“無為有處有還無”新解
——由繪畫中的寫意聯想到語文教學

◎葉愉靜

“無為有處有還無”新解
——由繪畫中的寫意聯想到語文教學

◎葉愉靜

一、繪畫中的寫意

寫意，是繪畫中的一種技法，國畫中尤其常見。寫意技法，用筆不講究工細，注重神態和意境的表現，是一種形簡而意平的表現手法。“深山藏古寺”是繪畫寫意技法中的一個經典案例。僧人汲水，這就叫人聯想到附近一定有廟；畫面上看不見廟，那么廟一定是“藏”在深山中。寫意技法不要求詳盡如實細致淋漓地描摹，而是著重以簡練的筆墨表現客觀形象的神韻和作者主觀的情致。簡單說來，寫意具有三個具體的特點：尚簡，指寥寥數筆勾勒形象，營造意境；留白，指幾處空白馳騁想象，發散思維；余味，即事物的性情未盡，耐人尋味。

二、寫意技法在文學作品中的運用

其實，長久以來，寫意的技法并不是只在繪畫中被廣泛運用，在其他藝術中，比如戲曲舞蹈影視作品中都很常見，而且這種手法在文學作品中也比比皆是。

比如尚簡，詩歌向來就以語言的精煉而見稱，尚簡手法的運用自然不必多說。其實，尚簡手法在小說中也很常見。比如魯迅先生筆下的孔乙己，去酒肆喝酒的時候“排出九文大錢”，一個“排”字，將孔乙己那種潦倒之后短暫的寬裕和那種卑微的虛榮心表現得活靈活現。不作精雕細琢，只通過簡筆勾勒來塑造人物是魯迅先生的強項。

再如留白。美國著名的小說家歐·亨利是個留白高手，小說精巧的構思，出人意料的結局——后來被贊譽為“歐·亨利式的結尾”，讓他獲得了世界的認可和尊敬。……