興德米特作曲理論的分析及應用方法探究

高瑾

摘要：興德米特作曲理論體現出嚴謹的音樂思維，并且內容豐富，可為音樂創作提供新的思路。與此同時，興德米特在作曲方法及技巧分析上認知較深，體現出較高的實用價值。對此，本文將深入分析興德米特作曲理論，并探討其應用方法。

關鍵詞：興德米特 ? 作曲理論分析 ? 作曲方法 ? 方法研究

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）20-0005-02

保羅·欣德米特（Paul Hindemith）20世紀作曲家，在音樂創作上極具個人特色。雖然他的音樂無一例外地具有鮮明的當代風格，但他仍因巴洛克晚期對位音樂的影響而經常被歸入新古典主義一派。

一方面，興德米特一生經歷坎坷，成長背景復雜，對其性格產生了一定的影響，相應的反映在其作曲理論當中。另一方面，興德米特自身對音樂的理解與其他作曲家具有明顯差別，音樂創作時間跨度較大，因而其作曲理論內容十分豐富，并且音樂邏輯十分嚴謹，在實際作曲中應用范圍較廣。他的作品以不協和對位、不協和和聲與高超的管弦樂編曲技巧為特點。欣德米特的創作領域幾乎涵蓋了各種類型的音樂體裁。他的早期作品多為實用音樂，即為某一特定目的或特定場合而作。他的音樂作品、著述和教學廣泛影響了現代作曲家。分析音樂發展現狀可知，興德米特作曲理論在現代音樂創作中具有十分高的實踐價值。對此，應當對興德米特作曲理論進行深入研究，挖掘其潛在價值，激發音樂創作靈感。

一、興德米特作曲理論的發展

興德米特被賦予作曲家、音樂教育家及指揮家的頭銜。興德米特作曲理論的發展可分為三個階段。第一階段，正處于第一次世界大戰，戰爭對興德米特的思想必然造成了一定的影響，當時的興德米特心理情緒并不穩定，在音樂創作上做了許多嘗試，在艱苦的戰爭環境下，興德米特作為軍樂團的一員，對未來充滿迷惘，常在音樂中尋求安慰，受巴托克、勛伯格等人影響較大，致使其當時的音樂風格具有較強的悲劇色彩。

第二階段，興德米特在作曲上受巴赫影響較大，當時正處世界經濟危機，興德米特作曲理論發展較為完善，其創作作品如《樂隊協奏曲》，對位工整、旋律流暢，雖不比巴托克的《樂隊協奏曲》被大眾熟知，但其中所體現的音樂功底仍然具有較高的研究價值。在世界經濟危機的影響下，興德米特音樂風格受“回歸巴赫”運動影響，其作曲風格與巴赫較為相似，奠定了其和聲及對位的研究基礎。對于對位法他表現出的極高的興趣，在他創作上幾乎是一個不變的特征。他重視對位法的運用，強調具有相對獨立性旋律的對比交織。他1936年創作的3首鋼琴奏鳴曲多半以巴洛克形式而不是古典奏鳴曲形式為依據。1942年創作的《調性游戲》是他最成功的鋼琴作品。《調性游戲》有一個副標題——“對位、調性組織和鋼琴彈奏練習”，包含12個半音上的賦格曲，效仿巴赫《平均律鋼琴曲集》的形式，用間奏曲用舞曲形式來連接。這部作品采用了對位法中所涵蓋的所有技巧，可謂集現代復調技術之大成，被譽為20世紀《平均律鋼琴曲集》。

第三階段，興德米特經歷了第二次世界大戰，當時眾人對興德米特的音樂認可度并不高，但正因如此，興德米特個人音樂風格也得以強化，創作成果頗豐。

在復雜的時代背景下，興德米特憑借其對于音樂的理解，形成了嚴謹、完善的作曲理論，在和弦連接及調性方面上體現出了強烈的個人風格，在音樂作品的分析上具有一定的實踐價值。

二、興德米特作曲理論特點分析

（一）和弦

興德米特理論對于和弦的描述與三度疊制構成原則有著明顯的差別。相對于三度疊置中所描述各種音程的混合疊制，興德米特認為，和弦構成原則并非基于三度疊置，其認為三個不同音的音群便可構成一個和弦，對音程組合的方式并無特別規定。而三度疊制中對和弦音極特性及調式特性的劃分，興德米特和弦理論更為靈活。如在和弦根音確定中，興德米特選擇以最佳音程的根音為和弦的根音，以此為原則確立根音深化了其在音樂和弦中的價值。與此同時，相對于傳統和聲中所描述的和弦的原位與轉位，興德米特則認為，和弦構成中，所有的和弦都相對獨立，沒有轉位。其將和弦分為A類和弦和B類和弦，A類和弦不含三全音，而B類則包含三全音，這兩類和弦所包含的音程組合較為完善，并可解釋曲譜中的所有音程組合方式，創建了一個實用價值極高的和弦材料庫。

（二）和弦連接

和弦連接中所需要探討的問題包括和聲起伏、和弦連接、和聲運動中力的相互補償等。興德米特將和聲起伏定義為和聲運動過程中的力度變化，其描述了和弦連接中和聲價值高低連接變化特性。興德米特將和聲運動分為不同類型，如張力遞進型、微弱型等。此外，由于在演奏中，同類、同組、同根音的和弦連接，其力度變化由聲部產生，興德米特則認為這類和弦連接并未產生和聲起伏，和弦連接價值的定義則可彌補和聲起伏對此類和弦組成描述中的不足，和弦連接價值的判定可根據和聲力度的強與弱，當和弦連接時的協和程度高，興德米特則認為其價值高的和弦連接，相對的，則被視為和弦連接價值低。在和弦連接價值判定中所牽涉的力度變化，興德米特對其進行了更深一步的研究，其認為和聲運動中力的作用可以相互補，如可通過聲部進行的平穩進行消除旋律大幅度跳進所引起的不穩定因素，半音可緩解聲部連接時產生的生硬音響等。

（三）調性

興德米特在進行擴展調性手法研究時，突破了傳統調性擴展的限制，其將調式因素從調性概念中剔除，認為調性由音程并列或和弦并列所構成，一個調里除主音地位特殊外，其余11個音地位相等，因此，轉調這一概念在同一個調里是不應該出現的。相對于傳統的調性描述，興德米特進一步完善了調性自由的概念。此外，在音調關系描述中，興德米特認為同一調性中，音調之間的關系由其與主音距離的遠、近來判定，音級之間無正、副之分。這一理念的產生與興德米特的音樂歷程具有一定聯系，在第一次世界大戰期間，興德米特曾了解過勛伯格作曲風格，勛伯格在其《和聲的結構功能》中提及無論離調與主調的關系如何，其仍處于主調范圍之內，興德米特在此基礎上進行了更深入的研究，其可通過數學計算求音列，更加精確的描述了音調之間的關系。

三、興德米特作曲理論應用方法分析

（一）加強對興德米特作曲理論中音樂特征的研究

興德米特作曲理論中所描述的音樂特征風格多變，可進行深入研究。音樂創作僅憑主觀情緒難以取得突破性進展，因此需要借助作曲理論的力量，完善作曲結構，使得樂曲更具渲染力。例如，興德米特作曲理論中所包含的豐富的和弦結構，在作曲中加以利用，可使得樂曲更具層次感。分析興德米特作曲理論研究現狀可知，對于理論中所描述的音樂特征仍有發展空間。對此，可以興德米特作曲理論為基礎對不同樂曲進行分析，從而加深人們對理論中音樂特征的理解。例如，可選取我國藝術歌曲作為研究對象，以譚曉麟先生的《別離》為例，可運用興德米特的調性進行分析，該藝術曲目調式因素較為明顯，但從興德米特理論視角分析，將歌曲旋律與鋼琴和聲相結合，便弱化了其調式特征。

（二）加強對興德米特作曲理論中音樂框架的分析

例如興德米特作曲理論中所闡述的二部骨架，在實際作曲中加以利用，可讓樂曲更具和諧美。二部骨架描述了兩外聲部結合方法，并分析了樂曲和聲與樂曲旋律框架的構建。因此，可以興德米特作曲理論為基礎，進行音樂框架的構建。對此，可以自身對音樂的理解為基礎，結合作曲理論完善樂曲結構，可有效豐富音樂框架，并使得音樂框架更為嚴謹。興德米特作曲理論中所體現的音樂風格具有嚴謹卻自由的特點，需對此加強研究，在音樂框架上進行完善，提升音程組合靈活性。

（三）深化興德米特作曲理論的實踐研究

興德米特作曲理論涵蓋了多方面的內容，對此，應當深化對其的實踐研究。例如，在和聲理論研究中，可通過興德米特作曲理論完善音樂作品，并可將和聲理論運用于多聲部音樂作品的創作中。此外，也可進一步推廣興德米特作曲理論，分析興德米特作曲理論應用現狀可知，其實踐價值并未發揮其應有的水平。相對于傳統音樂作曲方法，興德米特對和弦結構、調性分析的闡述更具個人特色，并且具有較為廣闊的音樂視野，對此，可通過興德米特作曲理論優化音樂旋律配置方式，使得音樂結構更為清晰。

四、結語

興德米特作曲理論詳細分析了和聲運動及音調關系，對音樂特征的分析及音樂框架的構建大有裨益。對此，可加強對興德米特作曲的研究，拓展音樂創作思路，并將其與實踐應用相結合，強化興德米特作曲理論的音樂價值。

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