淺談鋼筆風(fēng)景寫生

饒淳

摘 要：鋼筆畫工具簡(jiǎn)便、畫面清晰、簡(jiǎn)潔明快，具有挺拔、剛勁的氣質(zhì)，有其他畫種無法與之媲美的特點(diǎn)。鋼筆風(fēng)景畫以其特殊的用筆，或致密細(xì)膩；或粗獷大氣，表現(xiàn)出流云煙霧、高山清泉、茂林修竹、亭臺(tái)樓閣。疏密安排錯(cuò)落有致，畫面生動(dòng)，意境幽遠(yuǎn)。無論是黑白或黑白組成的灰色色調(diào)的表現(xiàn)形式，都以一股淡雅的清香呈現(xiàn)出來，猶如山野中的百合，幽谷之中的蘭花，高雅素潔。

關(guān)鍵詞：特點(diǎn)；表現(xiàn)形式；技法

一、以線條為主的表現(xiàn)形式

線的運(yùn)用與我國傳統(tǒng)繪畫的白描、線描勾勒畫法十分相似，是常見的一種表現(xiàn)手法。在忽略了色調(diào)、光線等體面造型元素后，線條成為最為活躍的表現(xiàn)因素。用線條去界定物體的內(nèi)外輪廓、姿態(tài)、體積、運(yùn)動(dòng)，是最簡(jiǎn)潔直觀的表現(xiàn)形式：①線的質(zhì)感：通過用筆的變化可以產(chǎn)生豐富的線條，而不同的線具有不同的氣質(zhì)與質(zhì)感。比如，波狀曲線的排列在視覺上有強(qiáng)烈的動(dòng)感和節(jié)奏感。讓人感到生生不息的運(yùn)動(dòng)，勻稱均衡的線則讓人感到舒展。恰當(dāng)運(yùn)用不同線型的微妙變化，可以增強(qiáng)作品藝術(shù)性，產(chǎn)生獨(dú)特具有個(gè)性的形式語言。發(fā)揮線條的長處，可以表現(xiàn)不同景物的差異而獲得細(xì)致生動(dòng)的畫面效果；②線的穿插。線與線之間的相互穿插，能夠遮擋表現(xiàn)物體之間的前后關(guān)系，對(duì)增強(qiáng)空間感、層次感起著重要作用。線的穿插也是使畫面富有節(jié)奏感的重要因素：因此，注意線與線之間錯(cuò)落參差、揖讓顧盼、長短變化、穿插呼應(yīng)和協(xié)調(diào)均衡，以此達(dá)到氣勢(shì)連綿的完美效果；③線的對(duì)比：是突出作品韻味、氣勢(shì)與風(fēng)格的最基本因素。合理利用和強(qiáng)調(diào)線條的曲直、濃淡、虛實(shí)長短、粗細(xì)、疏密等對(duì)比因素，能夠融入畫者思想情感并傳遞美感。沉重凝練的粗線與歡快活潑的細(xì)線組合，產(chǎn)生出此起彼伏、快慢疾徐的節(jié)奏與活力，雄渾厚重與瀟灑飄逸的濃淡虛實(shí)線條對(duì)比給人以遒美逸韻、筆斷意連的美感；④線的節(jié)奏：通過用筆的輕重、疾徐、頓挫、虛實(shí)以及筆的運(yùn)轉(zhuǎn)節(jié)奏和氣勢(shì)，形成線條的節(jié)奏感、運(yùn)動(dòng)感和形式美感，把這些線條經(jīng)過提煉取舍，有規(guī)律的組織在一起，使它們有機(jī)的聯(lián)系，構(gòu)成整幅畫的氣勢(shì)。

二、以明暗調(diào)子為主的表現(xiàn)

明暗調(diào)子對(duì)于深入刻畫和描繪建筑風(fēng)景畫中的自然氣氛及光照效果很適宜。明暗調(diào)子的表現(xiàn)是通過光照射在物體上所產(chǎn)生的明暗調(diào)子的變化來表現(xiàn)物體的形體特征。我們可以抓住受光與背光兩個(gè)主要部分的對(duì)比與銜接，來凸顯物象的形體特征。如對(duì)樹木植物的形態(tài)歸納，鋼筆是以排線的疏密來反映明暗層次。如直線排列、交叉線排列，這種按一定規(guī)律組合的線條可以使畫面產(chǎn)生韻侓感；為獲得景物的光影和明暗，還要學(xué)會(huì)用各種線條的排列來組成不同深淺的色調(diào)。而線條排列的疏密、組織形式、處理手法的不同都會(huì)形成不同的深淺色調(diào)。線條排列越疏，得到色調(diào)越淺；線條越密，得到色調(diào)越深。“黑”和“白”是鋼筆風(fēng)景畫中兩個(gè)最基本因素。而景物中的“光”與“影”又是鋼筆畫表現(xiàn)的重要依據(jù)，光和影可以使畫面獲得豐富的色調(diào)、層次，體現(xiàn)畫面變化氣氛，增強(qiáng)畫面感染力。畫面中的“白”有表現(xiàn)“光”的作用。在對(duì)具體景物描繪中，“白”可以表現(xiàn)淺色的景物，也可以表現(xiàn)天空和遠(yuǎn)景。但這都是建立在深色背景上，也就是說，只有通過黑色的鋼筆線條和筆觸來塑造周圍環(huán)境，才能給畫面的留白部分賦予形體、構(gòu)圖、色調(diào)等繪畫上的意義。作畫時(shí)，抓住明暗交界線的形體變化，受光部和背光部?jī)蓚€(gè)調(diào)子的對(duì)比與銜接，減弱中間調(diào)子，處理好整個(gè)畫面的明暗效果，使畫面的黑白層次更加分明。在鋼筆風(fēng)景畫中，還可以利用“影”組成畫面豐富多樣的灰調(diào)子，起到豐富畫面色調(diào)的作用。

鋼筆風(fēng)景畫的步驟：

1.選景與溝圖

風(fēng)景寫生主體景物有樹木、房屋、山水云石、天空、云彩、動(dòng)物、點(diǎn)景人和其他人造物等。（如車船、石橋高塔、古寺廟宇、亭臺(tái)樓閣）面對(duì)紛繁紛繁復(fù)雜的景物，首先要對(duì)周圍環(huán)境熟悉一下，要找取最能讓人激動(dòng)、最佳作畫角度。所謂“觸景生情”，一定要有表現(xiàn)欲，對(duì)描繪景點(diǎn)要多走幾圈，感受空間氛圍，找到最好寫生角度。主體如房屋的取景上盡量避免正面描繪，而取其一面一個(gè)側(cè)面，除普通的平視視覺外，還可采取仰視和俯視，或取某個(gè)局部和多方位移動(dòng)，可以說好的構(gòu)圖是鋼筆風(fēng)景畫成功的基礎(chǔ)。鋼筆風(fēng)景畫的重點(diǎn)是對(duì)空間環(huán)境的認(rèn)識(shí)、理解、把握，要學(xué)會(huì)用透視概念來理解環(huán)境結(jié)構(gòu)、建筑物、景物。方法可以用較規(guī)則的各種幾何形體的特征去歸納自然界中千變?nèi)f化的物體。（可以把復(fù)雜的物體看成簡(jiǎn)單的圓形、方形、圓柱、圓錐等）如要表現(xiàn)樹木的體積可以用球形、圓錐去理解，樹干可以用圓柱來表現(xiàn)，從而不斷積累豐富的表現(xiàn)技法。透視運(yùn)用中要注意以下兩點(diǎn)：①同一透視平面的形態(tài)組合表現(xiàn)形式。在同一透視平面上，安排兩件以上幾何形態(tài)，描繪其同平面、不同形態(tài)、不同距離、不同位置的透視變化形態(tài)及組合形式，確立近大遠(yuǎn)小的透視構(gòu)架；②不同透視平面的形態(tài)組合表現(xiàn)形式。指在同一透視空間中安排兩件以上幾何形態(tài)，描繪同一空間、不同高度、不同距離、不同位置形成的上下錯(cuò)落，變化較大的透視狀態(tài)及組合形式。掌握同一透視平面內(nèi)形態(tài)組合的表現(xiàn)形式，主要靠對(duì)形態(tài)空間狀態(tài)的理解想象進(jìn)行描繪訓(xùn)練。不同透視平面的形態(tài)組合，是在相同或不同形態(tài)的漂浮狀態(tài)下，表現(xiàn)空間中組合關(guān)系，類似于中國傳統(tǒng)繪畫里散點(diǎn)透視的運(yùn)用。

2.從主體入手，進(jìn)一步刻畫景物的形態(tài)特征

當(dāng)確定畫面的溝圖之后，可以選擇先從畫面中最深色部分的色調(diào)入手，觀察它在畫面中的布局，先畫出基本層次，再加以具體刻畫。對(duì)于畫面最深色調(diào)，可通過線條的密集交織層層疊加形成。如描繪景物的暗部、投影。

3.深入刻畫景物

此階段，刻畫要注意細(xì)致入微，準(zhǔn)確表現(xiàn)景物的韻味，質(zhì)感，透視及明暗變化。刻畫的過程中，要注意主體景物與陪襯景物的關(guān)系，該虛的景物用筆要輕緩模糊；實(shí)的景物用筆要果敢肯定。深入刻畫時(shí)對(duì)景物不能“畫面俱到”，要有所“偏愛”，主體景物做到深入細(xì)致，陪襯景物簡(jiǎn)單模糊或可留白，增加畫面韻味。總之，要有主次之分，虛實(shí)有別。

4.統(tǒng)一調(diào)整畫面，使畫面完整

進(jìn)一步調(diào)整各局部之間關(guān)系，使畫面更加協(xié)調(diào)。從整體出發(fā)，調(diào)整畫面的黑白關(guān)系，處理好近、中、遠(yuǎn)的空間層次，主體物與襯托物的對(duì)比與調(diào)和，從而使作品更加完整。

參考文獻(xiàn)：

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