試析巴伯《小提琴協(xié)奏曲》（Op.14）

王璐佳

摘 要：巴伯的《小提琴協(xié)奏曲》（Op.14）是其第一首也是唯一一首小提琴協(xié)奏曲，風(fēng)格簡(jiǎn)樸卻又無(wú)不透露出熱情。本文試從曲式結(jié)構(gòu)和演奏技巧兩個(gè)方面對(duì)該曲的第一樂(lè)章進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，意圖通過(guò)分析來(lái)感受巴伯音樂(lè)的獨(dú)特韻味。

關(guān)鍵詞：巴伯;《小提琴協(xié)奏曲》;曲式結(jié)構(gòu);演奏技巧

0 前言

巴伯的《小提琴協(xié)奏曲》于1939年創(chuàng)作，1940年完成。前兩個(gè)樂(lè)章是在瑞士所作，第三樂(lè)章則是在法國(guó)巴黎完成。整首協(xié)奏曲的前兩個(gè)樂(lè)章在寫作上以長(zhǎng)句的旋律線條為主，第三樂(lè)章則采用無(wú)窮動(dòng)的體裁將急速的節(jié)奏以三連音的方式貫穿全樂(lè)章以達(dá)到炫技的效果。整首曲子前兩個(gè)樂(lè)章柔美似水，第三個(gè)樂(lè)章激進(jìn)炫技，巴伯大膽地將其作于同一曲子中進(jìn)行前后對(duì)比，兩者相融相斥，展現(xiàn)一種火熱的性格美。

1 作者介紹

塞繆爾·奧斯本·巴伯（Samuel Osborne Barber，1910—1981）是20世紀(jì)美國(guó)當(dāng)代重要的作曲家。由于深受19世紀(jì)末歐洲浪漫主義音樂(lè)的影響，在20世紀(jì)新潮的音樂(lè)大環(huán)境中，巴伯將傳統(tǒng)的和聲曲式與20世紀(jì)新的語(yǔ)言創(chuàng)作技法結(jié)合起來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。他的創(chuàng)作以抒情和新浪漫主義為多，作品有《萬(wàn)涅薩》（Op.32）、《第一交響曲》（Op.9）、《鋼琴奏鳴曲》（Op.26）、《摩羯宮協(xié)奏曲》（Op.21）等。

2 第一樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)與演奏技巧分析

該協(xié)奏曲第一樂(lè)章為快板，共有216小節(jié)，全樂(lè)章為奏鳴曲式，共分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部、華彩樂(lè)段、尾聲這5個(gè)部分。

2.1 呈示部

呈示部（1～66）由主部（1～27）、連接部（27～49）、副部（50～60）以及結(jié)束部（61～66）組成。

（1）主部。主題開篇沒(méi)有樂(lè)隊(duì)作鋪墊，直接是小提琴旋律的進(jìn)入，一大段27小節(jié)的主題一氣呵成，共分為兩個(gè)平行樂(lè)句。第一樂(lè)句為G大調(diào)，第7小節(jié)的la達(dá)到樂(lè)句最高潮，接著旋律下行發(fā)展。在演奏時(shí)應(yīng)使下行旋律往前流動(dòng)，第8小節(jié)的兩個(gè)si可分別在A、D弦演奏從而作出音色虛實(shí)對(duì)比，第9、10小節(jié)中的si也相同。第二個(gè)平行樂(lè)句于第12小節(jié)進(jìn)入e小調(diào)開始，其中獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)的旋律二度音程不協(xié)和進(jìn)行形成的緊張度一直維持到第24小節(jié)，一連串的十六分音符像風(fēng)中散落的葉子般上行漸弱，到第27小節(jié)e小調(diào)的屬音si后整個(gè)主部結(jié)束。兩個(gè)平行樂(lè)句分別從優(yōu)雅、浪漫的G大調(diào)轉(zhuǎn)入熱情、緊張、激昂的e小調(diào)，演奏時(shí)可通過(guò)左手的揉弦幅度及右手的運(yùn)弓長(zhǎng)短與速度力度將情感對(duì)比展現(xiàn)出來(lái)。

（2）連接部。連接部開始是四小節(jié)輕快的單簧管附點(diǎn)節(jié)奏型旋律，轉(zhuǎn)而進(jìn)入e小調(diào)模仿單簧管旋律進(jìn)行的獨(dú)奏旋律，旋律每小節(jié)內(nèi)都有一個(gè)起伏，連貫流動(dòng)而又陽(yáng)光俏皮，至第39小節(jié)以e小調(diào)屬音結(jié)束獨(dú)奏旋律，再而樂(lè)隊(duì)進(jìn)入E大調(diào)奏出主題動(dòng)機(jī)發(fā)展的旋律，并以e小調(diào)和弦結(jié)束進(jìn)入副部。

（3）副部。副部主題開始是有彈性、活躍的分解和弦，運(yùn)弓時(shí)要將弓輕快地蕩起來(lái)以表達(dá)優(yōu)美、詼諧之感，第58小節(jié)開始是幾組推向高潮的音階進(jìn)行，演奏時(shí)弓段要逐漸加寬以作出聲音層次，弓速也要逐漸加快，表現(xiàn)出激動(dòng)的情感，直至第60小節(jié)的mi以ff的力度結(jié)束副部。

（4）結(jié)束部。結(jié)束部中弦樂(lè)隊(duì)將主部主題第1小節(jié)及第2小節(jié)的動(dòng)機(jī)反復(fù)演奏逐漸從ff的力度漸弱進(jìn)入e小調(diào)連接展開部。

2.2 展開部

展開部分為引入（67～78）和Ⅰ（79～104）、Ⅱ（105～

117）、Ⅲ（118～125）3個(gè)樂(lè)句。

引入：引入部分是與連接部一樣的附點(diǎn)節(jié)奏音型，由雙簧管演奏并逐漸減弱至圓號(hào)出現(xiàn)，進(jìn)入展開部。

Ⅰ（79～104）。該樂(lè)句進(jìn)入降e小調(diào)，第79、80小節(jié)用同一動(dòng)機(jī)跨了兩個(gè)八度到達(dá)第81小節(jié)的降si并維持了六小節(jié)，之后又以下行七度音程關(guān)系到了第93小節(jié)的re，這里開始演奏速度逐漸加快，分別用了兩次八度的上行和下行動(dòng)機(jī)進(jìn)行到了第104小節(jié)，準(zhǔn)備下一樂(lè)句主題的開始。

Ⅱ（105～117）。第二個(gè)樂(lè)句猶如海浪將整個(gè)旋律逐步推進(jìn)，樂(lè)隊(duì)和獨(dú)奏樂(lè)器分別不斷以不同的調(diào)性重復(fù)主部主題的動(dòng)機(jī)以渲染氛圍推向高潮，因此演奏時(shí)應(yīng)加大揉弦與弓段，同時(shí)也要保持弓尖聲音的飽滿。

Ⅲ（118～125）。經(jīng)過(guò)前一樂(lè)句的渲染，進(jìn)入第118小節(jié)后，在樂(lè)隊(duì)的主題動(dòng)機(jī)重復(fù)下，獨(dú)奏樂(lè)器八度A音以ff的力度保持了兩小節(jié)，并以不斷的音階進(jìn)行達(dá)到了整個(gè)樂(lè)章的最高點(diǎn)。

2.3 再現(xiàn)部

再現(xiàn)部是第125～190小節(jié)，又回到了G大調(diào)，第125～152小節(jié)樂(lè)隊(duì)和獨(dú)奏樂(lè)器分別再現(xiàn)主部主題，連接部（152～174）和副部（174～184）在降B大調(diào)上進(jìn)行完整再現(xiàn)，整個(gè)第185～216小節(jié)為結(jié)束部，其中包含第190小節(jié)一句歌唱性的華彩，隨后以雙簧管演奏連接部材料，獨(dú)奏樂(lè)器以重復(fù)，并以長(zhǎng)音逐漸平息，結(jié)束整個(gè)樂(lè)章。

3 結(jié)語(yǔ)

巴伯是位旋律大師，他的作品看似質(zhì)樸，卻飽含熱情，充滿無(wú)限的生命力，不論是旋律上或是性格上，巴伯的作品都是美與歌唱的化身。他始終堅(jiān)定作品的旋律性與歌唱性，他的作品永遠(yuǎn)以一顆赤誠(chéng)火熱的心歌唱著他內(nèi)心優(yōu)美的旋律，豐富的內(nèi)心情感色彩變化表現(xiàn)出的戲劇性色彩深入人心。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 周末.巴伯《小提琴協(xié)奏曲》的音樂(lè)學(xué)分析[D].中央音樂(lè)學(xué)院，2013.