談《江南逢李龜年》的謀篇與布局

沈慶鳳

摘 要 謀篇布局是文學創作的關鍵要素之一，謀篇是否精妙、布局是否清晰，是影響文學作品藝術性和文學性的主要原因。尤其是在古代詩歌創作中，作者都會通過巧妙的謀篇與布局，達成某種敘事、抒情目的。杜甫《江南逢李龜年》在謀篇布局上彰顯了一代詩圣的文學創作能力。將謀篇與布局作為切入點，從對仗、呼應等手法中，能深刻體會其在結構安排和內容組織上的特點。

關鍵詞 《江南逢李龜年》? 謀篇? 布局? 特點

在古詩詞的文本解讀和賞析中，對其謀篇和布局的特點進行深入分析，實則是研究其結構思路。在《江南逢李龜年》的文本解讀中，著眼七言絕句的文體特征，從不同的方面解析文本謀篇和布局的特點，體會杜甫在結構安排、篇章設計等方面付出的心血，深度賞析和解讀整首詩的審美意蘊和藝術特征。從總體上來看，《江南逢李龜年》一詩，在謀篇布局方面，具有靈活多樣的特征。

一、對仗手法的巧妙運用

對仗是古詩詞謀篇布局的主要手法之一。通常情況下，在創作詩詞時，作者要從詞性、語意兩個方面，保證文本呈現出對仗的特點，加強整首詩詞的自然美和格律美。《江南逢李龜年》是一首七言絕句，杜甫在創作這首詩時，顯然認識到了對仗的重要性，他在前兩句巧妙地運用了對仗的手法、后兩句則未采用對仗，使得整首詩展現出工整與自由相融的特征。

從詩的前兩句“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞”看，“岐王宅”和“崔九堂”相互對應，二者都為地點，都象征著繁華、鼎盛之意，意在說明詩人與李龜年過往的輝煌。“里”和“前”皆是方位名詞，指出了二人相見的地點。而“尋常”“幾度”同樣都是頻率副詞，表明二人相見的頻率之高、次數之多。“見”和“聞”都為動詞。依據詩的前兩句相互對仗的內容，詩人重點表明了自己與李龜年曾經輝煌的過往，一個是得到了皇室青睞的文人，一個是極被權貴推崇的藝術家。曾經，他們初入王權貴族的宮室是如此平常的事，暗示了二人都得到過重用。

詩的后兩句并未采用對仗的手法。第三句“正是江南好風景”直接引出了詩人與李龜年再次相見的時間，隨后又以“落花時節又逢君”點出了二人重遇的事實，抒發了詩人的主觀情感，暗示兩人此時都已失勢，凄苦飄零的處境。

二、文本結構的前后呼應

在謀篇布局時，為了保證整篇作品邏輯的貫通性和完整性，作者一般會營造前后呼應的結構，形成一種渾圓的美感。而在古詩詞的創作中運用呼應結構，既可以增強文本的有序性，又能使不同的語言材料有機地組合起來，進而構成一個具備表意和抒情功能的整體。在這里，要認清對仗和呼應的區別，呼應與對仗不同，它不在于形式的工整，在于情感的前后相連。總的來說，絕句中的前后呼應，一般有首尾呼應、隔句呼應等類型。《江南逢李龜年》可謂是唐詩中的異類，它并未采用傳統的前后呼應方法，而是用詩的最后一句呼應整首詩，構成了一種特殊的文本結構。

詩中的第一句與第二句，寫出了詩人與李龜年相見的地點，這兩句為并列結構，并不是呼應關系。這種寫法與傳統唐詩“起、承、轉、合”的脈絡結構有所不同，第二句并未起到承接首句的作用。詩的最后一句“落花時節又逢君”，則觀照和呼應了全詩，與前文中的“尋常見”“幾度聞”等遙相呼應。通過這種方式，詩人將重遇故人的驚喜、往事如風的感慨和復雜的心緒表現了出來。而且，“落花時節”也與前一句中的“好風景”相呼應。此外，詩的最后一句，不僅與前三句相呼應，也呼應了古詩的標題，標題中“李龜年”即為“君”，詩人直接點明了主題，打造了一種“分—總”的文本結構形式。

三、詩歌內容的分層安排

詩歌內容的分層安排，也是謀篇布局的一種形式。詩人為了循序漸進地表達情感，通常會將整首詩的內容分為不同的層次，以此創造一種遞進式的抒情體式。絕句的內容一般可分為一層、兩層甚至多層。在解讀古詩詞的謀篇布局方法或特點時，如果能夠清晰地了解、精準地把握詩歌內容的層次，便能感知和挖掘詩歌中的顯性信息和隱藏情感。

在詩歌創作中，詩人最先考慮的一般都是詩歌內容要分幾個層次、每一個層次中要寫出怎樣的內容，同時也要明確每一個層次中要表達出怎樣的情感等。經過細致的安排和合理的規劃后，才能有序地展開詩歌創作，其篇章結構才能更加清晰和完整。《江南逢李龜年》一詩，從詩歌內容的層次來看，可以分為兩個層次。第一層著眼于回憶，以過往與李龜年的相處經歷為素材，將二人相見的場景、地點等作為主要描寫的對象，表明二人曾經的社會地位；第二層則著眼于現實，寫到了二人重見時的情景，主要涵蓋了地點、時間等要素。這兩個層次中，詩人選用了不同的內容、表達了不同的情感，前一層次的內容重在緬懷過往、后一層次的內容重在表達相逢的喜悅。

除了顯性的信息之外，詩歌內容的層次安排還可以體現在隱藏情感之上。從這一角度進行劃分，《江南逢李龜年》可歸為一個層次。整首詩中雖以“江南逢李龜年”為主要內容，實則蘊含了世事無常、世態炎涼的感慨，詩人借助與李龜年過往和當前的境遇，表現出個人往日輝煌不再、國家繁榮昌盛已去的感傷情懷。從詩歌內容的層次上展開分析，可以從顯性和隱性兩個角度合理地解構整首詩的內容。

四、篇章線索的明暗交融

一首結構完整的詩歌往往都具備一條或者多條行文線索。這些線索將不同的意象、典故、語言要素等串聯起來，構成一個個具有審美、敘事和抒情意味的畫面、場景等。而絕句的語言簡潔、結構清晰，從簡單的語言文字中，讀者很難直接、完全感受到詩歌所傳達的信息、表達的情感。此時，讀者要重點關注詩歌篇章中明暗交融的線索，尋找隱藏在詩歌深層的行文脈絡，從而真正理解詩人的用意和整首詩的思想與情感。

《江南逢李龜年》的語言簡潔、樸實。若直接解讀詩歌構思敘事的明線，很難深入理解詩歌的情感。所以，我們要做的便是挖掘和梳理隱藏在詩歌內部的那條隱性線索。在詩歌的前兩句，詩人寫到過往與李龜年相見的地點，結合李龜年“樂師”這一身份可知他曾經的輝煌經歷。而到了三、四句，詩人與李龜年相見的地點，既不是皇室宮廷、也不是王權貴族的住所，這與李龜年“樂師”的身份并不匹配。至此，關聯詩歌創作的背景可知，“安史之亂”后，整個國家陷入了戰爭的恐慌之中，李龜年作為宮廷樂師，過上了顛沛流離的逃亡生活，曾經美好的生活已經逐漸遠離他。從這一條暗線中不難看出，雖然整首詩的語言簡潔且質樸，卻涵蓋了杜甫無盡的哀嘆和感傷，這才是杜甫真正想要表達的情感。而整首詩明暗交融的線索，也加強了詩歌的藝術和文化底蘊。

在《江南逢李龜年》詩的創作中，杜甫并未拘泥于常規的篇章結構，而是巧妙地運用了對仗手法、分層安排了詩歌的內容，使得整首古詩呈現出渾圓完整的特征。這樣的謀篇布局方式，不僅給讀者帶來了奇異的審美感受，也增強了詩歌內在的邏輯性，打造了一種脫離常規、高于現實的審美意境。通過研究詩中對仗手法、前后呼應的結構、分層安排的內容以及明暗交融的線索，讀者可以深刻全面地感知其謀篇與布局的藝術特點。

[作者通聯：合肥市第四十八中學]