球維持生計(jì)。日本的評(píng)論家曾說，“異國他鄉(xiāng)的長期生活和戰(zhàn)后初期的無數(shù)遭遇，使安部公房形成了如沙漠般的荒涼感和孤獨(dú)中的樂觀主義。”同時(shí)，這也為他以后的創(chuàng)作提供了的豐富的素材。

可以認(rèn)為安部公房是一個(gè)沒有故鄉(xiāng)的人，對(duì)故鄉(xiāng)的憧憬越高，就越會(huì)加深他內(nèi)心的孤獨(dú)。他在一篇文章中寫道“我出生在東京，養(yǎng)育在滿洲。但是，我的原籍在北海道，在那里不知道生活了多少年。我的出生地、成長地都和原籍不是一個(gè)地方。從本質(zhì)上看我是一個(gè)沒有故鄉(xiāng)的人。說不定對(duì)我感情深處的故鄉(xiāng)，也許就是來自這樣的背景。固定的價(jià)值都會(huì)對(duì)我造成傷害。”在《砂女》這部作品中，主人公也沒有在一個(gè)固定的地方生活太久，他不安于在一個(gè)固定的地方，他要尋找自己的價(jià)值，主動(dòng)尋求生存的價(jià)值。

《砂女》這部作品的最后，主人公有了條件，但是卻沒有逃走。對(duì)于這樣的結(jié)局，有很多人進(jìn)行了研究，從存在主義和異化的方向出發(fā)，都認(rèn)為沒有回去的必要。筆者傾向于從作者故鄉(xiāng)感的缺失來分析“主動(dòng)變形”的原因，作者故鄉(xiāng)的缺失感在文中也有所體現(xiàn)，作品中沒有關(guān)于家鄉(xiāng)的介紹，對(duì)自己的家庭也沒有留戀，只身一人來到了砂地。三次逃脫的失敗，自己也選擇了留在這里，對(duì)故鄉(xiāng)的淡泊，使他不拘泥于自己成長的地方，離開了自己的家庭，選擇了離開自己繁雜的現(xiàn)實(shí)生活，去實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值，去尋找稀有的昆蟲標(biāo)本來使自己留名于世，這是主人公主動(dòng)追求變形的表現(xiàn)。

四、結(jié)語

本論文基于對(duì)文本和先行研究的閱讀分析，深入了解安部公房的創(chuàng)作手法，對(duì)作者的“被動(dòng)變形”和“主動(dòng)變形”進(jìn)行分析，著重對(duì)《砂女》中的“主動(dòng)變形”結(jié)合文本進(jìn)行解讀，最后，從時(shí)代背景、作者的思想變化以及故鄉(xiāng)缺失感來分析主人公“主動(dòng)變形”的原因，體現(xiàn)了作者對(duì)人性的關(guān)懷、對(duì)個(gè)性的重視和對(duì)自己價(jià)值實(shí)現(xiàn)的追求，給我們以深刻的啟發(fā)意義——主動(dòng)進(jìn)行選擇，尋求自己的人生價(jià)值。

（大連大學(xué)）

作者簡介：楊曉星（1995-），女，河南南陽人，碩士在讀，研究方向：日本文學(xué)。