論當代中國揚琴音樂風格現狀及未來發展空間

吳秋含

（寶雞文理學院，陜西 寶雞 721013）

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論當代中國揚琴音樂風格現狀及未來發展空間

吳秋含

（寶雞文理學院，陜西 寶雞 721013）

【摘要】長期以來，在揚琴的音樂創作中，極少有專業作曲家參與，揚琴音樂創作專業化程度不高是導致缺少優秀作品的一個重要原因。因此，讓揚琴音樂創作擁有更好的發展空間，必須拓展與提升內在潛力，探尋新的創作空間。

【關鍵詞】中國揚琴音樂；現狀；未來發展空間

16世紀中葉，揚琴樂器由波斯傳入中國，起初的揚琴音樂比較簡單，流傳范圍也比較狹小。隨著揚琴制造業的不斷完善，人們對于揚琴音樂的重視程度也越來越高，揚琴的作曲技法也獲得了很大的提升。新中國成立后，揚琴音樂進入了飛躍發展時期，作曲家的創作熱情越來越高漲。經歷了幾百年的發展演變，如今，揚琴音樂已經發展得相對完善，音樂作品豐富多彩，呈現出鮮明的中國特色。

一、當代中國揚琴音樂風格現狀

（一）揚琴的演奏流派

16 世紀中葉，揚琴剛進入中國的時候，主要是兩排琴碼的小揚琴，這種揚琴，也被稱為傳統揚琴。隨著揚琴音樂在各地的發展，逐步形成了與中國各地民間音樂結合的四大演奏流派，即具有鮮明廣東地方特色的廣東揚琴；具有鮮明江南地方特色的絲竹揚琴；具有鮮明蜀地特色的四川揚琴；具有鮮明東北地方特色的東北揚琴。四種特色揚琴獨奏音樂，也被統稱為傳統音樂。它們確立了揚琴的民族性，不僅具有鮮明的地方色彩，而且風格自然樸實，具有優美流暢的傳統音樂旋律。我國揚琴的四大演奏流派，為揚琴音樂未來發展奠定了基礎。由于傳統揚琴樂器制作工藝落后，音樂的技術性不高，音量小、音域窄、又無法轉調，所以表現力也受到限制，導致小揚琴傳統曲目數量少，影響了揚琴音樂的發展。新中國成立后，揚琴音樂進入了飛躍發展時期，不僅研制出了比較優良的揚琴新品種，作曲家的創作熱情越來越高漲，揚琴曲的創作蓬勃發展，形成了新的創作風格。音域拓寬、音色明顯改善，在繼承傳統和借鑒西洋音樂基礎上，創作出來許多思想內涵較深的揚琴作品，揚琴作品的題材、演奏技術、表現形式都逐步向個性化、多元化方向發展。

（二）揚琴音樂的發展現狀

揚琴逐步成為一件具有豐富表現力、個性化鮮明的獨奏樂器。大量的音樂創作，也刺激著揚琴演奏技法的不斷創新，揚琴音樂表現手段日益豐富，推動了樂器制作的發展，也使得揚琴演奏水平獲得了很大的提升。揚琴音樂呈現出一種繁榮景象。揚琴界許多老一輩工作者，為推動揚琴音樂的發展付出了艱苦的努力，為揚琴音樂未來發展奠定了基礎。但是，雖然揚琴音樂進入了一個快速發展時期，仍然有一個不可回避的問題擺在我們的面前。那就是作為一個獨立的樂種，揚琴音樂單獨舞臺表演機會甚少。之所以揚琴音樂舞臺表演機會少，主要源于以下幾個因素：一是優秀作品比較少；二是揚琴音樂表現力不足，尚有待開發，三是缺乏有效的演奏形式。與傳統揚琴音樂比較，現代揚琴音樂已經獲得了很大的發展，但是，從揚琴的發展歷程中，我們可以感受到揚琴曲目的數量依然有限，尤其是具有較強表現力的揚琴曲目則少之又少。揚琴技術特點得不到有效發揮。無論是較大規模的揚琴比賽，還是藝術院校招考揚琴考生，所演奏的曲目都局限于哪幾種，因此，挖掘揚琴的音樂表現能力，增加揚琴曲目數量，是促進揚琴音樂未來發展，提高作品的質量的最有效的辦法。

二、中國揚琴音樂未來發展空間

（一）豐富揚琴的演奏形式，提高演奏水平

揚琴演奏藝術要進一步發展，一定要實現演奏形式的多元化，只有這樣，才更有利于揚琴藝術的未來發展。長期以來，揚琴演奏形式主要是以獨奏的形式存在，雖然也有揚琴演奏藝術家對其進行了改編，創作了重奏、合奏的樂曲，但是，從整體趨勢上看，獨奏形式仍然是主導地位。探其成因，影響揚琴演奏多元化發展的因素有許多，一是創作的作品比較少，改編的作品達不到舞臺表演的音樂高度；二是演奏者表現自我的價值觀，也在一定程度上影響了揚琴演奏形式的多元化。揚琴演奏一直是獨奏的形式，獨奏，會在一定程度上限制演奏技法，例如: 在表現旋律的歌唱性方面，單竹輪音與雙竹輪音效果就存在很大的差異。演奏中，很難快速的轉換變化的音色技法。揚琴獨奏，即使是在多聲部織體演奏上，也很難在和聲上有所作為。所以，揚琴演奏發展重奏、小合奏等演奏形式，能夠有效地拓寬揚琴的藝術表現范圍，發揮出揚琴的各種優勢，尤其是在和聲與多聲部方面，更能充分地豐富揚琴的音樂語匯。所以，重奏、小合奏等演奏形式，能夠有效地提高揚琴演奏水平。

（二）廣泛吸收各種節奏元素，增加揚琴音樂的可聽性

鋼琴、打擊樂器等樂器，揚琴演奏節奏變化顯得單調。因此，要想強化揚琴音樂表現力，必須廣泛吸收各種節奏元素，以增強揚琴音樂的可聽性。在黃河教授所創作的眾多揚琴樂曲中。《天山詩畫》、《拉薩行》等曲目，就吸收了眾多的通俗音樂的節奏音型，這些曲目，不僅具有強烈的節奏感，好具有鮮明時代特征，是廣大揚琴演奏者比較喜歡的曲目。黃河教授所創作的揚琴音樂，之所以迅速風靡揚琴界，其廣泛吸收各種節奏元素就是其主要原因之一。在表現歌唱性旋律方面，揚琴音樂不如古箏、琵琶等彈撥樂，比較缺乏器潤飾旋律的手段，所以，在演奏舒緩的、純“線條式”的旋律時，揚琴顯示出先天不足，尤其是揚琴單手輪音的技法，稀疏的音點，很難將旋律的線條美感準確的表達出來。所以，在揚琴的音樂創作中，要想避免音響上予人的“沉悶感”，最好采取“點”“線”相結合的方式，只有在節奏的驅動下，旋律才更具運動感與流動感，才能夠有效的增加揚琴音樂的可聽性。

三、結語

綜上所述，只有不斷豐富揚琴的演奏形式，廣泛吸收各種節奏元素才能夠有效利用揚琴的各種演奏技法，增加揚琴音樂的可聽性，提升揚琴音樂的未來發展空間。

參考文獻

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[2]張馨．揚琴音樂民族化的綜合體現及其發展研究[J]．音樂時空,2015(20).

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[4]張新昊． 揚琴演奏技法的創新與傳承[J]．音樂時空,2016(02).

作者簡介：吳秋含（1989—），女，滿族，甘肅省天水人，碩士，助教，主要研究方向：音樂學。