淺談《靜夜思》的演奏技巧及情感表達(dá)

徐美玲

摘 要：笙是中國(guó)傳統(tǒng)的吹奏類樂器，其音質(zhì)柔美，發(fā)音清晰而明亮。隨著時(shí)代的發(fā)展，逐漸涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作曲家。著名作曲家肖江借李白同名詩詞改編成為笙獨(dú)奏《靜夜思》，此曲層次分明，旋律線條清晰，曲風(fēng)優(yōu)美。本文從作曲背景、演奏技巧及情感表達(dá)等多個(gè)方面進(jìn)行論述，以期豐富此曲的層次。

關(guān)鍵詞：作曲背景;情感表達(dá);演奏技巧

《靜夜思》是由肖江先生作曲，此曲風(fēng)格較為柔美。以描寫李白的思鄉(xiāng)之情為情感基調(diào)，從而襯托出作者內(nèi)心的所思所想。主要描寫其心理活動(dòng)，隨著旋律的流淌，將人的情感隨之引入，心情也隨之浮浮沉沉，使樂曲的層次更加豐富。

1 作曲背景

笙曲《靜夜思》是由著名作曲家肖江先生當(dāng)時(shí)在上海音樂學(xué)院專修作曲專業(yè)時(shí)的畢業(yè)作品，此曲創(chuàng)作于1985年。當(dāng)時(shí)肖江先生因獨(dú)自在外學(xué)習(xí)，許久未回家看望父母，思鄉(xiāng)之情愈發(fā)濃烈，此時(shí)已臨近畢業(yè)之時(shí)，他打算開始著手畢業(yè)曲目，但隨著時(shí)間的推移，卻毫無思路可言，絞盡腦汁卻還是寫不出一個(gè)音符。夜里輾轉(zhuǎn)不得入睡，內(nèi)心壓抑又想到了家鄉(xiāng)，心里久久不能平靜的他坐在了書桌前，月光打在書桌上，秋日的絲絲涼意、月亮的皎潔讓他的內(nèi)心又漸漸地平復(fù)了。此時(shí)，他忽然想到了李白一首五言詩《靜夜思》，詩人當(dāng)時(shí)的心情豈不是如他一般無二，是何等相似。剎那間，才思泉涌，靈感撲面而來，肖江先生立刻提筆，譜下了這曲佳作《靜夜思》。

2 演奏技巧及情感表達(dá)

此曲采用了G宮調(diào)式為主要的調(diào)式，依靠樂曲的旋律帶入人心，不同于其他樂曲，這首樂曲完全描寫的是作者內(nèi)心的思想活動(dòng)。此曲是由“散-慢-中-快-散”的一個(gè)發(fā)展過程，也就剛好反映出作者的內(nèi)心。笙的聲音清亮，線條純凈。肖江先生正是運(yùn)用了笙的這一特點(diǎn)，將其融入此曲當(dāng)中，合理地運(yùn)用了笙當(dāng)中的較多技巧，將情感表達(dá)得淋漓盡致，讓樂曲更加貼近其內(nèi)心所感和所想，更加深入人心。

2.1 引子

引子部分是由（1～8）共8個(gè)小節(jié)組成的散板。低音區(qū)更加烘托出了黑夜的寧靜。微風(fēng)輕拂草地，樹葉發(fā)出沙沙的聲響，聲音綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)，讓人不忍打擾此時(shí)的寧靜。

2.2 慢板A段

慢板部分A段是由a、a、b、c、d這5個(gè)部分結(jié)合而成的。

慢板a段先是由主和弦引起，運(yùn)用柔和的顫音娓娓道來，就如同嘆息般，讓人沉浸其中。深夜里心中的絲絲落寞，在夜晚顯得格外凄涼。接著采用四度跳進(jìn)的方式，來回徘徊更體現(xiàn)了他心中的孤寂。由a段變化到a'，反復(fù)的旋律更表達(dá)了他內(nèi)心的思鄉(xiāng)之情，情感漸漸涌上心頭，隨即蔓延開來，內(nèi)心的矛盾也逐漸淹沒了他。b段處增加了純四度的和聲和呼舌，使樂曲具有更加豐富的情感色彩，在一段高音區(qū)，急促的呼舌營(yíng)造出了他已支離破碎的心境，情感逐漸壓抑不住。在c段情感噴涌而出，在42節(jié)，他發(fā)出了內(nèi)心深處的第一次吶喊，所有苦悶此刻都傾訴出來，后又漸漸地弱下。隨之而來的第二次吶喊，與第一次不同的是在下一個(gè)小節(jié)直接弱下。隨著旋律的流淌，心情又回歸平靜，一切又恢復(fù)到了之前。但是，這心情好似并未平靜，在d段中，似乎暗示著平靜下的暗涌。

2.3 中板B段

中板部分B段是由a、b、c這3個(gè)部分結(jié)合而成。

中板a段描述的是很悲涼的心境，速度相較于A段也有所提升，經(jīng)過慢慢沉思后，心情依舊飄蕩，而此時(shí)他發(fā)出了第三次嘆息。此處A段主題再現(xiàn)，更強(qiáng)調(diào)了凄涼之情。b段采用了五度模進(jìn)的方式進(jìn)行，讓情感更加豐富。其中運(yùn)用了柔顫，每一個(gè)音符緩緩傾瀉而出，仿佛在訴說內(nèi)心的情思。c段他開始沉思，采用影射的手法，描寫李白的一生，回想自己的一生，內(nèi)心是多么不甘。李白早年間便懷才不遇，其24歲時(shí)辭親遠(yuǎn)游，逝去的年華與往事漸漸又浮上心頭。心中空有才華萬千，卻無人理解，他不愿隨波逐流，但卻被賜金放還。所有的不甘和心痛，都在此時(shí)被瓦解，他再也按捺不住內(nèi)心深處的苦悶。82～85小節(jié)運(yùn)用了大量的打音，使旋律有了更加豐富的音響效果，突出了他豐富的內(nèi)心活動(dòng)，把樂曲推向高潮。在第80～90這10個(gè)小節(jié)當(dāng)中，通過激昂的旋律表達(dá)了他內(nèi)心的糾結(jié)，以及對(duì)上天的不公感到憤怒。

2.4 快板C段

快板部分由a、b、c、d這4個(gè)部分組成。

快板a段為G宮調(diào)式，運(yùn)用三吐和雙吐技巧，歡快的節(jié)奏讓樂曲更加生動(dòng)有華彩。他回憶起以前的美好，與妻兒老小共享天倫之樂的幸福，離家時(shí)的滿腔熱血，往事歷歷在目。b段韻律十足，表現(xiàn)出他年輕時(shí)意氣風(fēng)發(fā)，前八后十六的節(jié)奏與十六分音符相結(jié)合，就像孩童那樣輕快的步伐，笙與樂隊(duì)配合之巧妙，將人帶入其中。c段開始出現(xiàn)復(fù)調(diào)，仿佛如對(duì)話般，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，如山澗清泉。d段加入了大量的雙吐，幻想最終被現(xiàn)實(shí)所打破，被貶流放，不能與家人團(tuán)圓，幻想終究抵不過現(xiàn)實(shí)的殘酷。此時(shí)樂曲進(jìn)入再現(xiàn)，李白經(jīng)受不住現(xiàn)實(shí)與回憶的巨大差距，后面通過主-屬-主的和聲組合將全曲推向了高潮，此時(shí)，曲子表達(dá)的就像他的內(nèi)心，力爭(zhēng)上游，但是卻不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，幻想破滅。

2.5 慢板D段

此段再次奏響凄涼的旋律，再一次運(yùn)用顫音，突出李白內(nèi)心的悲涼。將他內(nèi)心凄涼的情感抒發(fā)得淋漓盡致，如泣如訴。最后一段運(yùn)用呼舌，悠長(zhǎng)而延綿不絕，仿佛深夜中的一幅畫：秋風(fēng)蕭瑟，他靜靜佇立在月光下，單薄的身軀披著一件外衣，月光打在他的身上，仿佛與世隔絕，更顯凄清寒冷。他抬頭看向皎潔的夜，空長(zhǎng)嘆一口氣無奈地?fù)u了一下頭，是多么的無可奈何，慢慢踱步回到了床上，全曲結(jié)束。樂曲采用不完全終止的形式，讓人意味深長(zhǎng)。

肖江先生將李白的五言詩與樂曲相結(jié)合，恰到好處的融合恰好就是其內(nèi)心深處的所想，雖詩詞只有短短4句，但卻蘊(yùn)含了諸多情感。此曲的旋律加上適當(dāng)?shù)募记桑浞直憩F(xiàn)了樂曲本身的情感內(nèi)容，也抒發(fā)了作曲者的情感與內(nèi)心的所思所想。

參考文獻(xiàn)：

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指導(dǎo)老師：王清濤