中國早期古風流行歌曲《在水一方》的樂曲風格

王珺瑤

古風流行歌曲是指融匯西方聲樂唱法、作曲技法、樂器以及中國傳統(tǒng)樂器，并且在歌詞內(nèi)容融入中國古典文化元素，可以讓人們對古典意境產(chǎn)生審美向往、審美追求、文化親和力的歌曲風格。自十九世紀二十年代流行音樂傳入我國以來，我國藝術家、音樂家們便開始探尋流行音樂本土化、民族化的路徑，他們將通俗唱法與我國古典音樂元素、文化元素結(jié)合為有機整體，創(chuàng)作出最早期的“古風”流行歌曲，在音樂界掀起一股“中國風”的浪潮。《在水一方》創(chuàng)作于1975年，題材源自我國古典詩歌《詩經(jīng)·秦風·蒹葭》，根據(jù)對此首古典詩歌的理解作詞、譜曲，造就悠悠綿長的旋律、美妙靈動的詞句，令人回味無窮。現(xiàn)階段我國“古風”音樂依然備受歡迎，但不乏有機械性套用古典文化元素、照搬旋律的粗制濫造之曲。此種情況下分析《在水一方》的文化背景、樂曲風格，成為指導當代“古風”歌曲創(chuàng)作及演繹的必由之路。

一、早期古風流行歌曲《在水一方》的創(chuàng)作背景

中國早期古風流行歌曲原為同名電影主題曲，于1975年由劉家慶作詞、瓊瑤作曲、姜蕾演唱，后經(jīng)鄧麗君翻唱后成為一首膾炙人口、備受青睞且流傳甚廣的“古風”歌曲。此首古風流行歌曲的歌詞源自我國古典詩歌《詩經(jīng)·秦風·蒹葭》，但曲調(diào)并沒有沿用我國傳統(tǒng)五聲調(diào)式，而是融匯了西方大小調(diào)，且在創(chuàng)作中巧妙地運用了西方作曲技巧，可見作曲家的獨具匠心，《在水一方》的歌詞文學美、音樂創(chuàng)作美也讓其成為具有代表性的，具備“中西合璧”特點，在歌詞內(nèi)運用中國傳統(tǒng)文化要素，在曲調(diào)內(nèi)融匯西方音樂元素的古風音樂作品。

《在水一方》取材自我國古典詩歌，詞作者以《蒹葭》的意境為基礎推陳出新，賦予其新的內(nèi)涵與時代氣息，以通俗易懂的文字再現(xiàn)詩歌的內(nèi)容與意向。“綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。綠草萋萋，白霧迷離，有位佳人，靠水而居。”與《蒹葭》中“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”相對應，語言雖然樸素、簡潔，但營造出超越文字與物象的曠遠意境，營造出冷寂、落寞之氛圍，寓情于景、情景交融，將人們代入到可遇不可求的感情之中，引發(fā)人們的無限遐想。接下來的便是曲中人對“佳人”的追尋，追尋之路坎坷艱險，但“我”一直在找尋她的方向、她的足跡，可見曲中人對感情的執(zhí)著、與渴望。中國古典文化元素在歌詞內(nèi)容的運用使得整首歌曲意蘊深遠、內(nèi)涵豐富、氣韻生動，加之柔情似水的旋律、扣人心弦的曲調(diào)，都讓此首古風流行歌曲具備高度藝術價值、文化價值，也推動了我國早期古風流行音樂的快速發(fā)展[1]。

二、古風流行歌曲《在水一方》的樂曲風格

《在水一方》作為極具代表性、開創(chuàng)性的中國早期古風流行歌曲之一，不僅在文化上意蘊深遠、特色鮮明，而且在歌詞、音樂及演唱上別具一格、引人入勝。因此，分析此首古風流行歌曲的樂曲風格要從多角度、多維度、多層次入手，才能夠展現(xiàn)出歌曲的內(nèi)涵與內(nèi)容，為我國當代古風音樂的創(chuàng)作、傳播與發(fā)展提供啟示。

（一）歌詞的朦朧美與距離美

中國早期古風流行歌曲《在水一方》的歌詞有著朦朧之美。這里的“朦朧”感體現(xiàn)在兩大方面。一方面，歌詞改編自《詩經(jīng)·秦風·蒹葭》，語言更加通俗易懂、簡單直白，以“蒼蒼”、“萋萋”描繪出一片蒼白、似真似幻的場景，選取“綠草”、“白霧”、“水”等為意象，蒼茫的世界、渺渺的水面、似紗一般濃得難以撥開的霧氣，將人們代入到遼闊、悠遠的意境當中，這些意象極富視覺美感，透過歌詞人們仿佛來到虛實交織、迷離的空間之內(nèi)，這里有著無盡的希望，也有著追求“佳人”的可能，鋪天蓋地的朦朧若隱若現(xiàn)，“蒼蒼”、“萋萋”的事物也流露出一種凄婉、蕭瑟、冷寂的氣息，因為這層朦朧的面紗，使得歌詞整體的情感基調(diào)凄清、蕭寂，構(gòu)成引人遐想的美學意境；另一方面，歌詞中苦苦追尋的“佳人”也有著朦朧之感，“佳人”不僅僅指代心上人，而且包含著諸多的情愫，我國著名愛國詩人屈原便以“佳人”指代君主，蘇軾也以“佳人”指代北宋舊都汴京，這里的“佳人”可以是理想，是志愿，亦或是內(nèi)心的遺憾、對美好的向往，這樣朦朧的“佳人”意境更容易引發(fā)人們的情感共鳴，讓人們可以從歌曲中獲得真切的感受[2]。

《在水一方》歌詞的距離美，體現(xiàn)在“我”與“佳人”遙遙相望但觸不可及的無奈上，朝思暮想的“佳人”在水一方，而另一方是真實存在的現(xiàn)實，“佳人”如同理想一般遙不可及，難以追尋，也正是這種距離感產(chǎn)生了一種耐人尋味的藝術境界，為全曲增添了審美魅力。不僅如此，《在水一方》的歌詞主要壓“ang”韻，元音a開口度較大，再加上ng的鼻腔共鳴，使得歌曲聽起來更加悠揚、清麗，給人以明亮純凈之感。且歌詞的對仗十分工整，韻腳整齊，聲調(diào)的抑揚頓挫、起伏跌宕推動了歌曲情感的抒發(fā)與情緒的宣泄，延續(xù)漢語語言的語用習慣，有著聲、形、意和諧統(tǒng)一的美感。

（二）創(chuàng)作的曲調(diào)美與曲體美

中國早期古風流行歌曲《在水一方》的曲調(diào)運用了西方大小調(diào)，旋律曲調(diào)柔情似水，情感真摯深刻，將曲中人對感情的堅守、執(zhí)著展現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是在音樂創(chuàng)作方面堪稱中西合璧的典范，既有著中國古典音樂文化韻味，又融合了西方作曲技法、音樂要素，使得歌曲的曲調(diào)、曲體美感獨特，更加富有吸引力與藝術感染力。

1、溫婉柔情的曲調(diào)

中國早期古風流行歌曲《在水一方》旋律柔情似水，曲調(diào)優(yōu)美綿長，與歌詞的意境交相輝映，給人以真切的情感體驗與聽覺上的審美享受。此首古風流行歌曲為三單部曲式結(jié)構(gòu)，由呈示部、中部、再現(xiàn)部構(gòu)成，全曲為D自然大調(diào)，中間小部分夾雜其平行小調(diào)a和弦走向進行，和聲色彩豐富且為歌曲增添了韻味。

呈示部包含八個樂句，整體上采用了起承轉(zhuǎn)合的寫作手法，在第一句開始時旋律起伏感較大，與歌詞所營造的意境相互呼應，體現(xiàn)出綠草給人的希望，白霧給人的迷離，體現(xiàn)出曲中人希望、渴望中的無奈、消沉之復雜情緒。到“有位佳人”，旋律逐漸平緩，仿佛不舍用激烈的語調(diào)來描繪“佳人”，體現(xiàn)出對“佳人”的深沉之情。“在水一方”旋律驟然上行，最后回歸平靜，將曲中人內(nèi)心復雜、深刻且真摯的情感展現(xiàn)得淋漓盡致[3]。

中部為全曲的高潮部分，可以劃分我兩個樂段，節(jié)奏緊密且旋律激揚。第一部分開頭一句旋律大多在高聲部，昭示著愿意沖破一切艱難險阻以追尋“佳人”，后一句回到中聲部，是對依偎在“佳人”身側(cè)的幻想與美好期盼，最后一句旋律重新上揚，再一次體現(xiàn)出追尋“佳人”路上的艱難險阻，旋律起伏波動。動人心弦，使人不由得為之憂心、揪心，也表現(xiàn)出曲中人追求“佳人”但遭遇阻擋的無奈。第二樂段為“順流而上”，旋律變得平緩悠揚，但依然存在跌宕起伏，并且曲調(diào)中透露出一種凄婉、寂寥之情。

再現(xiàn)部與呈示部相呼應，再現(xiàn)了呈示部中所描繪的場景，結(jié)束于感傷之中。最終現(xiàn)實打敗理想，最初追尋的“佳人”只能深埋在心中，給人以落寞與無力之感，最后“在水一方”的“方”延長至五拍，將曲中人的哀怨、不甘、無奈與感傷展現(xiàn)得淋漓盡致。

2、舒緩柔和的曲體

中國早期古風流行歌曲《在水一方》中融匯了西方編曲技巧，更添一種獨特的異域風情，并且有著濃郁的時代氣息。全曲三個部分的結(jié)束均落在主音C位置，發(fā)展動機為C主音和弦，整體上十分穩(wěn)定和諧，和聲色彩十分豐富，契合歌曲的主題，這樣的創(chuàng)作方式也使得歌曲的旋律更加優(yōu)美靈動，觸動人們的心靈。全曲由始至終都為“主音—上主音—屬音—主音”的形態(tài)，與歌詞的內(nèi)容發(fā)生緊密聯(lián)系，體現(xiàn)出情感的波動、旋律的起伏以及情緒的變化，讓歌曲更富美學特征、真摯情感與藝術特質(zhì)[4]。

中國早期古風流行歌曲《在水一方》節(jié)奏較為簡單，速度平緩，部分樂句的結(jié)尾之處添加了延長音，主要目的在于道出主人公內(nèi)心復雜、深刻的情感，表現(xiàn)出主人公對感情的渴望與無奈，仿佛主人公的內(nèi)心獨白一般動人心弦，也將人們代入到一種感傷的場景之內(nèi)，引發(fā)人們的無限遐想與審美想象。在呈示部與再現(xiàn)部都出現(xiàn)了三連音，但其帶來的聽覺效果與內(nèi)心感受截然不同，呈示部內(nèi)的三連音置于悠揚、綿長的旋律之中，雖然整體的情感基調(diào)婉傷、凄涼，但依然可以聽出主人公在追尋中的絲絲希望、美好幻想。但在再現(xiàn)部中，三連音的運用置于更加平緩的旋律之內(nèi)，節(jié)奏舒緩低沉，是苦尋無果后的歸回現(xiàn)實、無奈放棄與心有不甘。另外歌曲的旋律與調(diào)式方向并無明顯的變化，更多的是情感表達方式的轉(zhuǎn)變，在整體中體現(xiàn)出起承轉(zhuǎn)合，如泣如訴般講述著凄美的故事，再加上節(jié)奏的巧妙使用，更添歌曲的韻味。

（三）演唱的聲音美與情感美

歌曲的美感、樂曲風格不僅體現(xiàn)在歌詞、曲調(diào)之上，而且體現(xiàn)在演唱之中。《在水一方》是以我國古典詩歌為題材，由西方作曲技巧、歌唱方法、中國古典文化元素等共同構(gòu)成的古風流行歌曲，演唱時的聲音處理及情感表達是必備的基本功，更是樂曲風格的集中體現(xiàn)[5]。

1、以飽滿氣息塑造情感線條

中國早期古風歌曲《在水一方》所表達的情感十分豐富，既有著對“佳人”的渴望、希望及美好幻想，又包含對“佳人”可遇不可求、觸不可及的感傷與凄婉，以及最終不得不回歸現(xiàn)實的無奈與無力。在演唱時氣息是發(fā)聲的基礎，更是情感表達的媒介，因歌曲內(nèi)包含著音多拍，部分樂句結(jié)尾處延長至五拍，所以對氣息的控制提出了更高的要求，演唱者必須保證氣息充足、連貫且均勻才能夠更好地表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容、音樂形象，更好地抒發(fā)情感。例如呈示部第一句有著希望與迷離的沖突之感，整體旋律悠揚婉轉(zhuǎn)、柔美抒情，演唱時放松身體，確保下巴松弛，以“打哈欠”的形式打開喉嚨，在此基礎上吸氣，將氣息存儲在橫膈膜下方以及胸腹部的深處，煙花廠哪個第一句時同樣要保持吸氣的姿態(tài)，在前奏響起開始便做好控制氣息的準備，第一個音奏出時吐氣，但氣息不能過于飽滿，而是要輕柔、舒緩，以此做到強弱得當，唱出柔情似水的感覺。在演唱中部的高音部分時，要確保氣息飽滿，聲音圓潤動聽，需要找準換氣的氣口，注重樂句之間的銜接，在唱完上一句之后，以正確的呼吸方式保證氣息回到飽滿的狀態(tài)，自然而然地過渡到下一句的演唱，這樣便可以用飽滿的氣息塑造出起伏波動、動人心弦的情感線條。

2、以嚴謹咬字打造藝術效果

《在水一方》的歌詞是“古風”風格的集中體現(xiàn)，歌詞的意象、意境、情感以及詩歌文學的藝術美感需要通過精準、嚴謹?shù)匾ё滞伦钟枰詫崿F(xiàn)。此首古風流行歌曲的歌詞有著朦朧感與距離美，多歸韻在“ang”上，且格律十分工整，有著抑揚頓挫之感，更有助于情緒的宣泄與情感的表達。在演唱時要遵循漢語的語用習慣，把握好歌詞的韻腳與平仄，在此基礎上選擇相應的演唱技藝、咬字吐字方法等展現(xiàn)出歌曲的樂曲風格。此首古風流行歌曲以“a”音居多，如“草”、“蒼”、“方”等，演唱時要咬準字頭，即咬住a母音，但切忌咬得過緊、過死，在咬準字頭的同時向自然地向后方移動，過渡到字身，用咽壁的力量演唱字尾，這樣可以避免“頭重腳輕”，還可以通過字尾的延長打造出一種余音繞梁的藝術美感，給人以意猶未盡的感受。另外，在演唱時需要注重咬字的歸韻，體現(xiàn)出我國古典詩歌的韻律美、結(jié)構(gòu)美與形式美。未達到此種演唱藝術效果，需要在日常習練中下足功夫，以歌詞的誦讀為開端，把握好每一個字的發(fā)音、音調(diào)，在演唱時除了要歸韻，還可以調(diào)整語氣、語調(diào)，展現(xiàn)出中華漢字的魅力，助推情感的表達。

結(jié) 語

中國早期古風流行歌曲《在水一方》創(chuàng)作于1975年，由劉家慶作詞、瓊瑤作曲，其旋律悠揚舒緩、引人入勝，歌詞改編自我國古典詩歌《詩經(jīng)·秦風·蒹葭》，經(jīng)音樂藝術化創(chuàng)造后富有時代氣息，且語言樸素直白、通俗易懂。作為極具代表性、開創(chuàng)性的中國早期古風流行歌曲之一，《在水一方》不僅在文化上意蘊深遠，且在歌詞上有著朦朧美、距離美，曲調(diào)溫婉柔情、曲體舒緩柔和。在演唱時需要以飽滿的氣息塑造情感線條，以嚴謹?shù)囊ё执蛟焖囆g效果，進而將此首古風流行歌曲的樂曲風格展現(xiàn)得淋漓盡致。■