現(xiàn)代古箏演奏的創(chuàng)新性研究

[摘 要]現(xiàn)代古箏演奏的創(chuàng)新并非無(wú)本之木，而是在對(duì)傳統(tǒng)演奏技法進(jìn)行繼承、吸收其藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代審美需求為引導(dǎo)、以現(xiàn)代聲樂(lè)理念為核心所開展的創(chuàng)造實(shí)踐。文章對(duì)傳統(tǒng)古箏演奏的特點(diǎn)及局限性作出了分析與論述，從演奏速度、演奏風(fēng)格、演奏素材以及現(xiàn)代古箏演奏與現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)的融合四個(gè)角度，對(duì)現(xiàn)代古箏演奏的創(chuàng)新性進(jìn)行了研究與探討。

[關(guān)鍵詞]現(xiàn)代古箏；古箏演奏；創(chuàng)新性

一、傳統(tǒng)古箏演奏的特點(diǎn)

對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)古箏演奏特點(diǎn)進(jìn)行分析，有助于發(fā)掘影響現(xiàn)代古箏演奏創(chuàng)新的關(guān)鍵因素，了解其創(chuàng)新根源。我國(guó)古箏主要流派包括山東箏派、河南箏派、陜西箏派、浙江箏派、客家箏派和潮州箏派[1]。不同流派受到地域文化、受眾審美需求等多種因素的影響，在演奏技法方面呈現(xiàn)出了獨(dú)具特色的鮮明特征。

從山東箏派演奏技法來(lái)看，山東箏派具有悠久的發(fā)展歷史，《戰(zhàn)國(guó)策·齊策》中記載：“臨淄其富而實(shí)，其民無(wú)不吹竽，擊筑、彈箏。”因此，山東箏派又別稱為“齊箏”。山東箏派具有粗獷豪放、音韻寬厚、古樸典雅的特點(diǎn)，追求神韻和氣勢(shì)兼?zhèn)鋄2]。在演奏過(guò)程中，優(yōu)秀的演奏者需要做到雙手協(xié)調(diào)、按弦利落，前者影響著演奏效果的流暢性與表現(xiàn)力，后者則影響著演奏效果的清晰度與穿透力。在指法方面，山東箏派對(duì)大指的使用剛健且頻繁，這種特點(diǎn)突出體現(xiàn)在“下花指”的使用中，造就了山東箏派獨(dú)特的力度感與節(jié)奏感。在右手呈現(xiàn)剛勁粗獷的基礎(chǔ)上，左手則多使用吟、揉、滑等技巧，“吟”呈現(xiàn)出的起伏旋律、“揉”呈現(xiàn)出的節(jié)奏感與“滑”展現(xiàn)出的連貫性，讓山東箏派的演奏效果兼具張力和細(xì)膩，呈現(xiàn)出了獨(dú)特韻味。而左右手的結(jié)合，則讓山東箏派從整體上展現(xiàn)出了剛?cè)岵?jì)的特征。

從河南箏派演奏技法來(lái)看，雖然河南箏派與山東箏派同屬北箏，具有粗獷豪邁的特點(diǎn)，但是受到中原地區(qū)音樂(lè)文化的影響，在粗獷豪邁之外，河南箏派也呈現(xiàn)出了悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)且層次多元的特點(diǎn)，這讓河南箏派呈現(xiàn)出了較強(qiáng)的表現(xiàn)力[3]。在演奏過(guò)程中，河南箏派的左右手演奏技法極具特色。其中，右手的搖指技法對(duì)演奏者的靈活性提出了較高的要求，演奏者需要將右手靠近琴碼，以流動(dòng)姿態(tài)對(duì)箏弦進(jìn)行精準(zhǔn)有力的觸碰，通過(guò)力度變化來(lái)展現(xiàn)具有戲劇性的演奏效果，從而依托富有層次的旋律強(qiáng)化曲目敘事性和抒情性。左手以按滑和不同幅度的顫動(dòng)為主，其中，小顫可以表現(xiàn)哀傷凄苦的情緒，滑顫可以呈現(xiàn)流暢且變化多樣的音效，大顫則能夠讓演奏效果更加澎湃且具有沖擊力。左右手演奏技法的搭配，使河南箏派具有了極具表現(xiàn)力且風(fēng)格多樣的演奏風(fēng)格。

從陜西箏派演奏技法來(lái)看，陜西箏派委婉中含有悲怨、急促中有抒情，具有慷慨悲昂的雄壯氣勢(shì)，又能纏綿細(xì)語(yǔ)的訴說(shuō)凄涼。這種風(fēng)格與陜西地區(qū)的瑟的演奏以及當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)民樂(lè)旋律息息相關(guān)[4]。在演奏過(guò)程中，陜西箏派的右手技法以撮、搖和大指單托為主。其中，撮、搖的主要作用是強(qiáng)化演奏的連接感，產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的演奏風(fēng)格，是形成秦曲聲樂(lè)效果的主要手法。大指單托的作用則與山東箏派中對(duì)大指的使用相似，可以讓演奏效果展現(xiàn)出慷慨質(zhì)樸的特征。陜西箏派的左手技法以多指交替和襯滑音為主，其中，多指交替可以保證演奏效果具備連貫性，襯滑音可以讓選擇更為豐富。另外，與其他箏派具有明顯不同的是，陜西箏派的右手技法中有二級(jí)音上的小三度滑音，這種技法在陜西箏派演奏中具有廣泛的應(yīng)用，使陜西箏派展現(xiàn)出了獨(dú)特性。

從浙江箏派演奏技法來(lái)看，浙江箏派具有節(jié)奏明快、旋律清晰的特征，演奏過(guò)程中使用的勾、托、抹、托是最為核心的技法，較快的速度和較大的力度，讓浙江箏派形成了“大珠小珠落玉盤”之感。隨著浙江箏派對(duì)楊琴、琵琶等傳統(tǒng)樂(lè)曲的演奏技法進(jìn)行借鑒，這種聲效體驗(yàn)得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化，也促使浙江箏派形成了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。在勾、托、抹、托之外，能夠延展音程范圍的長(zhǎng)抹托技法也是浙江箏派演奏技法中重要的組成部分，這種技法與勾、托、抹、托技法相得益彰，能夠讓浙江箏派具備更為宏大的氣勢(shì)，展現(xiàn)出更為熱烈的氛圍[5]。在左右的結(jié)合方面，浙江箏派演奏者都善用上、下行琶音技法，這種技法的主要作用在于呈現(xiàn)更為豐富的音色變化，強(qiáng)化樂(lè)曲的層次感。

從客家箏派演奏技法來(lái)看，在中原漢族南遷的背景下，客家逐漸形成，而隨著漢族南遷而來(lái)的古箏藝術(shù)，也隨著客家的發(fā)展而形成了一種新的演奏風(fēng)格。客家箏派具有典雅古樸的特點(diǎn)，層次感與立體感較為強(qiáng)烈[6]。在演奏過(guò)程中，客家箏派的左手技法極為豐富，包括滑音、回滑音、揉弦以及音調(diào)變化，滑音的靈活性、揉弦的深邃感以及音調(diào)變化所呈現(xiàn)出的豐富情感等，在客家箏派獨(dú)特風(fēng)格的形成中發(fā)揮出了重要作用。在這些技法之外，客家箏派還擅長(zhǎng)使用短拂弦對(duì)整體的演奏進(jìn)行裝飾，八度音程的使用則能夠強(qiáng)化客家箏派演奏效果的莊重感，典雅古樸的風(fēng)格得到進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)與突出。

從潮州箏派演奏技法來(lái)看，“右手造音，左手做韻”體現(xiàn)出了潮州箏派在演奏過(guò)程中的左右手功能性劃分明確，也彰顯出了潮州箏派在演奏風(fēng)格方面的獨(dú)特性。其中，左手演奏技法主要包括推、揉、按、顫，這些演奏技法讓潮州箏派具有了細(xì)膩華麗的特征。右手演奏技法主要包括抹指，這種獨(dú)特的演奏方式可以讓演奏效果更為飽滿、清晰。對(duì)于演奏者而言，左手對(duì)余音的控制以及右手的精度控制與力度控制都是造就音韻變化的重要技法，具有較高表現(xiàn)水平的演奏不僅能夠呈現(xiàn)潮州箏派的靈活性與豐富性，而且可以呈現(xiàn)出具有鮮明地域文化特色的聲樂(lè)魅力。

二、我國(guó)傳統(tǒng)古箏演奏的局限性

我國(guó)傳統(tǒng)古箏演奏具有悠久的發(fā)展歷史與嬗變過(guò)程，且始終處于創(chuàng)新變革的過(guò)程當(dāng)中。不同時(shí)代中的社會(huì)大眾具有的審美需求呈現(xiàn)出了明顯差異，而適應(yīng)這種差異則是傳統(tǒng)古箏演奏創(chuàng)新變革的重要追求。正因如此，了解我國(guó)傳統(tǒng)古箏演奏的局限性，能夠更為清晰地看出現(xiàn)代古箏演奏創(chuàng)新的動(dòng)因。從現(xiàn)代聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展和大眾審美需求角度來(lái)看，我國(guó)傳統(tǒng)古箏演奏的局限性主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一是演奏技法制約藝術(shù)表現(xiàn)。雖然我國(guó)各個(gè)古箏流派堪稱百花齊放，但是在演奏技法中都存在著相似的缺陷。具體而言，傳統(tǒng)古箏演奏中存在左右手技法水平不平衡的問(wèn)題。在傳統(tǒng)古箏演奏中，左手主要發(fā)揮輔助功能，無(wú)論是在參與度還是復(fù)雜度方面，左手技法與右手技法都存在一定失衡。這容易導(dǎo)致演奏者更為關(guān)注右手訓(xùn)練而忽略左手演奏能力的提升，更是限制了復(fù)雜樂(lè)曲的演奏。同時(shí)，在力量傳遞方面，傳統(tǒng)古箏演奏中演奏者的左手主要依靠腕部與手臂力量，當(dāng)指序要求復(fù)雜或者樂(lè)曲節(jié)奏較快時(shí)，容易出現(xiàn)左手力度控制不準(zhǔn)或者過(guò)于疲勞的問(wèn)題，進(jìn)而影響演奏效果。

二是演奏風(fēng)格的單一性。不同的古箏流派以演奏風(fēng)格的差異性為依據(jù)來(lái)劃分，在較為保守的傳承中，雖然不同的古箏流派能夠保留自身獨(dú)特的藝術(shù)特色，但是也容易陷入因?yàn)椴辉甘サ赜蛐月晿?lè)標(biāo)識(shí)特征而與其他箏派演奏技法、演奏風(fēng)格保持距離的誤區(qū)。這種做法的弊端在于，無(wú)法通過(guò)對(duì)其他流派的演奏技法進(jìn)行深入的學(xué)習(xí)和大范圍的應(yīng)用而限制特定古箏流派在取長(zhǎng)補(bǔ)短的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)持續(xù)進(jìn)步。因此，在傳統(tǒng)古箏演奏的發(fā)展中，不同古箏流派具有鮮明個(gè)性，也容易出現(xiàn)演奏風(fēng)格單一的問(wèn)題。另外，不同古箏流派以當(dāng)?shù)厣鐣?huì)大眾為主要受眾，以當(dāng)?shù)匚幕癁樯L(zhǎng)土壤，流派中的曲目也與當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)具有緊密關(guān)聯(lián)，這讓不同古箏流派在演奏曲目的選擇上面臨局限，無(wú)法滿足更多社會(huì)大眾審美需求。

三是與現(xiàn)代音樂(lè)融合不足。在現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展中，催生了多元化的演奏風(fēng)格和音樂(lè)作品，這為傳統(tǒng)古箏演奏的創(chuàng)新帶來(lái)了機(jī)遇。然而，傳統(tǒng)古箏的演奏一般包括五個(gè)聲階和四個(gè)八度，調(diào)式變化較少，因此，在使用古箏對(duì)現(xiàn)代作品進(jìn)行演奏的過(guò)程中，會(huì)面臨各種不適應(yīng)問(wèn)題。同時(shí)，部分古箏演奏者、愛好者更希望能夠在古箏藝術(shù)的傳承中遵循傳統(tǒng)，在推進(jìn)古箏演奏與現(xiàn)代音樂(lè)融合的過(guò)程中欠缺認(rèn)知與重視，這則限制著時(shí)代性元素在傳統(tǒng)古箏演奏中的融入。而對(duì)于具有多元化審美需求的社會(huì)大眾而言，由技法和意愿限制下的傳統(tǒng)古箏演奏，難以滿足對(duì)傳統(tǒng)古箏演奏更具期待的現(xiàn)代社會(huì)大眾需求。

三、現(xiàn)代古箏演奏的創(chuàng)新性

從現(xiàn)代古箏演奏創(chuàng)新的整體方向來(lái)看，現(xiàn)代古箏演奏的創(chuàng)新需要能夠強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的根基地位，并在此基礎(chǔ)上開展大膽創(chuàng)新。在現(xiàn)代古箏演奏的發(fā)展中，許多音樂(lè)領(lǐng)域從業(yè)者都作出了具有實(shí)驗(yàn)性、創(chuàng)新性的嘗試。具體而言，現(xiàn)代古箏演奏的創(chuàng)新性主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）演奏速度的提升

在演奏速度方面，現(xiàn)代古箏演奏通過(guò)提升速度來(lái)強(qiáng)化演奏效果的時(shí)代感和現(xiàn)代感，依托更快且多變的旋律強(qiáng)化演奏效果的表現(xiàn)力，這種創(chuàng)新實(shí)踐能夠?yàn)樯鐣?huì)大眾帶來(lái)耳目一新的審美體驗(yàn)，進(jìn)而更好地滿足現(xiàn)代社會(huì)大眾審美需求。與之對(duì)應(yīng)的則是快速指序在現(xiàn)代古箏演奏中的廣泛應(yīng)用以及雙手搖的逐漸普及，演奏者需要在左右手相互配合的基礎(chǔ)上，使用多變的指序來(lái)表現(xiàn)多變的節(jié)奏。在此背景下，現(xiàn)代古箏演奏相對(duì)于傳統(tǒng)古箏演奏而言更重視發(fā)揮出左手演奏的地位，甚至左手需要和右手承擔(dān)同樣的技巧難度和演奏量。單從演奏速度的提升來(lái)看，《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》是一個(gè)極具代表性的案例。這一曲目不僅要求演奏者能夠通過(guò)快速的演奏來(lái)呈現(xiàn)大量的音符，而且需要根據(jù)作品在不同部分展現(xiàn)出的內(nèi)涵，使用不同的技法展現(xiàn)出差異化的節(jié)奏。也正是因?yàn)檠葑嗨俣鹊奶嵘c節(jié)奏的變化，才讓這首曲目呈現(xiàn)出了更具表現(xiàn)力且能讓聽眾身臨其境的演奏效果。

（二）演奏風(fēng)格的多元

在演奏風(fēng)格方面，不同古箏流派之間的融合在現(xiàn)代古箏演奏實(shí)踐中已經(jīng)成為一種不可忽視的趨勢(shì)，演奏者會(huì)根據(jù)曲目特點(diǎn)、受眾特點(diǎn)、表現(xiàn)需求等，對(duì)不同流派的古箏演奏技法進(jìn)行融合運(yùn)用，這種方式對(duì)于進(jìn)一步提升古箏演奏的表現(xiàn)力，促使古箏演奏效果與受眾審美實(shí)現(xiàn)對(duì)接具有重要意義。同時(shí)，不同古箏流派之間的交流與互動(dòng)日益頻繁，演奏過(guò)程中的相互借鑒也日益多樣，這種突破傳統(tǒng)的創(chuàng)新過(guò)程，讓古箏流派之間的界限產(chǎn)生了模糊化的發(fā)展趨勢(shì)。另外，一些古箏音樂(lè)作品的出現(xiàn)，徹底打破了由地域、流派為古箏演奏帶來(lái)的局限。例如，譚盾創(chuàng)作的《南鄉(xiāng)子》《云裳訴》等，對(duì)中西方音樂(lè)元素、古典與現(xiàn)代音樂(lè)元素進(jìn)行了融合，在演奏過(guò)程中，傳統(tǒng)古箏和西方交響樂(lè)隊(duì)的共融，讓這些作品展現(xiàn)出了獨(dú)特性。雖然部分人認(rèn)為這種創(chuàng)新實(shí)踐無(wú)視傳統(tǒng)，但是在事實(shí)上卻反映與適應(yīng)了現(xiàn)代社會(huì)大眾對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的審美，也激勵(lì)著更多作曲家對(duì)現(xiàn)代古箏演奏展開創(chuàng)新，對(duì)于提升現(xiàn)代古箏藝術(shù)發(fā)展活力發(fā)揮著重要作用。

（三）演奏素材的拓展

在音樂(lè)素材方面，不同古箏流派的發(fā)展及其演奏風(fēng)格的形成，都與當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化特別是曲藝文化具有緊密關(guān)聯(lián)，也正因如此，不同古箏流派的演奏素材往往來(lái)自傳統(tǒng)的古箏曲目或者取材于具有當(dāng)?shù)匚幕厣囊魳?lè)作品。隨著現(xiàn)代古箏演奏的發(fā)展，這種情況發(fā)生了明顯的改變，音樂(lè)素材的多元化發(fā)展，也有效拓展了古箏藝術(shù)的內(nèi)涵，提升了古箏藝術(shù)的表現(xiàn)力。具體而言，一方面，現(xiàn)代古箏演奏曲目中出現(xiàn)了許多以少數(shù)民族為題材的作品。例如，《西部主題暢想曲》《西域隨想》等。而為了能夠讓演奏效果與曲目主題相適應(yīng)，演奏技法也出現(xiàn)了一些改變，通過(guò)使用不規(guī)整的復(fù)合型節(jié)拍，彰顯曲目蘊(yùn)含的地域文化特色，促使古箏演奏具有了更強(qiáng)的律動(dòng)感。另一方面，其他具有傳統(tǒng)文化特色的元素融入了古箏演奏當(dāng)中。例如，基于“京腔”創(chuàng)作的《曉霧》，包含潤(rùn)腔元素的《夜深沉》等，都巧妙地將傳統(tǒng)古箏元素與戲曲元素融合起來(lái)，促使曲目具備了更為深厚的文化底蘊(yùn)和豐富的文化內(nèi)涵。

（四）與現(xiàn)代音樂(lè)的融合

從傳統(tǒng)古箏演奏與現(xiàn)代音樂(lè)的融合來(lái)看，傳統(tǒng)古箏演奏與現(xiàn)代音樂(lè)之間的相互借鑒，可以創(chuàng)造出更具時(shí)代性的古箏音樂(lè)作品。其中，《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》《漁舟唱晚》都對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)元素與表現(xiàn)手法進(jìn)行了借鑒，而在現(xiàn)代音樂(lè)的表達(dá)中，古箏也同樣扮演了重要的角色。例如，在搖滾音樂(lè)領(lǐng)域，王勇通過(guò)將古箏演奏融入搖滾音樂(lè)中，促使搖滾音樂(lè)具有了柔美與激昂交織的特點(diǎn)。其中，《快讓我在雪地上撒點(diǎn)野》是古箏與現(xiàn)代音樂(lè)結(jié)合的典范，而《故鄉(xiāng)的云》則突顯出了古箏藝術(shù)獨(dú)特魅力對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)作品演繹的賦能功能，促使其兼具傳統(tǒng)與流行韻味。

結(jié)束語(yǔ)

我國(guó)古箏藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程是持續(xù)創(chuàng)新的過(guò)程，而現(xiàn)代古箏演奏的創(chuàng)新則建立在對(duì)傳統(tǒng)古箏演奏特點(diǎn)進(jìn)行繼承的基礎(chǔ)之上。從現(xiàn)代古箏演奏創(chuàng)新實(shí)踐可以看出，突破傳統(tǒng)古箏演奏存在的局限性，是現(xiàn)代古箏演奏創(chuàng)新的關(guān)鍵動(dòng)因。在這一動(dòng)因的驅(qū)動(dòng)下，現(xiàn)代古箏演奏在演奏速度、演奏風(fēng)格、演奏素材以及與其他聲樂(lè)藝術(shù)的融合方面都呈現(xiàn)出了時(shí)代性特征。當(dāng)前，現(xiàn)代古箏演奏創(chuàng)新方興未艾，從業(yè)者需要兼顧傳承與創(chuàng)新，為現(xiàn)代古箏演奏創(chuàng)新性的強(qiáng)化以及與社會(huì)大眾審美需求的對(duì)接夯實(shí)基礎(chǔ)。

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作者簡(jiǎn)介：余曉鳳（1987— ），女，漢族，四川廣元人，四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院，助教，本科。

研究方向：音樂(lè)學(xué)，音樂(lè)表演。