翎毛花卉蘇式彩畫在園林建筑中的應用

[摘 要]翎毛花卉是蘇式彩畫中常用的題材之一，廣泛應用于園林建筑中，尤其適合自然景觀中的園林建筑。以清代皇家園林靜宜園二十八景之一的霞標磴為例，介紹了翎毛花卉蘇式彩畫的應用，包括構圖設計、紋樣搭配和寓意內涵等。通過對此類彩畫的應用進行研究，為清代園林古建彩畫的設計提供參考。

[關鍵詞]翎毛花卉；蘇式彩畫；園林建筑；靜宜園；霞標磴

[中圖分類號]J235 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2023）4-0016-03

本文文獻著錄格式：楊培軒.翎毛花卉蘇式彩畫在園林建筑中的應用：以靜宜園霞標磴為例[J].天工，2023（4）：16-18.

一、翎毛花卉蘇式彩畫

蘇式彩畫是清代皇家園林建筑中常用的裝飾彩畫。清代皇家園林建筑中，一般分為理政建筑、起居建筑、寺廟禮佛建筑、觀景小品建筑幾大類。理政建筑是用作朝政活動的建筑，起居建筑就是帝后的寢宮，這兩類建筑一般為高大的宮殿式建筑，其通常裝飾帶有龍鳳紋的和璽彩畫，用以象征皇權至上；寺廟禮佛建筑一般采用旋子彩畫，特別重要的建筑采用和璽彩畫，以達到莊嚴肅穆的裝飾效果；除了這些殿宇以外的其他大量觀景建筑，如亭、閣、軒、榭、花門、游廊等園林小品建筑，則多裝飾蘇式彩畫。蘇式彩畫裝飾的建筑比和璽彩畫和旋子彩畫等級要低，不同于和璽、旋子彩畫那種莊嚴肅穆，其更貼近生活，紋飾和內容輕松自由，給人以明朗活潑、賞心悅目之感。

根據建筑的功能和等級，蘇式彩畫的圖案題材主要分為吉祥圖案（如壽山福海、海屋添籌、一統萬年青等）、錦紋圖案、龍紋異獸、人物、翎毛花卉（即花鳥魚蟲）、山水（線法山水、墨山水、洋山水）等幾大類。

翎毛花卉建筑彩畫，即以花鳥魚蟲為題材的建筑彩畫，在園林建筑尤其是清代皇家園林建筑中廣泛應用，其與山水題材的蘇式彩畫相搭配，最適合自然景觀里的建筑裝飾，能與建筑本身和自然環境融為一體。本文以香山靜宜園二十八景之一的霞標磴（dèng）為例，主要介紹翎毛花卉題材蘇式彩畫的應用實例。

二、靜宜園霞標磴

（一）靜宜園及其建筑彩畫概況

香山靜宜園（今北京市香山公園內）曾經是一座清代皇家園林，在“三山五園”中占據一山一園（香山、靜宜園）的重要地位。香山靜宜園是以天然山景取勝的大型山地園林，共有建筑群、大小景點80余處，其中有乾隆皇帝親筆御題而名噪一時的二十八景。二十八景因地制宜，利用自然山川的變化結合造園手法，使靜宜園成為具有重要藝術價值的經典皇家園林。

在靜宜園的建筑中，包括理政建筑（勤政殿、致遠齋）、起居建筑（麗矚樓、虛朗齋等）、寺廟禮佛建筑（香山寺、昭廟）、園林景觀建筑（如翠微亭、青未了、霞標磴等）四類。其中，勤政殿為皇帝朝會大臣的殿宇，建筑采用最高等級的金龍和璽彩畫，致遠齋為公文批閱場所，采用墨線方心蘇式彩畫，以示“寧靜致遠”。香山寺、昭廟等寺廟禮佛建筑主要采用旋子彩畫。而園林景觀建筑，也就是分布于靜宜園各處的大部分建筑，包括各種亭、樓、閣、軒、榭、游廊等，則都采用蘇式彩畫。

（二）霞標磴簡介

霞標磴為靜宜園二十八景之一，位于香山公園十八盤下洪光寺前的登山盤道旁，紅色革命舊址來青軒北側約60米處。霞標磴建于清乾隆十一年（1746年），為面闊三間的歇山式敞廳，建筑面積為98.8平方米。該建筑在1860年被英法聯軍焚毀。基址處于1949中共中央遷至香山時建的防空洞，2014年考古發現基址，2018年開始按原貌復建，2019年完成復原。

霞標磴是皇家園林中典型的觀景臺建筑，該建筑地處半山腰，坐西朝東，是欣賞日出及朝霞的絕佳之地。“磴”的意思是山路上的石頭臺階，“霞標”之名取自東晉孫綽之《游天臺山賦》中“赤城霞起而建標”之句。乾隆有詩“踏蹬看霞起，披林納月行”，意思是說，清晨踏著被朝霞染紅的石階，在夜晚收納叢林里散落的月光。因此，乾隆將其命名為“霞標磴”。

香山靜宜園是清代皇家園林“三山五園”中最具有山林野趣的一處，而霞標磴是其中最具山水花鳥景致的建筑之一，也是香山公園最新復建的建筑，頗具代表性，可以作為翎毛花卉蘇式彩畫的典型實例。

（三）霞標磴建筑彩畫的特點

霞標磴整體采用金線式蘇式彩畫，畫題全部為翎毛花卉和山水圖案，突出的是華麗的色彩和觀景的閑情逸致，與其建筑功能和周圍環境相適應。霞標磴屬于典型的觀景建筑，其位置恰處于半山腰上，盤山道旁，周圍樹木繁茂，鳥語花香，貼近自然，融入山水田園之中。翎毛花卉和山水圖案的彩畫，與環境相得益彰，給人舒適愜意、輕松活潑之感。

霞標磴彩畫中包含方心、包袱和海墁三種蘇式彩畫的主要形式，根據構件的位置和大小分布。霞標磴是歇山式帶斗拱有圍柱的敞廳，在建筑外檐的額枋、檐桁、平板枋，及內部的四架梁、踩步金這些單一橫向構件采用方心式彩畫；在建筑內部的脊檁和金檁三件（檁墊枋）、六架梁和隨梁枋這些組合構件采用包袱式蘇畫；其余構件如抱頭梁、穿插枋、月梁、瓜柱、柁墩等短小構件則采用海墁式蘇畫。

三、蘇式彩畫在霞標磴建筑中的應用

（一）構圖和紋飾搭配特征

1.梁枋大木彩畫

（1）方心式蘇畫部分

在建筑外檐的額枋、檐桁、平板枋，以及內部的四架梁、踩步金這些單一橫向構件采用方心式蘇畫。

這些方心式蘇畫的構件構圖均為單卡子式，卡子為片金卷草樣式。輪廓線為線式方心輪廓，軟畫法煙云岔口。方心內繪花鳥魚蟲、山水田園圖案。找頭和卡子圖案根據底色配置，青色底色配硬卡子，找頭繪山水花鳥聚錦；綠色底色配軟卡子，找頭繪折枝花卉。相鄰構件的底色采用青綠交替設色。

平板枋為掐池子式，淡青色底色，池子內畫花鳥方心，燕尾內畫海墁散點梅花。

（2）包袱式蘇畫部分

在建筑內檐的脊檁三件和金檁三件（檁墊枋）、六架梁和隨梁枋這些組合構件，因為整體寬度較大，采用包袱式蘇畫。

包袱式蘇畫部分與上述方心式蘇畫在構圖上基本一致，只是以包袱代替方心，包袱采用帶煙云托子的雙筒七道硬煙云輪廓，包袱內同樣繪制山水田園花鳥圖案。找頭為單卡子式，卡子為片金卷草樣式。找頭和卡子圖案根據底色配置，青色底色配硬卡子，找頭繪山水花鳥聚錦；綠色底色配軟卡子，找頭繪折枝花卉。相鄰構件的底色采用青綠交替設色。

脊檁和金檁的墊板采用紅色底色，單卡子構圖，找頭繪制綠葉子花卉。

（3）海墁式蘇畫部分

短小構件采用海墁式蘇畫，構件從上到下依次為：

月梁：淡青底色，花卉圖案；瓜柱：紅色底色，竹葉散點梅花；柁墩：黃色底色，竹葉散點梅花；抱頭梁：綠色底色，前后兩面繪制黑葉子花團，配片金卷草軟卡子；底面均繪制黑葉子牽牛花。穿插枋：青色底色，前后兩面繪制山水花鳥聚錦，配片金硬卡子；底面均繪制藤蔓香瓜。

總的來說，整個建筑梁枋大木結構上的方心、聚錦、包袱、找頭等處繪制的大小圖畫共有504幅（如表1），且沒有任何重復畫作，給人以琳瑯滿目、生動活潑且富麗堂皇的感受。

2.其他部位彩畫

其他部位的彩畫搭配如下：

箍頭：片金福壽燈籠錦箍頭；椽頭：飛椽為方形，片金邊框，綠地萬字；檐椽為圓形，片金邊框，青地百花圖；斗拱：一斗三升麻葉頭，墊拱板采用退暈火焰三寶珠；正心枋用大青色；檐桁頭：正面青底花卉圖，側面黃底散點梅花；柱頭：拉不斷卷草切活，福壽燈籠錦；柁頭：淡青，正面博古，側面竹葉梅花。

（二）細部紋飾圖案及內涵

霞標磴彩畫所用的紋飾以翎毛花卉類為主，搭配山水類和其他圖案，主要用來表達吉祥寓意，反映生活趣味和藝術性。

1.翎毛花卉類

彩畫中所繪制的花鳥圖案并非隨意繪制，而是通過寫實的方式來表達吉祥寓意，有些典型的圖案是有畫題名稱講究的。

霞標磴彩畫中幾乎涵蓋了所有帶有吉祥寓意的花卉，有牡丹、蓮花、菊花、山茶花、西府海棠、秋海棠、香元、桂花、石榴、橘橙、佛手、水仙、蘭花等；藤蔓類植物，有葡萄、葫蘆、香瓜、牽牛花、紫藤等；鳥類，有燕子、蝴蝶、白頭翁、麻雀、喜鵲、鴛鴦、綬帶鳥、仙鶴、白鷺等。

其中，典型的畫題及寓意如表2。

2.山水類

為了與周圍環境相協調，表現自然之美，霞標磴還有部分彩畫是山水題材，這些山水題材的繪畫主要采用“墨山水”的畫法，也就是傳統的中國水墨山水繪畫，以寫意的方式表現山川自然秀美景色。題材有攜琴訪友、深山古寺、臨江遠眺、春水泛舟、柳岸蘇堤等。

3.其他圖案

（1）聚錦殼

聚錦除了內部繪制豐富的圖案，其外殼的造型也有很多種類。霞標磴所繪聚錦共有138個，聚錦殼的形狀多達28種，包括各種幾何圖形（香圓、斗方、菱形）、植物的瓜果花葉（佳葉、蓮藕、桃、葫蘆）、小動物的體態（蝙蝠、珍禽）、生活用品（扇面、燈籠、書卷、銅磬）等，這些圖案都是源于日常生活，千姿百態、造型活潑。

（2）燈籠錦

霞標磴梁枋大木上的箍頭均采用“福壽燈籠錦”的形式，內側為燈籠錦紋，外側為抽象的蝙蝠和圓邊壽字。燈籠錦紋以燈籠作為主題圖案，燈旁懸結谷穗作流蘇，燈下蜜蜂飛舞，寓意“五谷豐登”，又稱“天下樂”“慶豐收”，是一種懸燈結彩、喜慶豐收的吉祥紋樣。

（3）博古

霞標磴柁頭部位的正面均繪制博古紋飾。“博古”指的是書畫卷、鼎、瓶、玉器、奇石等類文玩器物的造型繪畫。“博古”這個名字起源于北宋。徽宗時，皇室在宣和殿收藏了從商代到唐代的大量青銅器，徽宗令人把這些器物編撰成《宣和博古圖》，之后人們將繪有瓷器、青銅器、玉器等各種器物的畫都稱為“博古”。后來博古逐漸演變為建筑裝飾圖案之一，其寓意為清新高雅、超凡脫俗。

霞標磴12個柁頭上繪制的博古包含香爐、寶鼎、尊、瓷瓶、毛筆、書卷、如意等器具圖案，充滿源自古代生活的藝術氣息。

四、結語

本文以香山靜宜園霞標磴建筑為例，介紹了翎毛花卉蘇式彩畫的應用，包括構圖設計、紋樣搭配和寓意內涵。霞標磴是清代皇家園林靜宜園內的典型觀景建筑，位于鳥語花香的天然山林環境中，最適合采用翎毛花卉題材的蘇式彩畫作為裝飾。通過對此類彩畫的研究，有助于了解清代官式建筑裝飾的造型藝術及其所蘊含的文化內涵，以期為古建筑彩畫的設計提供參考，為文化傳承做出貢獻。

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