學術論壇 XUESHULUNTAN

• “影院觀影”與“云觀影”：后疫情時代下影院空間的生產轉向與觀眾的具身體驗
• 歷史的“情緒”與“氛圍”：“國企改制”與廠區影像
• 國產網絡電影競爭力研究
• 數字媒體時代電影敘事的經驗轉向研究
• 空間生產理論視閾下沂蒙題材影視劇的美學特征
• 國際視域下兒童電影的多線平行敘事技巧
• 論近年來國產電視劇中的多視角敘事

新銳視點 XINRUISHIDIAN

• 論華語武俠電影的“西進”歷程
• 從防御到進攻
  ——動畫“本土化”新論
• 從國產電影看媒介傳播中的聲音“增值”
• 視覺文化視閾下的階級議題電影
• 法律的春天：新時期法庭題材電影的歷史語境與敘事探析
• 文化消費視角下國產動畫電影的意義解讀
• 數字媒體時代下的民族特色實驗動畫

導演評述 DAOYANPINGSHU

• 胡鬧喜劇電影的類型范式與美學意義
• 兼容想象 并蓄人性
  ——J.J.艾布拉姆斯多重鏡像下的影像世界
• 第六代導演電影中的廢墟意象研究
• 第五代電影的“鄉土中國”建構與悖論敘事
• 劉浩導演的藝術風格與情感寫實
• 民族性與現代性并置：萬瑪才旦電影的空間想象
• 中美電影導演合同比較研究
• 英格瑪·伯格曼電影的主觀化傾向
• 西婭·夏羅克電影的“逃離”母題論析
• 存在主義視角下李滄東導演電影人物群像的文化反思

風格與特色 FENGGEYUTESE

• 《詩人》的時代表征與兩性情感刻畫
• 《我的姐姐》：社會鏡像下女性的成長建構
• 《我想結束這一切》：反好萊塢敘事的突破與嘗試
• 《掃黑·決戰》的現實改編與題材突破
• 小紅花：定義青春與傷痛的另一種方式
• 衛星新聞紀錄片的扶貧敘事與融媒進路
  ——以《太空的見證》為例
• 《陽光劫匪》的童話現實主義敘事風格
• 《我的同學麥娜絲》中小人物的悲歡離合
• 《心靈奇旅》：皮克斯理念的精準表達
• 荒誕美學視域下的《玫瑰島的不可思議的歷史》
• 《困在時間里的父親》：主客觀混雜的沉浸式敘事

電影劇本 DIANYINGJUBEN

• 白馬非馬
• 等你，在春天里
• 以情懷支教，讓生命起舞
• 鄉村黨員圖書室
• 守
• 擁抱生命
• 一個噴嚏

• 孫媛媛美術作品
• 趙應勇美術作品
• 高 平美術作品