中國傳統(tǒng)陶瓷雕塑的創(chuàng)新發(fā)展

曾昭良

摘要：中國自古以來就是陶瓷大國，從遠(yuǎn)古時代的陶器開始，我國的先民們的生活器具就刻印在在從陶器到瓷器的演變過程中，可以說，陶瓷是起源于我國先民的生活器具的餓，也是在隨著先民們的生活轉(zhuǎn)變而一路演變的，逐漸由陶器變?yōu)榇善?，由生活器具變?yōu)檠b飾用品，由粗糙變?yōu)榫?，由中國的變?yōu)槭澜绲摹r至今日，傳統(tǒng)制瓷業(yè)由于時代發(fā)展、技藝落后等原因逐漸出現(xiàn)了許多問題，如何保護、如何拯救、如何發(fā)揚？是每一個中國人必須關(guān)注解決的問題。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)陶瓷雕塑;陶瓷藝術(shù);制陶技藝;創(chuàng)新發(fā)展

我國傳統(tǒng)陶瓷的發(fā)展現(xiàn)狀

陶瓷在我國的發(fā)展歷史十分悠久，幾乎可以追溯到幾千年前，從半坡、藍田等遺址出土的陶器來看，遠(yuǎn)古先民們就已經(jīng)用陶土制作生活器具來汲水、儲存食物、烹煮炊飯等。到了秦漢年間，陶瓷發(fā)展起來。再到唐宋元明清時期，陶瓷一路發(fā)展，直至繁榮，聲名遠(yuǎn)播海外，許多海外人員紛紛千金求購中國的陶瓷，視之為身份的代表象征、更是那個時代里，西方國家的“奢侈品”……傳統(tǒng)的陶瓷制作工藝一般是由模印、捏造、細(xì)節(jié)雕刻、高溫塑性等一系列步驟，其整個過程中主要是依靠人力來完成的。在陶瓷制作過程中，尤其要注意的是高溫塑型的過程，對于溫度、時間等都有十分嚴(yán)格的要求，還有在方法上的選擇也是十分令人眼花繚亂，工匠們需要根據(jù)陶瓷的特點、要求等進行細(xì)細(xì)斟酌，最終選擇合適的方法來制作，以達到最佳效果，做出完美的成品。而現(xiàn)代的陶瓷器在制作工藝、顏色風(fēng)格、圖案樣式等的選擇上更加的多樣。相對于現(xiàn)代陶瓷題材來說，傳統(tǒng)陶瓷題材主要刻畫的是一些花鳥蟲魚、人物生活展現(xiàn)的寫實作品，都是對于現(xiàn)實世界中人們的生活的真實反映，注重寫實?，F(xiàn)代的陶瓷題材則更重視的是通過創(chuàng)新、夸張來表現(xiàn)出制作者的情感，在顏色、造型、風(fēng)格等方面爭奇斗艷，百花爭芳。

現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的速度極快，由于信息的發(fā)達，陶瓷雕塑在發(fā)展過程中也會組建的借鑒吸收了許多其他材料雕塑的精華，如牙雕、石雕、木雕等，并且還有一些新型材料的、新型技法的產(chǎn)生。導(dǎo)致陶瓷雕塑一度面臨著是堅守自我，還是開放學(xué)習(xí)的問題，這個問題也給傳統(tǒng)陶瓷雕塑的發(fā)展帶來了巨大的阻礙。

傳統(tǒng)陶瓷雕塑的手法特點創(chuàng)新

當(dāng)代陶瓷雕塑技藝和風(fēng)格的創(chuàng)新是主要表現(xiàn)在現(xiàn)代多元化文化的融合前提下的，并且由于現(xiàn)代社會的多元化信息交匯，現(xiàn)代陶瓷雕塑的創(chuàng)新受到了十分廣泛深入的影響。并且隨著現(xiàn)代社會科技的進步，新生代的陶瓷雕塑藝術(shù)者們已經(jīng)不再拘泥于傳統(tǒng)的陶瓷雕塑制作技藝了，也不會再受到傳統(tǒng)制作技藝水平的限制和傳統(tǒng)陶瓷雕塑制作思路的桎梏，他們生于長于這個自由、開放的社會環(huán)境中，他們能夠?qū)⒆约焊幼杂傻乃枷塍w現(xiàn)在陶瓷雕塑作品中，將自己的獨特審美、自己的思想觀念等附著在陶瓷雕塑之上，賦予陶瓷雕塑以靈魂。

先進的陶瓷雕塑制作設(shè)備的加入，為陶瓷雕塑的更加豐富制作手法的提供了巨大的幫助，并幫助其開創(chuàng)了一系列新的陶瓷雕塑制作方法和工序，并且在釉色、高溫?zé)频鹊闹谱鬟^程中，能夠更加精細(xì)、更加精準(zhǔn)的對整個工序加以控制，以保證制作出來的陶瓷雕塑能夠達到最貼合預(yù)期的效果。除此之外，還有在陶瓷雕塑的邊線形式上變得更加得豐富多彩。

現(xiàn)代的陶瓷雕塑不僅僅只是關(guān)注于傳統(tǒng)陶瓷制作工藝與色彩、風(fēng)格的完美呈現(xiàn)，還更注重陶瓷雕塑最重要的原材料，也就是泥土的本質(zhì)的甄選。在制作的過程中還要考慮到陶瓷雕塑作品的表面肌理的特點，因為每一種不同泥土特質(zhì)、制作工具使用過程中所造成的紋理效果、各種燒制方法所燒制出來的紋理效果以及不同的釉面變化等等，每一個細(xì)微之處都能夠影響到整個陶瓷雕塑作品的完整性。當(dāng)代陶瓷雕塑有很多獨特的藝術(shù)密碼，從這些藝術(shù)密碼中能夠體現(xiàn)出來陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的時代性與開放性。從陶瓷的原材料到制作工藝、再到種類、性能、創(chuàng)作思路、燒制技藝、流程工序都是傳統(tǒng)陶瓷雕塑無法比擬的。

陶瓷雕塑制作思路轉(zhuǎn)變后的手法創(chuàng)新

當(dāng)代的陶瓷雕塑制作記憶突破了古代的科技條件、思想認(rèn)知等的桎梏，更加注重作品本身的藝術(shù)價值，尤其是對于陶瓷雕塑制作過程中最關(guān)鍵的三大因素（泥土、釉質(zhì)、火候）的控制與把握，并在其中摻入藝術(shù)家自己的個人意志，使得所創(chuàng)作出來的陶瓷雕塑成為藝術(shù)家個人意志的反映。

隨著科學(xué)技術(shù)的進步，以及制瓷業(yè)在不斷發(fā)展變化中所獲得的進步，現(xiàn)代陶瓷雕塑有著更多的泥料、釉料選擇。其實，從泥料、釉料本身來說，其本身就是具有著獨特的生命力與張力的，并具有著廣泛的、無限的表現(xiàn)形式。即使是在科學(xué)技術(shù)與流水化工廠制作的大環(huán)境下，陶瓷雕塑行業(yè)仍舊保有著一種對于手工藝者的敬畏，越來越重視陶瓷雕塑藝術(shù)者們的主體思想與主體價值。比如在泥料的選擇中，陶瓷雕塑藝術(shù)家們會選擇一些獨特的泥料來創(chuàng)新創(chuàng)作，并在制作過程中力求做到親力親為，從泥料選擇到每一道工序，都盡力保證留存手工制作的痕跡，能夠讓自己的作品成為獨特的、唯一的，以求達到標(biāo)新立異的效果。還有比如釉料的選擇問題上，現(xiàn)代陶瓷雕塑的釉料選擇范圍更加廣闊，其所表現(xiàn)出來的效果也更加多元化。當(dāng)代藝術(shù)家倡導(dǎo)個性，所以在釉料選擇上更是宣揚其自我的個人意志，在“釉色”選擇上表現(xiàn)出一種“毫無顧忌”的特征，大膽用色，大膽表現(xiàn)，陶瓷雕塑作品也因此而顯得更加豐富多彩。

現(xiàn)代陶瓷雕塑的發(fā)展相較于傳統(tǒng)陶瓷雕塑來說，已經(jīng)實現(xiàn)了飛躍式的突破，無論是制作思路、制作目的、制作技藝等都有著無限的可能性，并在科技不斷發(fā)展的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出更加蓬勃向上的發(fā)展趨勢。

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