從《橡皮》藝術特征談新小說派特色

徐海燕

內容摘要：隨著時代變遷，羅布-格里耶的相關著作相繼問世，再加上“新小說”理論的提出，人們發現《橡皮》這部小說直接對西方傳統小說的創作手法、文體風格提出了嚴峻的挑戰。它是以反傳統為特色的一種現代主義小說派——“新小說”派發端。可以說，《橡皮》的創作手法直接體現了新小說派的特色。本文以此為主題展開分析，希望能起到一定的啟發意義。

關鍵詞：《橡皮》 藝術特征 新小說

一.前言

1953年，當法國作家羅布-格里耶的小說處女座《橡皮》首次出現在大眾眼前時，并未引起很大的轟動。然而，隨著時代變遷，羅布-格里耶的相關著作相繼問世，再加上“新小說”理論的提出，人們驀然回首才發現原來《橡皮》這部小說直接對西方傳統小說的創作手法、文體風格提出了嚴峻的挑戰。它是以反傳統為特色的一種現代主義小說派——“新小說”派發端。可以說，《橡皮》的創作手法直接體現了新小說派的特色。本文以此為主題展開分析，希望能起到一定的啟發意義。

二.從《橡皮》藝術特征談新小說派特色

《橡皮》的故事情節并不復雜。一個恐怖組織打算一一殺死對國家政治經濟起重要作用的集團成員。其中的一個成員——杜邦第一次幸免于難，讓對方相信他已被殺死。內務部立刻派專員前去調查，本來以為恐怖分子會暗殺前來取走杜邦保存的重要文件的大商人馬爾賽，但是馬爾賽預感到危機，臨陣脫逃，杜邦不得不親自前去取文件，卻死于非命。這部小說猛地一看屬于偵探小說，但卻是作者借偵探故事來諷刺傳統現實主義一貫制造的“真實幻覺”。在《橡皮》中，作者沒有按照世界順序發展情節，看似支離破碎，實則別出心裁。

1.將描寫“物”置于小說創作的首要地位

羅布-格里耶是新小說派的代表人物，一貫強調將對“物”的描寫置于小說創作的首要地位。這一點在《橡皮》中也體現得一覽無余。不難發現，《橡皮》與傳統現實主義小說明顯不同，它沒有將人物形象塑造、性格描繪置于中心地位，而是將“物”作為重點刻畫對象，“人”處于退而求其次的地位中。當然，《橡皮》中的“物”不僅包括人們常說的“物體”、“物品”，還有那些生命之物，即“人”。換言之，羅布-格里耶將“人”也視作客體世界中的一個“物體”。在《橡皮》中，作者不厭其煩地描寫了杜邦二層小樓的結構，瓦拉斯住宿的咖啡館的店堂，以及由碼頭、運河構成的水道網等等，這些都說明作者將“物”的描寫置于首要地位。

2.淡化讀者的故事情節意識

在《橡皮》中，羅布-格里耶采取偵探小說的形式，其實是想揶揄、諷刺傳統意義上的偵探小說。他利用與主要故事情節沒有多大關系的物件阻斷情節，在一定程度上淡化了讀者的情節意識。讀者在《橡皮》中不難看到，小說中有著大量的與兇殺、偵破、跟蹤、調查、懸念和推理有關的內容，這些都屬于傳統偵探小說的重要元素，但是作者提出這些元素的主要目的在于諷刺傳統小說善于制造出來“真實幻覺”。作者還借助購買橡皮這個事件來阻斷故事情節，擦掉故事線索的主要痕跡，防止讀者誤入傳統偵探小說所創建的幻想世界。作者這樣做的目的在于讓讀者客觀、冷靜地觀察客觀世界，用心思考其中的意義。

3.打破按時間順序安排情節的傳統

羅布-格里耶在《橡皮》中還打破了按時間順序安排情節的傳統創作手法，為讀者營造了一個“迷宮式結構”，即整部小說成了一個時間與空間的迷宮。作者通過采用“重復法”和“時空交錯法”來達到這樣的目的。一方面，作者重復描寫同一事物和同一場景，比如不厭其煩地描繪所購橡皮的規格、品牌與樣式。相似的語言、相同的場景一再重復，使得故事情節可以不斷擴展延伸，以此構成一個紛繁復雜的結構網絡。另一方面，作者在小說中還打破了時間順序，將不同時空中所發生的事件相互疊加和交錯，使得小說結構更加多元化，讓讀者欲罷不能。

三.結束語

《橡皮》的藝術特征具有代表性，能夠全面反映法國新小說派的創作特色。我們要細細品讀《橡皮》，為我國小說創作提供有力的借鑒和啟發。

參考文獻

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[3]李舒燕;空白的揣度——從《橡皮》看讀者的參與性[J];貴州大學學報（社會科學版）;2004年01期

[4]姚公濤;;《橡皮》敘述技巧淺探[J];鹽城師范學院學報（人文社會科學版）;2009年06期

（作者單位：江蘇省鹽城師范學院）