時代的命題 藝術(shù)的華彩 —評滬劇《同舟》對全過程民主之演繹

時代的命題，藝術(shù)的華彩。長寧滬劇團(tuán)的《同舟》以小見大，以鮮明的時代性、現(xiàn)實(shí)性、日常性堅(jiān)持正確的價(jià)值觀導(dǎo)向，勇?lián)率兰o(jì)的文化使命。以汪海洋為代表的基層干部順民意、聚民智。通過他們的故事，使關(guān)于全過程人民民主理念和法律知識得到了普及。

在剛過去的3月，上海長寧滬劇團(tuán)又一部原創(chuàng)滬劇《同舟》登上了上海虹橋藝術(shù)中心舞臺。依舊是一部鮮活的、接地氣的、富有上海國際大都市基層街區(qū)干部工作特色的作品，其現(xiàn)實(shí)意義與社會價(jià)值在于它第一次用戲劇審美語匯表現(xiàn)了一個全新的理念，這就是“人民民主是一種全過程的民主”。

理解與領(lǐng)悟

演繹“全過程的人民民主”是《同舟》這部滬劇的核心主旨。主創(chuàng)人員必須自己先要深刻理解與領(lǐng)悟，否則這部戲就有可能是公式化、口號式的，難以被觀眾所接受?！叭嗣衩裰魇且环N全過程的民主”是2019年11月2日，習(xí)近平總書記來到上海長寧區(qū)虹橋街道古北市民中心考察社區(qū)治理，在征詢法律草案意見建議時說的一句話。這句話突出了人民群眾的主體地位，始終以人民為中心，以完整的制度程序保障人民當(dāng)家做主。由此想到了與《同舟》同時登上上海話劇藝術(shù)中心舞臺的《千里江山圖》，后者根據(jù)孫甘露同名小說改編的話劇表現(xiàn)了“人民就是江山”的主旨，這兩部舞臺劇的主題有著異曲同工之妙，均凸顯了“人民”的重要地位。“全過程的人民民主”不是裝飾品，而是要用來解決人民需要解決問題的；人民是主人，人民參與社會事務(wù)管理，促進(jìn)全社會的和諧與發(fā)展。這一全新的政治理念從學(xué)習(xí)到真正理解，再到運(yùn)用舞臺形象與戲劇動作進(jìn)行演繹，這對一劇之本的編劇是巨大的考驗(yàn)。

陳甦萍作為長寧滬劇團(tuán)一團(tuán)之長，敢于抓住這一時代命題進(jìn)行創(chuàng)排，顯示出她的政治覺悟，以及作為藝術(shù)家的社會責(zé)任。她把編劇的重任交給了與劇團(tuán)合作多次的編劇徐正清。長寧滬劇團(tuán)獲得的上海新劇目優(yōu)秀劇目獎、第六屆長江戲劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎的滬劇《小巷總理》，正是出自徐正清之手。他通過一次次下生活走訪虹橋街道社區(qū)，深耕細(xì)作、反復(fù)打磨，取名《同舟》的劇本終于完成。他從對全過程人民民主概念化的理解到深度領(lǐng)悟，成為成功塑造主人公汪海洋的基礎(chǔ)，劇中好幾個小故事就是來源于現(xiàn)實(shí)生活，從而使這部滬劇具有了生活的真實(shí)溫度。導(dǎo)演張仲年接力，把這部有鮮明生活質(zhì)感的劇本給予再審視，并將其游刃有余地呈現(xiàn)在舞臺上。

鎖的有形與無形

全劇矛盾對立不斷，均為市民日常生活中雞毛蒜皮的小事，卻與他們的生活息息相關(guān)。例如，給流浪貓喂食、小區(qū)里亂停車等。保安沒收了在公園里釣魚老伯的魚竿，小區(qū)居民鄒雪峰跑出來打抱不平，指出公園管理部門沒有立法權(quán)?！案嬖V你所有法律法規(guī)，都必須通過人大討論公布以后才能實(shí)施，否則就是違法！”這位小伙子說得理直氣壯。雖然他只說對了一半，因?yàn)楹拥乐灰窃诠珗@里，公園就有管理權(quán)和財(cái)產(chǎn)歸屬權(quán)，別人來釣公園放養(yǎng)的魚，就是侵犯了私有財(cái)產(chǎn)，但至少顯示出以鄒雪峰為代表的當(dāng)代年輕人的法律意識和維權(quán)意識，這是社會文明的進(jìn)步。

劇中最引人關(guān)注的事件有二，第一件事關(guān)振華、中興兩個小區(qū)的鄰里糾紛，一扇鐵門一把鐵鎖，鎖住了居民的通道，怨聲載道的人們不得不繞更大的圈子出行，既費(fèi)時又費(fèi)力；另一件是關(guān)于老年人遭受家庭冷暴力的問題。這兩件事情均具有一定的社會現(xiàn)實(shí)性，因而在觀眾中產(chǎn)生了一定程度的共鳴。事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)生活中是有不少市民并沒有從法制觀念上認(rèn)識到這兩件事情的嚴(yán)重性，一堵墻一把鐵鎖是有形的，而老人遭遇的精神冷暴力卻是無形的，這給個體生命帶來了痛苦與心理壓力。無論是有形的鎖還是無形的鎖，都鎖住了人心，讓人難以心平氣和，號稱“魔都”的光鮮亮麗的現(xiàn)代化上海，不該有這種不和諧的聲音與嘆息。

戲一開場，就傳來了“哐啷啷”震耳欲聾的搖晃鐵門的聲音，震得人心驚肉跳。原來是一位老伯在泄憤，一大清早跑來搖鐵門，你不讓我走，我就讓你不得安寧。結(jié)果吵得隔壁小區(qū)靠近鐵門的居民陸阿姨無法休息、頭痛心慌，兩個相鄰小區(qū)矛盾升級，爭執(zhí)不斷。

汪海洋是街道黨建辦公室主任兼基層立法聯(lián)系點(diǎn)負(fù)責(zé)人。上海虹橋街道的基層立法聯(lián)系點(diǎn)是全上海第一家。面對緊張的鄰里關(guān)系，汪海洋該如何解決鐵鎖矛盾，到底是該打開還是繼續(xù)鎖上？這是對汪海洋工作能力與智慧的考驗(yàn)。結(jié)果他不僅耐心開導(dǎo)并做通了兩個小區(qū)居委會書記的工作，其中一位書記還是他的妻子，還請來雙方的居民代表到市民議事廳來討論，充分發(fā)表意見。經(jīng)過十五次民主協(xié)商與討論磨合，兩個小區(qū)通過無記名投票最終全票通過，打開了鐵鎖，推倒了圍墻，化干戈為玉帛，充分顯示出基層干部對民意、民心、民主的尊重。

如果說推倒圍墻打開鐵鎖涉及兩個相鄰小區(qū)眾人的利益，那么退休教師宋云芬的遭遇既是個人的，又具有一定的老年群體的代表性。她的退休工資全被她女兒陶明娟拿走保管，這使老人完全喪失了經(jīng)濟(jì)自主權(quán)。她想請護(hù)工，女兒說她不領(lǐng)市場行情。想去養(yǎng)老院又遭到女兒的反對?？吹脚畠好看蝸矶际前逯桓崩淠?，聽著她牢騷滿腹的抱怨，宋老太覺得心灰意冷，不愿意成為女兒的拖累，想到了自殺。從法律上講，女兒陶明娟的冷漠、刺激，無形中增加老人的精神壓力，這種行為屬于一種冷暴力。老人有權(quán)支配自己的養(yǎng)老金，也有權(quán)決定去住養(yǎng)老院。這是基層立法聯(lián)系點(diǎn)法律顧問鐘律師說的一番話。后來就此引出了《反家暴法的修改條案》討論，將老人納入了被保護(hù)對象。一如宋云芬的外孫女高中生吳曉燕和她的同學(xué)在討論未成年人保護(hù)法修改草案時，提出的建議被采納一樣。

不過，汪海洋主任考慮問題更加人性化，他及時指出家庭矛盾親人不能成為仇人，在他和鐘律師的細(xì)心協(xié)調(diào)下，宋云芬母女的問題得以妥善解決。汪海洋好干部的形象就在解決這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴瑣碎的矛盾事端中被樹立了起來。

給人物注入靈魂

由汝金山作曲的《同舟》音樂優(yōu)美，唱腔好聽，他將唱詞與滬劇音樂很好地結(jié)合在一起，以動人的旋律完成個人表達(dá)，傳遞出人物的情感世界。劇組全體演員則以自己精湛的演技給人物注入了靈魂，不僅是主角戲好看，配角戲也耐看，滿臺生輝。

由王斌飾演的男一號汪海洋給人以親切感，在他身上具有一種善解人意的強(qiáng)大的親和力，顯示出一名優(yōu)秀干部和“優(yōu)質(zhì)老公”所具有的感召力。黃愛忠飾演的具有主人公意識的耿直的市民鄒雪峰、朱楨飾演的富有正義感和愛心的中學(xué)生吳曉燕等，同樣能精準(zhǔn)地把握所扮演的角色。他們的演唱吐字清晰，音色清亮，表演質(zhì)樸自然，把角色的神態(tài)、腔調(diào)、笑貌、個性特點(diǎn)等演繹得自然而傳神，讓觀眾感覺他們就像是身邊的左鄰右舍，既熟悉又陌生，從而大大拉近了觀眾和演員的距離。因此，無論是主角還是配角，只要一唱完，觀眾必然報(bào)以熱烈的掌聲，表達(dá)他們對演員對這部滬劇的高度認(rèn)可。滬劇，作為海派文化標(biāo)志之一，它必須擁有自己深厚的觀眾基礎(chǔ)，長寧滬劇團(tuán)做到了。

此外，這部滬劇的導(dǎo)演張仲年不靠現(xiàn)代化聲光電，不玩弄噱頭和舞臺概念，而是踏踏實(shí)實(shí)地以傳統(tǒng)滬劇的表現(xiàn)方法，去刻畫性情各異的人物，特別是深入到汪海洋這一主要人物精神世界的維度，運(yùn)用細(xì)節(jié)盡可能地讓他以情動人以理服人，讓他周邊的人和觀眾產(chǎn)生共情，從而彰顯了現(xiàn)實(shí)主義戲劇的力量。根據(jù)貼近市民生活的劇情，導(dǎo)演以陽光的、現(xiàn)代的、生活化的為全劇基調(diào)，舞臺處理虛實(shí)相間。在鋪陳故事的過程中，將幾件事情與矛盾摩擦有序地交替進(jìn)行，一波未平一波又起，戲劇節(jié)奏張弛有度，從而強(qiáng)化了劇情的興奮點(diǎn)和趣味性，使觀眾看得津津有味，形成了舞臺上下熱烈的呼應(yīng)。張導(dǎo)沒有刻意去追求所謂的劇場性，沒有運(yùn)用外在的一驚一乍、爭執(zhí)時的肢體語言、尋死覓活的痛苦傷心等外在的表現(xiàn)手段，因?yàn)槟桥c上海市民的總體素質(zhì)不相吻合。他追求生活的自然和詩意，盡可能地拓展新時代主題性表現(xiàn)的維度，從而折射出全過程人民民主的政治理念、人文情懷，以及人物情感的變化，使《同舟》這部滬劇更有時代感和現(xiàn)實(shí)意義。

時代的命題，藝術(shù)的華彩。長寧滬劇團(tuán)的《同舟》以小見大，以鮮明的時代性、現(xiàn)實(shí)性、日常性堅(jiān)持正確的價(jià)值觀導(dǎo)向，勇?lián)率兰o(jì)的文化使命。以汪海洋為代表的基層干部順民意、聚民智。通過他們的故事，使關(guān)于全過程人民民主理念和法律知識得到了普及。

作者" 上海戲劇學(xué)院教授