論《揚鞭催馬運糧忙》主題—動機貫穿發(fā)展

劉宇潛

魏顯忠（1940年7月—2009年1月），是我國著名笛子演奏家、作曲家、國務院政府特殊津貼獲得者。由魏先生創(chuàng)作的笛子獨奏曲《揚鞭催馬運糧忙》誕生于上個世紀70年代初，器樂曲描繪了盤錦地區(qū)人民群眾為支援國家建設喜送公糧的場面。為使歌曲旋律更加具有動感，借鑒了東北嗩吶技巧，使用花舌、三吐、厲音等笛子演奏技法來模仿馬蹄聲、車輪聲、馬鞭聲、馬叫聲。并將主題動機采用各種旋律發(fā)展手法不斷發(fā)展、變形，從而獲得富有特色的旋律印象感。該曲誕生后，音樂出版社、中國唱片社等二十余個單位競相出版發(fā)行，成為耳熟能詳?shù)闹袊?/p>

該曲之所以經典，需要我們學習解讀。本文也將以微觀的角度重點分析研究樂曲的主題—動機貫穿發(fā)展，因此在宏觀方面僅說明其為單三部曲式結構，下文用“A樂段”表示呈示部，“B樂段”表示展開部，“A’樂段”表示再現(xiàn)部，其余不再贅述。

一、《揚鞭催馬運糧忙》主題—動機的材料特性

《揚鞭催馬運糧忙》的創(chuàng)作動機，魏顯忠曾經向共事多年的朋友盧竹音做過說明。它是受農民豐收的喜悅，揚鞭催馬運送公糧，群眾鑼鼓喧天、縱情歌唱的熱烈場面的啟發(fā)而構思的，并決定用東北民間樂曲《滿堂紅》《銀鳳鎖》作為創(chuàng)作素材寫成了樂曲初稿。其創(chuàng)作思路曾在誕生記中被記載到，“引子部分原來使用散板，開頭的氣氛不夠熱烈，形象性也不夠強。眾多專家建議樂曲一開始就要給人以運糧的車隊滿載著糧食，洪流般地滾滾而來，勢不可擋的感覺……經過幾天的琢磨之后，我終于想出了這樣的辦法：為了具有動感和造成氣勢，一開始就用兩個長顫音”①因此，我們現(xiàn)在耳熟能詳?shù)目彀逡硬糠质窃凇稉P鞭催馬運糧忙》稿子完成后再加以改動而形成的，所以本文作分析決定從A樂段第一樂句開始。

A樂段的第一樂句音樂材料可以分為動機a，動機a1，動機a2（如譜例1），使用mi、sol、la、do四音和大切分與附點節(jié)奏型的典型音樂素材。動機a在陳述后進行第一次變形，生成動機a1。動機a1是改變動機a的旋律音高，以三度跳進為主要特點，保持動機的基本形態(tài)，向上四度的自由模進，其節(jié)奏型為帶裝飾音的大切分節(jié)奏型。動機a2是動機a與a1的“壓縮變形”，是整首樂曲中的核心動機。此核心動機僅一小節(jié)就出現(xiàn)兩次四度跳進和一次三度跳進構成“拱形結構”字形旋律線，這個代表揚鞭勞作特征的核心動機在這首笛子曲各個結構段落的音調構成中起著主導作用。第一樂句旋律方向呈波浪上行，直抒胸臆，利用五次裝飾音，二度、三度、四度的不同度數(shù)不同次序地跳進和級進進行，旋律總方向呈現(xiàn)著揚后抑的曲線線條，最終在sol音屬音上停留至兩拍時值，為后續(xù)音樂發(fā)展帶來調性的鞏固。

譜例1

第二樂句音調結構布局是動機a動機a1動機a2的變化重復（如譜例1），其音高材料來源于與第一樂句，持續(xù)使用前樂句使用過得mi、sol、la、do四音和大切分與附點節(jié)奏型的典型音樂素材來又一次陳述，此音樂素材在樂曲中連續(xù)不斷地變化重復出現(xiàn)，使其具有凝練素材，深化聽眾旋律印象，突出音樂形象和強化主題的表現(xiàn)意義。與第一樂句“拱形旋律線條”相比，第二樂句呈現(xiàn)整體下行趨勢，通過多次三度小跳和一次四、七度四度大跳，前后形成音程進行方向和旋律起伏線條的對比。此外，我們可以發(fā)現(xiàn)此樂曲中，作為五聲性調式的重要音——re音，經過八小節(jié)的音樂陳述卻始終沒有出現(xiàn)，卻在第三樂句re音（譜例1中“⑤”）伴隨著新的音樂元素躍然于紙上，具有“轉”的功能性。第三樂句與第四樂句為同頭變尾的音樂材料組合，短促有力的八分音符與十六分音符節(jié)奏型相互配合，以re音為軸上下旋律波動起伏，旋律整體下行最后回歸至sol音半終止（第32小節(jié)）。

伴隨著A樂段第四樂句sol音的半終止，使人印象深刻、動感十足的多種典型材料在此樂曲中已陳述完成，分別有：使用sol音、mi音和do音的大切分（如譜例1中“動機a、a1”）；

使用前倚音進行三度小跳組成的短倚音（如譜例1中“①”）；屬－主四度跳躍的附點節(jié)奏型后接裝飾顫音（如譜例1中“動機a2”）；do、la、sol三音下行（如譜例1中“②”和動機a1與a2的連接處）；大附點節(jié)奏型下三度跳進（如譜例1中“③”）；六度或八度向上或向下的急速厲音（如譜例1中“④”）；由1+1+2的基礎性結構單位構成的樂句或其成倍數(shù)增加構成的樂句（如2+2+4）。

這多種典型材料貫穿于樂曲始末，典型材料重復與周期次數(shù)之多，是促進旋律發(fā)展的有效方法，也是追尋受眾視聽感受和對樂曲旋律印象深淺的有效途徑，作曲家嘔心瀝血地排除枯燥乏味的單一重復，將多種典型材料采用變化重復手法獲取旋律表現(xiàn)印象感，有計劃地根據(jù)音高、強弱關系、節(jié)奏節(jié)拍、速度、音高、音區(qū)、情感陳述等諸多要素，有規(guī)律組織起來達到完整統(tǒng)一，從而形成這首旋律印象深刻而明顯、家喻戶曉的世界名曲。在以下文本分析中，我們可隨處可見上述典型材料在下文的陳述。

第一跳躍反復記號（俗稱“一房子”）由2+2+4+4樂句組成，2+2是在節(jié)奏相同的基礎上的同頭變尾，4+4是樂句的完全重復。其樂曲的典型材料——急速厲音、短倚音、do、la、sol三音下行（如譜例2中“①、②、③”），在此發(fā)揮得淋漓盡致。每個小樂句的銜接處使用八分音符頓音記號，使音樂具有停頓感（如譜例2中“④、⑤”），同時又自然地形成向A樂段反復陳述的過渡，形成曲式結構的連貫發(fā)展。

譜例2

此外，A段第三、四樂句陳述后，銜接具有引吭高歌、暢懷大笑的長線條長時值音調的第二跳躍反復記號（俗稱“二房子”、如譜例2中長顫音處），運用速度變化對比的表現(xiàn)力，節(jié)奏松緊關系體現(xiàn)了緊——松的對稱布局關系，魏顯忠與勞動人民內心所積蓄的興奮與幸福在“二房子”處獲得新的釋放。“二房子”可細分為8+4+2的樂句，其音調是從原來主題的核心動機中蛻化引申而出，樂句所使用的mi、sol、la、do四音與動機a、動機a1、動機a2所用的音相同，并重點強調骨干音mi、la、do音，將sol音作為經過音運用。前8小節(jié)是“大山形”旋律，使用長顫音，與引子部分長顫音相呼應，長顫音持續(xù)時間越長，線性旋律線條獲得新的張力和結構的擴充的動力就越大。do長顫音至mi長顫音是相隔六度下行，la長顫音至do長音也是相隔六度下行，此處是具有東北風格的下行六度跳進，也是東北音調的常見旋法。

隨后使用厲音銜接模仿車輪快速滾動的聲音的二八節(jié)奏型和與上述A樂段第三、四樂句相似的節(jié)奏型——短促有力的八分音符與十六分音符節(jié)奏型，再一次抓住主題音樂形象，深化聽眾旋律印象，再用減慢的速度標記陳述最后兩小節(jié)從而完成“二房子”和A樂段的全部陳述，臨近結束時采用帶有延長記號的長音符，音樂到此停留的時間更持久，這是一種力量的積蓄。

二、主題—動機貫穿發(fā)展

“主題變形技術發(fā)展出的多個主題，并非簡單化、無形式感、無邏輯性的旋律并置，它有一個居于中心地位的核心因素在主導著動機的發(fā)展，即主題之間的邏輯聯(lián)系。這種聯(lián)系即 指：主題變形技術與主題變形產生的表現(xiàn)意義間的邏輯統(tǒng)一性。”②在《揚鞭催馬運糧忙》B樂段中，魏顯忠利用mi、sol、la、do四音音組成的核心動機音調分配得更加細碎，各段落主題關聯(lián)性都源出于這一富于特征的音調，其做法是將mi、sol、la、do四音音通過相同或不同次序的排列，旋律進行方向的抑揚頓挫，節(jié)奏的加花變形等方式統(tǒng)一全曲音樂形象，從而奠定全曲“喜”的感情基調。

這一核心動機在B樂段的空間距離上被拉得更廣，增加A樂段與B樂段段落主題之間的關聯(lián)性。B樂段前八小節(jié)（如譜例3）為2+2+4的樂句結構，其中的2+2以兩小節(jié)為一個單位，并采用相同節(jié)奏型的同頭變尾。作為B樂段的起始小節(jié)——第60小節(jié)，是變化重復核心動機a2，強調骨干音mi、sol、la、do四音，將sol音作為60和62小節(jié)第二拍的經過音運用，這一做法可溯源至“二房子”中的長顫音處（本文上述提到過）。樂曲發(fā)展至B樂段，re音自樂曲開始到此都以小字二組的音高呈現(xiàn)，共出現(xiàn)20次，re音與mi音相鄰出現(xiàn)次數(shù)為16次。可看出第61小節(jié)re音mi音的出現(xiàn)是音樂發(fā)展需要，廣泛吸收和消化前旋律的結果。

譜例3

第63小節(jié)可溯源至樂曲的第24小節(jié)，把A段中的第一、二樂句的旋律材料予以分解，將核心動機a2與第24小節(jié)材料綜合形成62-63樂句。第64-65小節(jié)的前三拍，將核心動機a2予以增時變奏，形成節(jié)奏伸縮。隨后，又逐漸舍棄的第60-63小節(jié)旋律的一部分進行拆分重組發(fā)展，其做法是將第61小節(jié)與第63小節(jié)的附點節(jié)奏拆分重組形成第65小節(jié)第二拍和第66小節(jié)第一拍。第66小節(jié)第二拍與第67小節(jié)溯源至第A段“二房子”的58與59小節(jié)。通過細致觀察，在此之后每到樂句或樂段的結束處，也可見到魏顯忠先生使用此第66、67小節(jié)的音樂材料作為樂句或樂段的結束音調。可見，魏顯忠運用各種旋律發(fā)展手法將音樂作品達到局部與整體的統(tǒng)一，其音樂元素也是有跡可循、創(chuàng)新組合的，不是簡單模仿、憑空捏造和生搬硬套的。

B樂段第69小節(jié)—第83小節(jié)是具有“起、承、轉、合”性質的樂句，與A樂段第一、二樂句有著“親緣關系”。“起”樂句是A樂段第一樂句的異頭同尾——保留核心音調但改變前兩小節(jié)節(jié)奏型。“承”樂句與“轉”樂句（如譜例4）截取A樂段第二樂句進行解體式展衍，通過變化保留“頭”、“尾”的手法形成基礎材料， 然后用新材料替換“身”部分材料，從而造成結構的擴充。

譜例4

特性材料——do、la、sol三音下行，不斷貫穿全曲，在此樂段尤為明顯，并基于原材料作漸進式發(fā)展，在基礎材料前后鑲嵌新材料。“承”樂句中的“頭”與“身”的鏈接，是用do、la、sol三音下行的典型材料進行上下八度呈現(xiàn)（如譜例4中“①、②”）。再用mi、sol兩音銜接至具有“轉”性質的re音。“身”中仍然鑲嵌使用do、la、sol三音下行的典型材料（如譜例4中“③”），與原材料保持著的親緣關系，以此來削弱新材料引入時所產生的突兀感，加強新舊材料之間的聯(lián)系，使旋律發(fā)展更為自然、貼切。“轉”樂句與“合”樂句中的mi、re、do、la音存在節(jié)奏緊縮和逆行關系。

通過對B樂段的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)魏顯忠的音樂作品表現(xiàn)出強大的凝聚力和音樂邏輯，不斷地運用典型材料進行嚴格重復與變化重復、增時減時變奏、自由模進、貫穿、分裂與綜合、引申、展衍。運用這些旋律發(fā)展手法達到深化的各段落主題關聯(lián)性的目的。B樂段進入A’樂段“通過減慢——突快的手法，轉入第三段快板。快板的旋律基本上是前面的再現(xiàn)，不過速度加快、情緒加劇罷了……”③核心動機與典型材料在B樂段與A’樂段貫穿陳述，這些也是魏顯忠在歌曲創(chuàng)作中對于“結構力”的追求。A樂段快板主題旋律雖然在整首作品中先后重復呈現(xiàn)三次，但聽眾卻不覺厭煩，反而自然親切，原因在于它的旋律極具民族特點，重復周期較長，符合聽覺“三部性”審美原則——呈示、展開（對比）、再現(xiàn)。同時，兩端再現(xiàn)所形成的穩(wěn)定，鞏固了結束功能，再一次加深旋律印象，獲得有始有終的心理平衡。

16小節(jié)的引子主題，魏顯忠表述道：“以表現(xiàn)車輪滾滾、萬馬奔騰而來的場景和表達車上農民們歡樂興奮的心情。然后，把我經過幾百遍琢磨的鞭聲用上，這樣的開頭引子和接著奏出的主題就自然地結合起來了。”因此，我們發(fā)現(xiàn)它是對全曲音樂形象的集中概括，是對全曲樂思發(fā)展、曲式布局的整體構思，是對全曲的感情基調作了提前鋪墊。

結 語

我們通過對魏顯忠先生所創(chuàng)作笛子曲《揚鞭催馬運糧忙》的分析中，可以得到以下啟示：

其一，具有鮮明個性、深刻印象的主題—動機都體現(xiàn)著明確的思想性，緊緊地圍繞著大時代，反映著人民群眾的生產生活和所思所想，具有與人民群眾同呼吸共命運的情懷。歌頌祖國、歌頌時代、歌頌人民的同時，展開想象、挖掘靈感，捕捉具有民族氣息的音樂形象。

其二，采用重復主題動機的寫作手法獲取旋律表現(xiàn)印象感的作用與重復周期有關，恰到好處地重復周期能使樂曲主題旋律更具新意。一般情況重復周期越快，旋律印象就深刻而明顯，相反重復周期越慢則次之。若一直采用毫無新意的原樣重復，則使人乏味。因此，在不同的音樂段落，將主題動機采用重復、變化重復、展衍、引申、逆行、變奏、擴大等手法不斷發(fā)展、變形主題旋律，能夠更好地獲取奇特、美妙，富有特色的旋律印象感。

其三，創(chuàng)作靈感的出現(xiàn)并不是一時心血來潮的產物。令人心曠神怡、印象深刻的旋律離不開作曲家本人的音樂觀和創(chuàng)作理念，也離不開作曲家的素質、素養(yǎng)，對客觀事物的觀察力、理解力、洞察力。作曲家生硬機械的運用作曲法則的行為并不可取，優(yōu)秀的作曲家必須要對生活的進行積累和感悟并精準的提煉，也必須充分發(fā)揮主觀能動性和擁有創(chuàng)新思維的能力，這才能使作品達到“局部與整體、表層與背景、形式與內容”等多方面的統(tǒng)一。

魏顯忠的笛子曲《揚鞭催馬運糧忙》所表現(xiàn)的民族情感和民族思想，是中國音樂創(chuàng)作中的典范，用有限的材料，創(chuàng)造出無限的可能。“如果說，西方音樂文化在多聲體系的呈縱向生成發(fā)展的歷史進程中，曾留下了一株株蓊然參天的大樹，并匯集成了蔚蔚森林。那么，中國的音樂文化則由單聲體系的橫向蔓延，以不勝枚舉的各地歌種、曲種、劇種、樂種，如同一片由無數(shù)流芳溢香、美不勝收的奇卉異草構織成的無際花地。”④笛子曲《揚鞭催馬運糧忙》的脫穎而出，也告訴我們，音樂并不一定要運用有多么高深得多聲音樂創(chuàng)作技術才能流行，即便是單聲音樂也能造就偉大，我們的音樂也要在炎黃子孫的大地上響起！■

注釋：

① 盧竹音.揚鞭催馬情滿懷——笛子曲《揚鞭催馬運糧忙》誕生記[J].人民音樂,2006,(08):26-28.

② 王次炤.音樂美學新論[M].中央音樂學院出版社,2003:9.

③ 盧竹音.揚鞭催馬情滿懷——笛子曲《揚鞭催馬運糧忙》誕生記[J].人民音樂,2006,(08):26-28.

④ 戴嘉枋.從系統(tǒng)論看中國傳統(tǒng)音樂單聲體系的長期延續(xù)[J].音樂研究,1991,(04):79-88.