中國工業(yè)題材水彩畫的形式語言探究

[摘 要]工業(yè)的發(fā)展關(guān)系著人們的生活，中國工業(yè)題材水彩畫以描繪工廠生活和工業(yè)生產(chǎn)為主，記錄著時代變革。水彩畫的形式語言是作品最重要、最直觀的因素。首先介紹中國工業(yè)題材水彩畫的發(fā)展概況以及形式語言概念，其次從形式語言的符號化、情感化、綜合材料三方面分析中國工業(yè)題材水彩畫形式語言的表現(xiàn)形式，最后就中國工業(yè)題材水彩畫形式語言的價值進(jìn)行論述。

[關(guān)鍵詞]工業(yè)題材；水彩畫；形式語言

[中圖分類號]J202 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2023）4-0085-03

本文文獻(xiàn)著錄格式：喬雅婷.中國工業(yè)題材水彩畫的形式語言探究[J].天工，2023（4）：85-87.

對于一件藝術(shù)品來說，其自身的形式語言是一個不可忽視的因素。中國工業(yè)題材水彩畫中的形式語言，將作品的色彩、空間、材質(zhì)等系統(tǒng)地組合在一起，清晰地傳遞了不同語境下作品所要表達(dá)的思想觀念，直觀地展現(xiàn)了工業(yè)的發(fā)展給人們帶來的變化。

一、中國工業(yè)題材水彩畫的發(fā)展與形式語言概述

（一）中國工業(yè)題材水彩畫的發(fā)展概況

中國工業(yè)題材水彩畫隨著國家工業(yè)的發(fā)展，不同階段呈現(xiàn)出不同的面貌。1953年，涌現(xiàn)出許多反映工人熱情高漲地建設(shè)祖國和國家工業(yè)發(fā)展成果的作品。受蘇聯(lián)影響，大多作品采用具象寫實的表現(xiàn)方式。例如，杭鳴時的作品《鞍鋼煉焦廠》整體色調(diào)淡雅，鐵路的透視線將空間延伸開，對近處的工廠建筑進(jìn)行了刻畫，工廠后的煙霧與天空相融，呈現(xiàn)出了工廠運轉(zhuǎn)良好的態(tài)勢；又如，李劍晨的作品《鋼都在沸騰》呈淡灰色調(diào)，畫面構(gòu)圖穩(wěn)定，由近及遠(yuǎn)，近處的機器采用干畫法刻畫，距離畫面中心稍遠(yuǎn)的建筑概括處理，畫面中心的建筑半籠罩在白霧中，作品將水彩語言發(fā)揮到了極致，畫面表現(xiàn)出了鋼鐵廠繁忙的生產(chǎn)場景。

20世紀(jì)90年代，隨著科技的發(fā)展，國家對工業(yè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行優(yōu)化升級和調(diào)整。工廠改制，不少舊工廠廢棄。此時期水彩畫家關(guān)注作品的思想內(nèi)涵，著重表現(xiàn)工廠的破舊、工人的辛苦，色彩大多偏向陳舊感。例如，陳曦光的作品《光明的使者》采用具象的表現(xiàn)方式，色調(diào)以暗色為主，真實地還原了當(dāng)時煤礦工人的面貌。又如，黃亞奇的作品《夕陽禮贊》畫面整體色調(diào)偏暖，以紅色為基調(diào)，表現(xiàn)出了鋼鐵的“銹”感，更體現(xiàn)了工廠的破舊。

到了21世紀(jì)，國家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展重心由重工業(yè)逐漸轉(zhuǎn)向高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)。工業(yè)題材水彩畫的表現(xiàn)形式多元化，其作品中所蘊含的思想內(nèi)涵深刻，具有鮮明的時代特征。例如，向妤的作品《聚變·汽車時代》描繪了被擠壓變形后堆疊在一起的廢舊汽車，色彩厚重濃郁，給人一種壓抑感，作品表現(xiàn)了當(dāng)代工業(yè)發(fā)展對環(huán)境造成的影響，傳達(dá)出作者對時代發(fā)展造成的環(huán)境問題進(jìn)行的思考。又如，陳流的作品《老馬老廠》在構(gòu)圖上不再將工業(yè)建筑作為主體，而將一匹馬以獨特的視角、略微夸張的造型融入工廠建筑的環(huán)境中，獨具趣味。

（二）中國工業(yè)題材水彩畫形式語言的概念

水彩畫的形式語言是指畫家通過對外界的觀察理解，運用繪畫的表現(xiàn)形式、色彩及材料技法對畫面物象的主次安排、虛實處理等。

工業(yè)題材本身有一定的形式感，但這種形式感是屬于客觀現(xiàn)實、未經(jīng)過藝術(shù)加工的，畫家在創(chuàng)作工業(yè)題材水彩畫時會進(jìn)行再次創(chuàng)造和籌劃，這樣作品所蘊含的意義才能超越工業(yè)題材本身。這便是作品中的形式語言表達(dá)出的情感態(tài)度，其將畫家的思想轉(zhuǎn)化為具體的表現(xiàn)形式并展現(xiàn)出來。哪怕是表達(dá)同樣的思想情感，在不同的語境下也會采用不同的方法、形式。否則，所要表達(dá)的思想情感難免被遮蔽①。水彩畫的形式語言是多元化的，畫家運用寫實的表現(xiàn)方式再現(xiàn)具體的工業(yè)形象，通過畫面的構(gòu)圖、色彩來表現(xiàn)作品的力量感和時代性；運用意象的形式結(jié)合客觀存在的工業(yè)形象，打破現(xiàn)實物象的結(jié)構(gòu)、色彩，以此傳遞情感。

二、中國工業(yè)題材水彩畫的形式語言表現(xiàn)

中國工業(yè)題材水彩畫的形式語言隨著時代發(fā)展以及畫家的情感變化而呈現(xiàn)出不同的面貌。工業(yè)題材水彩畫的形式語言可以分為符號化的形式語言、情感化的形式語言以及結(jié)合綜合材料的形式語言。

（一）符號化的形式語言

符號是人類最廣義的溝通語言，藝術(shù)的視覺符號是以自然特征為基礎(chǔ)經(jīng)過多層次的提煉與改造抽象出物質(zhì)性的表象，展示出不同于載體本身的內(nèi)涵①。工業(yè)題材水彩畫中，符號化的形式語言作品不同于寫實性的作品，如鐵路運貨車的一節(jié)車廂，具象來看，是運輸用的交通工具，可用寫實的表現(xiàn)方式對物體的外在輪廓、表面質(zhì)感、運行環(huán)境進(jìn)行描繪；而符號化的形式語言可以將這些進(jìn)行概括處理，從而傳達(dá)出不同的信息。這節(jié)車廂可以象征工業(yè)快速發(fā)展，也可以象征工業(yè)衰落、環(huán)境污染，這樣通過符號化形式語言可以讓觀者產(chǎn)生不同的情感共鳴。例如，孫浩的作品《世紀(jì)風(fēng)景·蝕》提取了工業(yè)題材元素?zé)焽?、管道、濃霧，并將這些元素巧妙地組合起來，運用抽象的方式表現(xiàn)工業(yè)場景，通過濃霧的疏密對比和管道的錯落排列，增強了畫面的視覺效果。在這幅作品中，抽象的工業(yè)元素被解碼傳遞出新的思想內(nèi)涵。又如，崔全順的作品《凝滯的記憶》以人腦輪廓為主體，輪廓內(nèi)有彎曲密集的管道、高低錯落的工廠等。作品中的工廠不是普遍意義上的工廠，它從原有的概念中脫離，成為一個時代的烙印，成為過去的象征。作品以抽象的方式將工業(yè)元素與人的記憶拼接在一起，畫面中朦朧的水色更像是對過去記憶的回想?，F(xiàn)代化的發(fā)展已經(jīng)將昔日輝煌的老工廠取締，曾經(jīng)充斥著轟鳴聲的老工廠已經(jīng)是回憶，畫面?zhèn)鬟_(dá)出一種英雄遲暮的落寞感。再如，董喜春的作品《存在NO.36·走過》運用了傳統(tǒng)的寫實風(fēng)格，同時添加了頗具抽象化代表的羊，以這樣的形式表達(dá)現(xiàn)當(dāng)代語境。作品中的羊成為一種符號語言融于畫面，這樣的形式語言傳達(dá)了工業(yè)文明與農(nóng)業(yè)文明共存的理念，體現(xiàn)了由現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展突飛猛進(jìn)所引發(fā)的思考。

（二）情感化的形式語言

克萊夫·貝爾認(rèn)為，“一切審美方式的起點必須是某種特殊感情的親身感受，而把能喚起這種特殊感情的物品稱之為藝術(shù)品”②。藝術(shù)之所以為藝術(shù)，既是對現(xiàn)實世界的反映，又是不同于日常的情感體驗，是對客觀世界的升華。而能夠通過獨特的形式語言將審美思想表達(dá)出來并能引起人們的情感共鳴的才是真正的藝術(shù)作品③。畫家為了傳遞情感，在創(chuàng)新中尋找更好的表達(dá)手段，從而與情感建立有效的連接。例如，楊野的作品《老工廠》描繪了老工廠內(nèi)的機器，作品采用放射式構(gòu)圖，機器周圍的鋼架以輻射狀向畫面中心靠攏。工廠頂棚將機器后方的空間切割成穩(wěn)固的三角形，增強了畫面中心機器的分量感，并且色彩厚重，雖然畫面中心的機器已經(jīng)破敗不堪，但畫家通過這種穩(wěn)定的構(gòu)圖和厚重的色調(diào)向觀者展現(xiàn)了老工廠嚴(yán)肅、莊重的氣質(zhì)，體現(xiàn)出畫家對老工廠的懷念之情。又如，錢延康的作品《黃浦江畔的上海船廠》以具象寫實的表現(xiàn)方式刻畫了一座正在運行的船廠，畫面以對角線的構(gòu)圖延伸觀者的視線，加強了畫面的空間感。畫家對近處的工廠建筑進(jìn)行了細(xì)致描繪，以紅色為主突出視覺中心，對后面的城市進(jìn)行弱化處理。通過對大場景的描繪展示了工業(yè)建設(shè)的成果。再如，方亮的作品《塵封的記憶》以破舊的廠房、機器為主要描繪對象，展現(xiàn)了老工廠的生產(chǎn)場景，機器靠近畫面中心，背景運用對角線構(gòu)圖表現(xiàn)出了延伸感。畫面中的冷灰調(diào)營造出一種寂靜、荒蕪的氛圍，表達(dá)了畫家對老工廠的懷舊情結(jié)。

（三）結(jié)合綜合材料的形式語言

畫家為了有力地表現(xiàn)藝術(shù)情感，以達(dá)到理想的視覺形式，結(jié)合綜合材料的特性，通過不同方式使作品呈現(xiàn)出較好的視覺效果。安東尼·塔皮埃斯認(rèn)為，“選擇何種材料去作畫，是根據(jù)所要表達(dá)的思想，做到內(nèi)容與表現(xiàn)的和諧統(tǒng)一而篩選出來的，其中蘊含著復(fù)雜的‘哲學(xué)’之思，而非為了追求新穎、嘩眾取寵的效果”④。

綜合材料的合理運用能形成不同的肌理，不僅可以豐富畫面，打破傳統(tǒng)媒介的束縛，而且能提高工業(yè)題材水彩畫的視覺效果。綜合材料形成的肌理與水彩肌理不同，其在一定程度上彌補了水彩難以達(dá)到的效果。例如，薛勇的作品《歷史的印記》將老火車以稍微向上傾斜的方式呈現(xiàn)出來，使這輛廢舊的火車看上去好像仍在繼續(xù)行駛。在背景部分，畫家為了突出主體，采用了平面化的方式。在舊蒸汽火車上，畫家使用樹脂底料作基底，在底料干后用水彩顏料刻畫出銹感厚重的肌理，增強了畫面的視覺效果。又如，狄傲然的作品《撫今追昔》表現(xiàn)了大工廠內(nèi)的一角，在畫面的背景墻面上，畫家將綜合材料與水彩顏料融合，使墻面表現(xiàn)出了斑駁的質(zhì)感。

三、中國工業(yè)題材水彩畫形式語言的價值

形式語言的發(fā)展對中國工業(yè)題材水彩畫有著舉足輕重的作用。畫家在熟練運用技法的同時，強調(diào)作品所蘊含的內(nèi)在精神，并根據(jù)其審美情趣的表達(dá)將現(xiàn)實中的工業(yè)元素視覺化，表現(xiàn)出了工業(yè)的力量感與層次美，對升華作品的思想內(nèi)涵有非常重要的價值。

（一）拓寬表現(xiàn)方式

中國工業(yè)題材水彩畫從不同角度展現(xiàn)了工業(yè)發(fā)展所帶來的變化，從作品中觀者可以直觀地看到時代發(fā)展賦予工業(yè)機器的厚重痕跡。隨著時代的發(fā)展，形式語言的表現(xiàn)方式也不斷更新?lián)Q代，從具象寫實的表現(xiàn)方式，即單純由色彩、線條、構(gòu)圖表達(dá)情感，到運用抽象的符號化形式、結(jié)合綜合材料表達(dá)情感。

畫家在不同的語境下，會運用不同的形式語言表現(xiàn)作品。畫家可以采用具象寫實的表現(xiàn)方式來表現(xiàn)工業(yè)建設(shè)成果，如錢延康的作品《黃浦江畔的上海船廠》、范保文的作品《待裝》等；可以結(jié)合綜合材料表現(xiàn)工廠的破舊感和厚重的力量感，如薛勇的作品《歷史的記憶》、王巍的作品《舊物絲語》等；可以用抽象的符號化形式表達(dá)對工業(yè)發(fā)展的反思，如董喜春的系列作品《存在》、崔全順的系列作品《凝滯的記憶》等。

（二）有效傳遞情感

當(dāng)代藝術(shù)往往注重與觀者的聯(lián)系，作品有時候充當(dāng)了一種媒介、一種橋梁，能有效地傳遞情感。例如，孟祥利的作品《鑄夢七十載——新中國第一座高爐》，采用傾斜的三角形構(gòu)圖，在表現(xiàn)工業(yè)建筑的莊嚴(yán)的同時，又有即將傾倒的不穩(wěn)定感，給人強烈的心理效應(yīng)，這種紀(jì)念碑式的構(gòu)圖方式使人感到雄偉高大，有種肅穆之感。又如，狄傲然的作品《撫今追昔》運用封閉式的構(gòu)圖，將工廠內(nèi)的工業(yè)管道和機器置于四周包圍的墻面內(nèi)，給人的感覺是封閉的、隔絕的。通過四周的空間物象來襯托中間的物象，給人一種安全感。

對于繪畫創(chuàng)作而言，有兩種意義上的色彩，第一種是客觀所見的色彩，第二種是畫家所表現(xiàn)的色彩①。在繪畫創(chuàng)作中，畫家根據(jù)現(xiàn)實進(jìn)行加工以表達(dá)情感。單純的色彩能表現(xiàn)出純粹的情感，突出作品的內(nèi)在精神和情感寄托。例如，朱聰?shù)淖髌贰顿x·彩》用鋼架結(jié)構(gòu)將畫面切割，以工人所站的鋼架將畫面分割為上下兩部分，純粹的黃和熱烈的紅形成強烈的視覺對比，工人迷彩色的上衣和藍(lán)色的牛仔褲在畫面中偏灰，但給人以充滿能量的力量感。

明度較低的灰色調(diào)會給人壓抑、沉悶的感覺，明度高一點的灰色調(diào)常常會讓人聯(lián)想到寒冷、荒涼，能使人內(nèi)心沉靜。例如，向妤的作品《聚變·汽車時代》中雖然有暖色調(diào)紅色和黃色，但是畫面整體并沒有傳遞出溫暖的感覺，因為畫面中的黃色在堆積的汽車上空被大面積濃重的煙云籠罩著，而下方紅色的汽車包圍在擠壓變形的黑色之中，讓人產(chǎn)生壓抑、痛苦的感覺。又如，方亮的作品《塵封的記憶》使用冷灰色作為基調(diào)，給人一種孤獨感。

四、結(jié)語

隨著時代的發(fā)展、工業(yè)技術(shù)的革新，中國工業(yè)題材水彩畫中所蘊含的精神內(nèi)涵也發(fā)生了變化。通過運用多元化的形式語言，可以表達(dá)出更深層次的精神內(nèi)涵。為了滿足新的審美需求，畫家堅持不懈地探索、創(chuàng)新，從繪畫的色彩、構(gòu)圖、造型、題材、肌理效果、空間處理等方面大膽嘗試，打破傳統(tǒng)經(jīng)驗的束縛，傳達(dá)出人們對當(dāng)代社會生活的種種思索。

參考文獻(xiàn)：

[1]克萊夫·貝爾.藝術(shù)[M].馬鐘元，周金環(huán)，譯.北京：中國文聯(lián)出版社，2015：68.

[2]孫浩.時代的節(jié)奏：析水彩畫的現(xiàn)代工業(yè)題材表現(xiàn)[J].美術(shù)觀察，2014（1）：94-97.

[3]班福臻，汪明強.綜合繪畫材料語言的基本屬性[J].文藝研究，2006（9）：158-159.

[4]宋文迪.論繪畫中色彩語言的形式美[J].藝術(shù)科技，2016，29（3）：231.

[5]蘇家壽.藝術(shù)作品的語言及形式[D].昆明：云南藝術(shù)學(xué)院，2016.

[6]張維.論繪畫形式與深層次情感表達(dá)的聯(lián)系[D].天津：天津美術(shù)學(xué)院，2020.

注釋：① 蘇家壽：《藝術(shù)作品的語言及形式》，碩士學(xué)位論文，云南藝術(shù)學(xué)院，2016。

注釋：① 孫浩：《時代的節(jié)奏——析水彩畫的現(xiàn)代工業(yè)題材表現(xiàn)》，《美術(shù)觀察》2014年第1期，第94-97頁。

② 克萊夫·貝爾：《藝術(shù)》，馬鐘元、周金環(huán)譯，中國文聯(lián)出版社，2015，第68頁。

③ 張維：《論繪畫形式與深層次情感表達(dá)的聯(lián)系》，碩士學(xué)位論文，天津美術(shù)學(xué)院，2020。

④ 班福臻、汪明強：《綜合繪畫材料語言的基本屬性》，《文藝研究》2006年第9期，第158-159頁。

注釋：① 宋文迪：《論繪畫中色彩語言的形式美》，《藝術(shù)科技》2016年第29卷第3期，第231頁。