大衛·霍克斯譯《紅樓夢》中視角的流動和轉換

尹衍桐

摘 要：《紅樓夢》繼承了中國傳統小說的全知敘事視角，同時使用局部的人物有限視角，而視角的轉換和流動更增強了敘事的審美效果。霍克斯在翻譯《紅樓夢》時不僅注意到了原文中視角的流動和轉換，并充分把握原文的意圖，適當地增加了人物限知視角的應用，展示了譯者的創造。另外，原文中的敘事視角形式標記并未予以全部保留，某些形式標記的消失改變了視角和聚焦方式。

關鍵詞：《紅樓夢》 敘事 視角轉換 翻譯 創造

視角，又稱為聚焦或視點，是小說敘事的重要技巧。楊義先生（2009：197）指出，敘事視角是敘事謀略的樞紐，是作者和文本的心靈結合點，是作者把他體驗到的世界轉化為語言敘事世界的基本角度，同時它也是讀者進入這個語言敘事世界，打開作者心靈之窗的鑰匙。因此，敘事角度是一個綜合的指數，一個敘事謀略的樞紐，它錯綜復雜地聯結著誰在看，看到何人何物，看者和被看者的態度如何，要給讀者何種“召喚視野”。基于視角在敘述作品中的核心地位，它自然是敘事作品翻譯的核心問題。申丹（2002）、方開端（2003）、申迎麗和孫致禮（2004）、鄭敏宇（2007）、張景華（2007）、馮全功（2012）等人都指出了小說翻譯中視角的重要性及翻譯問題，例如視角的形式標記、人物的眼光、不同視角類型之間的轉換等。然而，對于視角的流動和轉換，尤其是在中國古典敘事作品中的表現，相關的翻譯研究卻相對較少。本文以英國翻譯家大衛·霍克斯所譯《紅樓夢》為例，探討與此相關的翻譯問題。……