淺談合唱中的協調

摘要：合唱是音樂表演的一種常見形式，主要以多聲部的人聲演唱為特征。

關鍵詞：聲音音響；合唱

中圖分類號：J642.53 文獻標志碼：B 文章編號：1674-9324（2013）01-0171-02

我國古書《毛詩序》中所指出“情動于中而行于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之……”合唱作為一種集體表達這種“情”的特殊的歌唱形式，由于它形成的群體性及內容的時代性的特點，越來越為廣大群眾所喜愛，因為群眾歌詠活動能量最大范圍地滿足了人們每當“情動于中”便想“詠歌之”的欲望，使人們在精神上、心理上獲得一種物質所不能替代的享受。然而，合唱既是一種普及面最廣的群音樂活動，同時它更是一門藝術，一門科學。

本人從事多年的合唱排練，發覺合唱訓練當中，一定要注意協調，這樣合唱隊的演唱才能更好地提示作品內容，塑造所要塑造的形象，合唱隊才是一支訓練有素、高質量的合唱隊。

一、合唱中的聲音音響（音量、音色、音準）

合唱本身在聲音音響的運用方面有它獨特的優越條件，它集合了各種不同的聲音為一體（這些不同的聲音必須是合唱本身所需要的聲音）。因此也就擁有更廣泛、更豐富的色彩調節性，更廣闊的音域可能性及善變的力度伸縮性。合唱的聲音音響是由個別歌手組成聲部，再通過各聲部互相組合，才產生合唱的整體音響，每一個聲部是合唱整體中最基本的組織單位。在整個合唱音響中，每個聲部都有著一定的任務和要求，聲部與聲部之間有著一定的相互關系，只有各聲部在聲音音響上根據作品內容的要求相互取得應有的關系時，所產生的聲音音響才是合唱所需要的。而在音準上面有問題的合唱音響是協調的，也不能想象某些音響的音準很完美，而音量和音色在相互間未取得應有關系而說它是協調的，只有在音量、音色和音準上都取得了應有的相互關系時，這種聲音才是協調的。

二、聽覺和內在感覺

協調的要求與合唱指揮者和演唱者的聽覺有著密切的關系，聽覺和內在感覺若敏銳，所產生的音響才有美滿的可能；聽覺和內在感覺若遲鈍，就會對協調缺乏要求，所產生的音響也就難以取得滿意的效果。合唱工作者應不斷發展自己的聽覺和內在感覺，使之敏捷，這樣才有可能產生滿意的協調音響，而為作品的藝術再現創造有利條件。合唱演唱者不僅要對協調的敏感進行不斷的鍛煉，還必須對如何產生各種音響效果的能力進行鍛煉，能否感受到各種要求是一回事，能否產生多感受到的要求又是一回事。為了獲得合唱音響效果的協調，演唱者在排練和演出時，應當隨時傾聽隊員的聲音，也傾聽整個合唱的音響效果，使自己的聲音在整個集體中起著應有的作用。但相互傾聽，尤其對有些指揮者要求合唱隊員之間的聲音相互靠攏這種需求，因為隊員的理解片面，也易產生一種不正確的情況，即形成了相互等待、推讓，以至在演唱中缺乏積極性。因此，與其說相互傾聽，相互靠攏，不如說相互了解更好些。

三、相互取得統一的幾個方面

1.音量——對音量的統一。人的聲音受到發聲器的限制，所以產生的音量就不一樣。但單音量的大小是可以自行掌控的。但要真正做到卻不那么簡單。

2.音色——音色的產生，是要通過共鳴和泛音的配合，合唱隊員必須是具備產生各種音色的能力。對共鳴和泛音的調節，需要極為靈敏和多樣化的能力。

3.姿勢——姿勢的統一主要目的不在于整齊美觀，因為聲音音響的統一，首先在于產生聲音的樂器形態的統一，人的各有關發聲器官的大小形態因人而異，倘若不在外形上形成統一，那么也就無法使聲音統一。

4.起聲——要求合唱音響起聲的統一是很重要的，在合唱音響中起聲不統一，不僅不能整齊劃一，同時因為起聲的要求不一，就不可能產生相同或相似的聲音音質，鑒別一個合唱隊的好壞，起聲是一個最容易鑒別的方法。

5.波動——合唱成員聲音的波動必須統一，包括波動的大小和快慢，合唱專業對聲音波動的要求有兩大派別：一派是主張在合唱音響中絕對不允許有任何波動存在，要求每個成員都用“直聲”演唱；另一派則主張：因為合唱成員的聲音是豐富的，受過訓練的，可以稍有波動，但所有的波動必須大小和快慢都統一。

6.字的歸韻——合唱中除了某些特殊表現的情況外，一律不“切韻”。有“介母”的韻母，一律歸并到韻中去。使整個韻母結合成為一個整體，成為一個混合韻母。

7.收聲——收聲是指字在歸韻后必須保持形態不變，必須一直到音符時值的最后才在韻尾上收聲。收聲時仍必須完全保持住歌唱的應有狀態，不能松弛，不然就會破壞歌唱的旋律線條。因此，在合唱訓練過程中的最初階段，可以不收聲，直到每句最后一個字，如有韻尾的話，再行收聲。

8.韻母——高低音上所產生的韻母是不一樣的，因此，要讓低聲部向高聲部所產生的韻母靠攏，這樣合唱音響才能統一。這也是低聲部在歌唱時韻母必須向高聲部靠攏的原因。

四、合理的合唱隊形

在合唱過程中，各成員及聲部互相之間易于取得合作，指揮易于統一，合理的合唱隊形是必不可少的主要條件之一。合唱隊形的安排和排列是按照下列四個原則來安排的。

1.女高音聲部常擔任主旋律，為了指揮方便及合唱隊易于與樂隊合作，可將女高音聲部放在樂隊第一小提琴的同一邊——指揮的左面。

2.因為女高音聲部常擔任主旋律，而指揮的右手又較靈活，因此，可將女高音聲部放在指揮的右手邊，便于更好的控制和掌握。

3.為了便于常擔任主旋律的女高音聲部與擔任和弦基礎的男低音聲部（即兩個外聲部）更好合作，可將兩個聲部盡量地排列在一起。當這兩個聲部合作好了，整個合唱在演唱效果上也可獲得較可靠的安全感。

4.合唱中常出現音層性的協作（即女高音聲部與男高音聲部唱同一旋律，女低音聲部與男低音聲部唱同一旋律）。為了使同音層聲部之間更好合作，可將女高音聲部與男高音聲部安排在一起，女低音聲部與男低音聲部盡量安排在一起。

近幾年，許多合唱隊采用混合排列的方式，整個合唱隊編成許多四重唱組，這種混合排列隊形所產生的現場合唱音響效果更為豐富。協調的要求并不是高深莫測、不可捉摸的，因為協調畢竟是有規律的、有次序的。沒有一般性的規律，就不會有特殊性的變化，特殊的變化是針對一般性的規律而產生的。還因為協調有著一般性的規律，這就提供了我們對它進行探討的基礎和條件。