春風(fēng)有信，花開(kāi)有期

“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春”。在明媚的4月，來(lái)自全國(guó)的戲劇專(zhuān)家、學(xué)者、表演藝術(shù)家共聚申城，研討陳少云先生的表演藝術(shù)成就。作為京劇麒派最具代表性的表演藝術(shù)家和流派傳承者，陳少云先生以文武并重、南北兼容的氣度，以沉穩(wěn)凝練、蒼涼鏗鏘的臺(tái)風(fēng)，以卓犖不凡、開(kāi)拓創(chuàng)新的藝術(shù)創(chuàng)造力為當(dāng)代劇壇留下了一個(gè)個(gè)經(jīng)典人物形象，使麒派表演藝術(shù)在創(chuàng)新中得到發(fā)展。對(duì)陳少云表演理論的總結(jié)，對(duì)建構(gòu)中國(guó)戲曲表演理論體系，研究現(xiàn)代戲曲表演形態(tài)，總結(jié)民族藝術(shù)話(huà)語(yǔ)體系至關(guān)重要。

一年之際在于春。伴隨著春天的腳步，第39屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)如約而至。本屆“上海之春”以“禮贊新時(shí)代”為主題，市民朋友可以在精彩紛呈的66臺(tái)主體演出、10項(xiàng)專(zhuān)項(xiàng)主題活動(dòng)及豐富多彩的展演活動(dòng)中，享受上海藝術(shù)的春天。新人多，新作多，潛力舞者和潛力作品多是“第七屆上海舞蹈新人新作展演”的一大亮點(diǎn)，充分體現(xiàn)了“推新人、出新作”的初衷，也引領(lǐng)助推舞蹈事業(yè)蓬勃發(fā)展。

朵朵芳菲，灼灼其華。甲辰初春，上海話(huà)劇中心出品的話(huà)劇《千里江山圖》、央華戲劇出品的《悲慘世界》、長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)的滬劇大戲《同舟》一亮相申城舞臺(tái)。改編不是一成不變，而是要在原著的基礎(chǔ)上向前走一步。對(duì)經(jīng)典的改編需要找到原著與時(shí)代精神的契合點(diǎn)，在當(dāng)今時(shí)代的價(jià)值判斷和精神追求下“老樹(shù)發(fā)新枝”，展現(xiàn)當(dāng)代人的審美心理和追求。而原創(chuàng)滬劇大戲《同舟》是戲曲舞臺(tái)上第一部表現(xiàn)“全過(guò)程人民民主”的作品。它以鮮明的時(shí)代性，全方位、全景式反映當(dāng)代市民的多彩生活。編劇圍繞“基層立法聯(lián)系點(diǎn)”，展開(kāi)了關(guān)于“一堵墻”的爭(zhēng)論，描述了從建議制定“老年人保護(hù)法”的倡議，到把“保護(hù)老年人”列入“反家暴法”的來(lái)龍去脈，并以此鋪展出社區(qū)各色人物的形象和跳動(dòng)的時(shí)代脈搏。

好的影視作品也如春天的味道般令人回味無(wú)窮。電視劇《繁花》導(dǎo)演王家衛(wèi)拍戲是出了名的慢工出細(xì)活，他對(duì)道具陳設(shè)、服裝造型、生活質(zhì)感有著挑剔的高標(biāo)準(zhǔn)。人物在畫(huà)面中美輪美奐，虛實(shí)結(jié)合的手法更是讓觀眾浮想聯(lián)翩。觀眾似乎在王家衛(wèi)的詩(shī)意調(diào)度下找到了小說(shuō)文本中的“上海味道”……

春風(fēng)有信，花開(kāi)有期。相信所有的美好都會(huì)在這個(gè)季節(jié)里蜂擁而至。