解讀菲利普·斯塔克作品中設計思維與方法

李昔

摘要：菲利普·斯塔克的設計作品已經不再是單純的作品，人們一向認為“設計”這個概念不易理解，在菲利普·斯塔克的作品小至牙刷、板凳，大至整個建物造景中被一個個堪稱經典又出其不意的設計作品中所溶解。他的設計作品正在引導著人與物之間的關系變得更為融洽。設計作品中沒有浮華夸張的裝飾也沒有抄襲的痕跡，也沒有故弄玄虛的高雅。每一件作品都圍繞著市場的需要，每件作品中都存在孩子般的天真浪漫毫無拘束。作品中不僅僅體現作品的使用功能更是一件件被復制的藝術品。

關鍵詞：裝飾化；功能主義；化繁為簡；創新思維

相對于某個層面上的個人或群體或風尚人群來說，商品或許已經不再是只有使用價值和價值的商品了，而是一件件“被復制了的藝術品”。在Alessi專賣店提供的商品目錄上，你會看到價值820元的菲利普·斯塔克檸檬榨汁機，諸如此類的商品在比比皆是。昂貴的價格和精致的設計讓那些普通人的內心充滿了掙扎與彷徨。作為檸檬榨汁機的設計者——法國設計大師菲利普·斯塔克，一個非凡的傳奇人物，應該可以算得上是世界上最著名的設計師，他的設計作品遍及生活的各個領域，隨處可見。菲利普·斯塔克的設計作品已經不再是單純的作品，他的設計作品正在引導著人與物之間的關系變得更為融洽。菲利普·斯塔克之所以能做到如此地步，我相信他不僅僅是靠打破常規，或許更多的是他用自己獨特的認知能力去明白和感知新時代的新規則，并且用自己的獨特的方式詮釋著這個繽紛繁雜的世界。

一、裝飾化+功能主義設計

設計思維實際上是圍繞著“問題”而開展的。好的設計一定是“問題”的良好統一體。對綠色設計表現的淋漓盡致的外形酷似外星物體最富盛名的檸檬榨汁器，在造型上盡量減少材料的消耗，同時又是一件可以隨處擺放的藝術品；菲利普·斯塔克的又一精湛作品Flos Ara牛角燈是斯塔克和意大利知名品牌Flos合作的第一個燈款。利落的線條、亮銀的肌理和精致的細節，讓這款燈飾具有極佳的質感又顯得個性十足。牛角向上撥動是開燈，向下則是關燈，開關燈的方式則是斯塔克一貫性的幽默手法帶來的驚喜——純粹而有趣的一件藝術品。他的設計作品更多的關注功能性而不是物件本身，目的的本身就是用最好的材料提供最好的服務。菲利普·斯塔克的設計作品沒有浮華夸張的裝飾，也沒有故弄玄虛的高雅。每一件作品都圍繞著市場的需要，每件作品中都存在孩子般的天真浪漫毫無拘束。作品中不僅僅體現作品的使用功能更是一件件被復制的藝術品。

二、化繁為簡

在工業發達和物欲橫流的時代下，21世紀無疑是設計的時代。設計的發展似乎是永無止境的大師輩出。菲利普·斯塔克對浪費資源的豐裕化的設計思維模式開始反思，于是現代主義中的簡約主義再次風行。簡約主義源于藝術領域的極少主義，往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。簡約主義就是把設計簡化到它的本質，強調它內在的魅力。化繁為簡從不是件簡單事，如何既保證功能體驗完整，又體現物品自身極簡、輕量的特點。無論是外形酷似外星物體最富盛名的檸檬榨汁器還是外表光亮線條流暢的Flos Ara牛角燈等等作品成了貫穿菲利普·斯塔克設計始終的思考。“簡單比復雜更難。化繁為簡，需要理清思緒。”這句話能體現在任何其他的領域。對比過去與當下的最杰出的、最優秀的設計作品中不難發現作品簡單的外表呈現的確卻是復雜設計是如何應用到設計創作中去，并提高作品的功能同時提升品味。

簡潔設計是一件非常困難但是值得去做的事。設計者需要反復權衡功能因素與簡潔設計之間的沖突。將復雜的設計轉換為簡單，是西方設計最重要的體現，簡化后的設計帶給人們更多的便利和使用上的舒適感。相比在制作工藝上采用雕、鏤、嵌、描的中式家具的笨拙，簡約而不簡單的宜家家居確實更加實用和輕便，材料更環保，而且價錢也更便宜。

三、設計服務于大眾

在生產力水平相對比較低下的時期，人們的物質生產活動主要是為了滿足自身的需求和基本的生存需要，只有極少數的貴族才有經濟能力享用各種制造精美的工藝品。對于平民百姓來說任何超出基本生存范疇的物質需求都是及其奢侈的。當時低下的生產力決定著任何超出基本生活需要的物質需求都要加以限制，并且這種需求也很難得到發展。設計不是大眾所能享有的，對于平民百姓來說根本沒有設計可言。

工業革命以后，生產力水平得到了極大的提高，物質生產水平也大大提高，普通大眾的生活需求得到了明顯的改善，基本物質生活得到保障。隨著技術的發展社會的進步，各種工具的出現，可以批量生產各種各樣的必需品。當人們享受這些物質產品帶來的使用便利的同時，設計也逐漸轉向為大眾服務，設計同時也變得更加得精細。人們正在逐步的享受技術與藝術相融合的設計產品帶來的美好生活。

隨著人類社會經濟和文明的不斷進步與發展，人們生活水平在不斷地提高，人們對生活的物質追求也在逐步提高。在今天這樣一個商品相對過剩的消費時代，人們的消費觀念也在悄然的發生改變。人們從最初的對物質基本生存需求逐漸上升到一種自我價值體現和高度的精神享受。在此種形勢的刺激之下，各行各業的設計師們都在不斷的改變著他們原有的設計原則，從而能夠改變人們的生活方式，使人們在使用各種商品時使其與人類的關系變得更加融洽與美好。仔細斟酌不難發現，其實藝術家和科學家原來以及其相似的方式詮釋著這個世界。

然而，在欲望和享受的刺激之下，相對于某個層面上的人或群體來說，所消費的產品已經不再是為了滿足基本生存需要，而是作為身份地位的象征和炫耀。現如今這樣的消費觀念影響了諸多設計師的設計觀念。因此，在實際的設計過程中不但要考慮現有技術是否可以實現目前的設計需求，還要考慮審美需求，并將藝術性恰如其分地融合到設計之中，而且還要將其功能無限的放大，或者形態的變化，以滿足人的物質和精神上的欲望。能夠在使用的同時提供精神和物質上的雙重享受。如今身背LV或者開著奔馳寶馬的人，已不再是簡單的消費，而是一種欲望的滿足，還有身份和地位的象征。這也是現代技術發展到一定的程度和生產力水平大大提高的一種物質表現和精神追求。所以現代的設計自然也就成為商品營銷的另外一種不可或缺的方式。

四、求新求異創新思維模式

優良的設計不是形式主義，也不應是簡單的消費需求，還需有更高的附加值。而是能讓人體驗和享受的生活過程。就像本文開頭所提到的——菲利普·斯塔克的檸檬榨汁機做到了，關于菲利普·斯塔克的其它作品也都到了這個境界。很難界定杰出的的設計師與平庸的設計者之間的區別，兩個群體之間不一定在于天賦，或許更關鍵的是在于能夠在實際的生活和創意中相信并肯定自己的能力，并且有足夠的自信和膽量呈現出自己的與眾不同的設計之作，還能夠在設計作品中反映出自已的縮影。當設計師把自己與眾不同的設計公布于眾時，就好像是自己被赤裸裸的展現在眾人面前一樣，使自己倍感窘迫和不安。與眾不同的設計作品要么一經呈現就被大眾所接納和認可，要么需要很漫長的調整過程和時間才會被接納。

五、結束語

人們一向認為“設計”這個概念不易理解，在菲利普·斯塔克的作品小至牙刷、板凳，大至整個建物造景中被一個個堪稱經典又出其不意的設計作品中所溶解。我們目前認為很時髦又流行的“交互”、“界面”等相關設計領域新鮮領都可以從他的設計作品中找到創作的靈感。這就是天才設計大師的境界，沒有滿口酸澀的“推理”，沒有嚇人的空洞的“理論”，卻能真正把深奧的設計思維入微到平凡的生活之中。菲利普·斯塔克的設計作品中不僅是從事設計，藝術工作的思維啟發，亦是從事技術領域表達自我風格的表率。菲利普·斯塔克不愿隨波逐流，只愿堅守自己的設計理念，打造自己的設計風格。在產品同質化日益嚴重的今天，相信今后我們的競爭對手將會和我們擁有基本相同的技術，類似的產品性能，乃至市場價格，而唯有設計才能區別于我們的競爭對手。

參考文獻：

[1]唐納德A諾曼 著.設計心理學[M].中信出版社，2010，3.