薩克斯管《克萊斯頓奏鳴曲》藝術(shù)表現(xiàn)分析

摘 要：《克萊斯頓奏鳴曲》是國(guó)內(nèi)最早一批出現(xiàn)的大型薩克斯管曲目之一，也是世界各個(gè)音樂學(xué)院薩克斯管專業(yè)學(xué)生必演奏的曲目之一。本文將通過對(duì)《克萊斯坦奏鳴曲》的演奏及探討，了解作者的創(chuàng)作年代，背景風(fēng)格和樂曲的特性技法，探索此樂曲在旋律和節(jié)奏上的處理。從而對(duì)這首奏鳴曲進(jìn)行更深刻的理解和體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：薩克斯管;克萊斯頓;特點(diǎn);體會(huì)

很多年前美國(guó)著名演奏家肯尼金的一首高音薩克斯曲《回家》在中國(guó)大陸掀起了廣泛熱潮，自此動(dòng)聽悠揚(yáng)的薩克斯音樂開始受到越來(lái)越多中國(guó)人的注意和喜愛。但相比于國(guó)外，我國(guó)的薩克斯演奏起步晚，現(xiàn)階段很多人對(duì)演奏薩克斯的技術(shù)理解有偏差，這就造成了國(guó)內(nèi)表演者想演奏好薩克斯樂曲時(shí)存在很多障礙。《克萊斯坦奏鳴曲》作為國(guó)內(nèi)最早一批出現(xiàn)的大型薩克斯曲目之一，也是世界各音樂學(xué)院薩克斯專業(yè)學(xué)生必演奏的曲目之一，在中國(guó)被薩克斯愛好者廣泛演奏，是國(guó)內(nèi)知名度最高的薩克斯作品之一。

一、《克萊斯頓奏鳴曲》的本體研究

保羅·克萊斯頓是著名作曲家，也是優(yōu)秀的鋼琴家。從1932年到1936年年間，創(chuàng)造了近10首作品。1906年10月10日，克萊斯頓出生在紐約的一個(gè)意大利移民家庭。中學(xué)時(shí)代深受肖邦的影響，幾乎所有的課余時(shí)間都花在了紐約圖書館摘抄樂譜。1939年，克萊斯頓為薩克斯管演奏家利森創(chuàng)作了《中音薩克斯管與鋼琴奏鳴曲》也就是《克萊斯頓奏鳴曲》。作為一首近代薩克斯管樂曲，《克萊斯頓奏鳴曲》的樂曲風(fēng)格與古典樂曲不同，其旋律不同于古典樂曲的穩(wěn)定。在曲式結(jié)構(gòu)上，它比古典樂曲相對(duì)自由。樂曲中的重音出現(xiàn)也更加自由，沒有按照古典音樂的拍號(hào)重音排列。

作為一首近代薩克斯樂曲，《克萊斯頓奏鳴曲》的樂曲風(fēng)格與古典樂曲不同，其旋律不同于古典樂曲的穩(wěn)定。在曲式結(jié)構(gòu)上，它比古典樂曲相對(duì)自由。相對(duì)于古典樂曲較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)，《克萊斯頓奏鳴曲》中的近代曲式特點(diǎn)更加清晰，其節(jié)奏旋律等都不同于古典樂曲的樂思發(fā)展。在整部樂曲中多采用三連音，十六分音符和附點(diǎn)音符交替進(jìn)行的形式。樂曲中的重音出現(xiàn)也更加自由，沒有按照古典音樂的拍號(hào)重音排列。鋼琴伴奏的和聲離調(diào)頻繁，具有強(qiáng)烈的近代作品風(fēng)格。

《克萊斯頓奏鳴曲》分為三個(gè)樂章。第一樂章為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，由呈示部，連接部，展開部，再現(xiàn)部和結(jié)束部組成。共123個(gè)小節(jié)。呈示部包含兩個(gè)主題旋律：精力旺盛的第一主題（主部主題）與流動(dòng)抒情的第二主題（副部主題）。呈示部開頭便以強(qiáng)有力的節(jié)奏進(jìn)入第一主題，第一主題為樂段結(jié)構(gòu)，共8小節(jié)，23小節(jié)開始為連接部。第36小節(jié)起進(jìn)入展開部。最后，隨力度變化，該樂章進(jìn)入到結(jié)束部。

第二樂章為并列單二部曲式結(jié)構(gòu)，共47小節(jié)。第一小節(jié)到第十四小節(jié)為A呈示段，由a+a1組成，為對(duì)比關(guān)系，a1段采用了a的動(dòng)機(jī)，節(jié)奏較舒緩。

第三樂章為自由變奏曲式結(jié)構(gòu)，這個(gè)樂章是整個(gè)樂曲中速度最快的樂章，共286小節(jié)。

總體來(lái)說(shuō)，《克萊斯頓奏鳴曲》是一首表現(xiàn)力十分豐富的作品，發(fā)揮出了薩克斯管強(qiáng)勁，抒情等特點(diǎn)。

二、《克萊斯頓奏鳴曲》的音樂處理（以第一樂章為例）

作為一首近現(xiàn)代作品，《克萊斯頓奏鳴曲》不論是樂曲風(fēng)格還是曲式結(jié)構(gòu)都與古典樂曲不同，這里以第一樂章為例。

《克萊斯頓奏鳴曲》第一樂章包含了有很多臨時(shí)變音記號(hào)，難度較大，對(duì)演奏者吹奏技術(shù)有一定要求，演奏者在吹奏時(shí)要注意音準(zhǔn)和指法的運(yùn)用。演奏者在演奏時(shí)需要注意吹奏力度。當(dāng)演奏到第7、8小節(jié)時(shí)，重音符號(hào)出現(xiàn)。演奏者要注意運(yùn)用氣息的爆發(fā)力來(lái)突出重音。第12和第13小節(jié)漸慢逐漸回到原速，演奏者要注意此處的速度變化，注意與鋼琴伴奏的協(xié)調(diào)配合。第20小節(jié)出現(xiàn)了波音記號(hào)，演奏到此時(shí)要注意波音記號(hào)的小二度音程關(guān)系，同時(shí)這一小節(jié)還有漸慢的速度標(biāo)記也要注意表現(xiàn)。從展開部第72小節(jié)開始，大量的運(yùn)用了三連音節(jié)奏與速度變化，演奏者在演奏時(shí)要做出連續(xù)的感覺。

（一）超吹

第103小節(jié)出現(xiàn)了超高音G。超高音G是整首樂曲中唯一的超出薩克斯管原有音域的音。這對(duì)于初涉超高音吹奏概念的演奏者來(lái)說(shuō)也是非常困難的。演奏者要通過改變口腔內(nèi)空間的形狀，來(lái)產(chǎn)生不同的音色。從音準(zhǔn)，力度，節(jié)奏以及快速演奏等方面來(lái)看，這種超吹的演奏是非常難表演的。

在吹奏《克萊斯頓奏鳴曲》之前，演奏者要事前練習(xí)超吹。練習(xí)超吹的首要條件是正確的口型和氣息，在沒有具備良好的口型和氣息之前，涉及超吹只會(huì)適得其反。同時(shí)，還需要具有準(zhǔn)確的音高辨別能力，因?yàn)樵诰毩?xí)超吹時(shí)，正確的指法也無(wú)法確保薩克斯管發(fā)出的聲音為正確的。

對(duì)于初涉超高音的演奏者來(lái)說(shuō)，超吹的音色是一大難題，演奏者要在一開始練習(xí)時(shí)就注意保持超吹音色與常用的兩個(gè)半八度音域的音色的統(tǒng)一，以后在完整演奏時(shí)才能獲得和諧統(tǒng)一的音色。

（二）重音

在演奏《克萊斯頓奏鳴曲》時(shí)，該曲的魅力在于其獨(dú)特的變節(jié)拍創(chuàng)作手法。因此，如何演奏好改變了節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)律的節(jié)奏重音，也就成了把握其風(fēng)格特點(diǎn)的關(guān)鍵。

對(duì)于薩克斯管演奏者來(lái)說(shuō)，想要將節(jié)奏重音演奏好，首要就要把它和吐音與跳音等區(qū)分開來(lái)。重音的關(guān)鍵在于氣息而不是舌頭。在《克萊斯頓奏鳴曲》中，重音出現(xiàn)在節(jié)奏的各個(gè)位置，用各種不同的力度來(lái)改變節(jié)拍原本的強(qiáng)弱規(guī)律，從而達(dá)到作品預(yù)期的藝術(shù)效果。

第一樂章就很能體現(xiàn)這種特點(diǎn)，在第一樂章中重音以p、mf、f、ff等力度出現(xiàn)，另外除了正拍處的重音，還有處于后半拍的重音，如第一樂章47小節(jié)至51小節(jié)的重音力度為ff。

在演奏第47小節(jié)至第51小節(jié)的重音時(shí)最重要的是力度的保持，如果力度保持不夠就會(huì)使此部分充滿激情的音樂感覺懈怠下來(lái)，達(dá)不到想要的音樂情緒，演奏者在演奏時(shí)可以根據(jù)實(shí)習(xí)情況決定如何保持重音的力度不變，保證樂曲具有強(qiáng)有力的推進(jìn)力。

三、結(jié)語(yǔ)

《克萊斯頓奏鳴曲》是知名度最高的薩克斯管演奏曲目之一，深受廣大薩克斯管愛好者的認(rèn)可。同時(shí)，作為一首特點(diǎn)鮮明的近現(xiàn)代作品，它本身也具有極高的探究?jī)r(jià)值。本文希望通過對(duì)《克萊斯頓奏鳴曲》的初步探究，探索此樂曲在旋律和節(jié)奏上的處理，可以加深本人對(duì)此樂曲的理解與體驗(yàn)，從而可以更好的演奏此樂曲。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 杜銀鮫.薩克斯管中外名曲集[M].中國(guó)青年出版社，1996.

[2] 布魯斯·皮爾森.中音薩克斯管[M].上海音樂出版社，2007.

作者簡(jiǎn)介：武頌凱（1992-），男，山東滕州人，江蘇省南京藝術(shù)學(xué)院2018級(jí)碩士研究生，主要研究方向：管弦樂指揮。