雙排鍵樂曲《北京喜訊到邊寨》的音樂與演奏分析

曹敏旻 / 張黎明

一、樂曲創作背景

（一）作者簡介

鄭路，作曲家，1933年出生于北京市順義區板橋村。先后加入了解放區兒童劇團、部隊文工團、中國人民解放軍樂團，后又擔任中國人民解放軍軍樂團創作室副主任。代表作品有管弦樂曲《漓江音畫》，輕音樂《祝你幸福》，交響詩《風雷頌》等。此外，鄭路還出版了著作專集，如專集《舞蹈皇后》、著作《管樂合奏初級教程》。

馬洪業，單簧管演奏家和作曲家，出生于北京。1948年加入中國人民解放軍，在宣傳隊擔任演奏員，從事軍樂藝術的創作和吹奏。代表作品有：《北京喜訊到邊寨》、《圓舞曲》、《春曉》等①。

《北京喜訊到邊寨》由上海音樂學院朱磊教授改編成雙排鍵版本。朱磊現為上海音樂學院教授、中國電子管風琴教育平臺創建者，是中國第一個在電子管風琴國際大賽中獲獎的演奏家和教育家，曾在全國各地及日本等地舉辦個人獨奏音樂會。朱磊不僅在演奏方面成績卓越，在教育方面也有所成績。其指導的學生參加比賽都獲得較好的成績，也出版了許多書籍，如：《原創集》、《名曲集》、《流行匯》、《童樂園》等。這些曲集極大地推動了中國雙排鍵電子琴的快速發展。《北京喜訊到邊寨》是朱磊在其《名曲集》中的改編曲。

（二）創作背景簡介

《北京喜訊到邊寨》創作于1976年下半年。鄭路先創作了管樂合奏版，后與馬洪業合作，將其版本改成管弦樂合奏版，深受人們喜愛并廣為傳播。

在“文革”期間，鄭路先生于1963年創作的管弦樂曲《漓江音畫》和1971年創作的單簧管獨奏曲《喜送豐收糧》，都與許多文藝工作者的作品一樣受到了“四人幫”的批判和指責，從而無法被人們所知曉，錄音廣播也被“四人幫”從電臺中撤出。

1976年10月，鄭路聽到了“四人幫”被粉碎的好消息深受鼓動。若“四人幫”被粉碎的好消息全國人民都能知曉，一定會是舉國同慶、歡天喜地的場面。鄭路先生又結合了自己在我國西南少數民族的所見所感創作了《北京喜訊到邊寨》，取用了我國苗族和彝族的音調，所見即是少數民族人在邊寨里圍著篝火載歌載舞，所感即是歡天喜地。

二、樂曲音樂分析

（一）曲式結構

引子 首部 中部 再現部 尾部主題一 連接 主題二 過渡樂句 主題三 過渡樂句變體 連接 主題四 主題五 連接1-5 6-21 22-23 24-39 40-46 47-58 59-63 64-67 68-92 93-113 114-117 118-134 135-142

《北京喜訊到邊寨》是一首帶再現的復三部曲式結構的曲子，由五個部分組成。4/4拍的節拍，該曲表達了西南地區邊寨少數民族人們聽到北京喜訊時歡呼雀躍、興高采烈的景象。

（二）曲式分析

1、引子

調式為降E宮調式，樂曲一開始的大三和弦就明確了該樂曲的調性及其穩定性。第1-3小節以三度疊加的手法，力度由強到弱猶如喜訊從北京由近到遠的向四處傳開。第4-5小節力度加強，與前一小節的弱形成鮮明的對比，猶如喜訊傳到了西南少數民族地區，使得該地區人民歡呼雀躍，一觸即發。

2、首部

主題一中前八小節由兩個同頭異尾的樂句組成的，后八小節運用了變化重復的手法。旋律部分運用柱式和弦的演奏技法，豐富了旋律線，給人一種熱熱鬧鬧、歡呼雀躍的感覺，正如北京喜訊傳到西南少數民族地區時，邊寨人們的喜悅之情。伴奏聲部也運用柱式和弦的演奏技法，加強了喜悅之情。伴奏織體為兩八前休止，巧妙地運用休止符，給人一種歡快、活潑的感覺。腳上的低音聲部以低音撥奏為主。緊接著兩小節的連接部分，旋律線以跳音的演奏手法為主，引出主題二。

主題二調性從降E宮調式轉入降B宮調式，旋律線運用三度疊加的裝飾音演奏手法進行，以跳音為主，表現了歡快活潑的氛圍。兩個樂句力度由中強到強，使得兩個樂句形成對比，猶如一群天真活潑的少女在用舞蹈進行對話。腳上的低音聲部以弦樂撥奏為主，巧妙運用休止符。旋律具有苗族音樂特色。

首部主要是營造出一種好消息傳到西南少數民族地區時人民歡呼雀躍的氛圍。

3、中部

過渡樂句的音域擴大、節奏速度加快、使用重音、音量增大。旋律線以前十六后八的節奏型為主。左手的伴奏聲部和腳上的低音聲部都以重音和齊奏的演奏手法為主。

主題三是由方整形的兩個樂句組成的。樂句二高八度變化重復，伴奏音型從以八分音符為主變成以緊湊的跳音為主，使得旋律更加豐富，推動情緒向前發展。其旋律具有彝族的曲調特征。

過渡樂句的變體與過渡樂句是同頭異尾的樂句關系。緊接著四個小節的連接，前兩小節重音的使用和八度的演奏手法使其達到了音量的小高潮，后兩小節在力度上、伴奏音型上與前兩小節都有鮮明的對比，伴奏音型從八度的齊奏到八分音符的跳音，力度上從強到中強。調性轉入了C宮民族調式。

主題四采用了苗族的曲調。運用了獨奏和齊奏的形式，分別在C宮與F宮之間轉換進行，猶如一個年輕貌美的少女載歌載舞。旋律上以小連音的節奏型為主，使其旋律活潑歡快。

主題五的主旋律在左手，可分為兩段，以敘述性的旋律為主。第一段的調式是C宮的民族調式。曲調粗獷直率，可聯想到小伙子力量活力的舞蹈場景；第二段從第102小節開始，調式轉入降E宮。主旋律以八度的齊奏的演奏手法為主，多運用重音。

緊接著出現了四個小節的連接，旋律上節奏型為前十六后八，仿佛馬在奔騰，快馬加鞭地將北京喜訊傳到全國各地，力度上逐漸增強，將音樂情緒挺向高潮，為接下來的再現部做準備。

4、再現部

是主題一的變化重復，由兩個同頭異尾的樂句組成，調式為降E宮。與主題一相比伴奏形式更加復雜，腳上的低音聲部仍是以低音撥奏為主。通過前面四小節前十六后八的馬蹄聲鋪墊，營造一種舉國狂歡的氛圍。

5、尾聲

左手采用十六分音符琶音，右手采用八分音符的八度齊奏推動著情緒發展，以最強的力度有力地結束了全曲，把萬眾歡慶的熱情情緒發展到了最高點。

（三）配器特色分析

上鍵盤音色為Upper keyboard voice，簡寫為UK。下鍵盤音色為Lower keyboard voice，簡寫為LK。腳鍵盤音色為Pedal voice，簡寫為PK。

1、引子

第1-3小節的UK運用了顫音弦樂和弦樂兩種音色進行疊加，LK則是兩個圓號音色再加上主導音色的疊加，一共有三個圓號的音色同時進行著。安靜的情緒，仿佛黎明的清晨般，北京的喜訊正在向四面八方傳開。第4-5小節的主導音色是弦樂音色和圓號音色，PK為長號音色。與前三小節相比，加入了銅管合奏音色及低音貝斯音色，在音色和音量上都比前三小節來得更加豐富。表現出了西南少數民族人們聽到北京喜訊時的歡呼雀躍，一觸即發。

2、首部

主題一：從前文可知，前八小節和后八小節是變化重復的關系。前八小節的主導音色是弦樂和圓號，PK為銅管長號和低音貝斯的疊加。營造出熱熱鬧鬧、歡呼雀躍的氛圍。后八小節的主導音色為弦樂和長號，PK為銅管長號和低音貝斯，與前八小節的音色不同點在于圓號用長號替換了，使其旋律和音色上都得到了升華，推動音樂發展。

連接：這兩小節的主奏音色為長笛和單簧管，華麗而不失活潑。

主題二：從前文可知，前八小節和后八小節是完全重復的關系。前八小節分為兩個樂句。其中樂句一的UK運用兩種雙簧管進行疊加，LK為兩種弦樂的疊加，主導音色為兩種圓號的疊加，PK為弦樂撥奏。運用苗族音樂中獨特的倚音與伴奏圓號的長音相結合，使主題二的音樂色彩更具風味，可聯想到姑娘們輕快活潑的舞蹈場景。樂句二的主導音色是弦樂和圓號，PK為長號。具有一定的彝族曲調風格，可聯想到小伙子們力量活力的舞蹈場景。在主題二中，腳上弦樂撥奏與左手音色以及伴奏音型的結合，聲似苗族姑娘們腳上鈴鐺發出的清脆悅耳的聲響，這一段可聯想到姑娘們和小伙子們進行舞蹈對話。

3、中部

過渡性樂句：前兩小節的主導音色為弦樂圓號和長號的疊加，PK為銅管長號和低音貝斯的疊加。其中主要音色是圓號，通過圓號來模仿號角聲。第42-43小節的UK以弦樂器為主，LK是圓號，主導音色為小號和短笛，PK為長號和低音貝斯定音鼓的疊加。通過短笛的快速演奏，表現出這兩小節的活潑。第44-45小節的UK以弦樂器音色為主，PK為長號和低音貝斯，主導音色是圓號。通過連音的演奏和弦樂的運用，表現出這兩小節的抒情。第46小節的UK以弦樂器為主，LK為銅管合奏和小號，PK為長號和低音貝斯，主導音色有短笛。

主題三：從前文可知，由方整形的變化重復的兩個樂句組成的。其中樂句一的UK以弦樂器為主，LK為單簧管和雙簧管，PK為弦樂撥奏和長笛的疊加，主導音色為弦樂和小號。樂句二的UK是弦樂，PK為銅管小號和單簧管，PK為弦樂撥奏和小號的疊加，主導音色為兩種弦樂的疊加。這兩個樂句運用的配器音色不完全相同，使得旋律更加豐富，推動情緒向前發展。

過渡樂句的變體在配器音色上與過渡樂句相同。

主題四：第68-75小節以及第80-83小節的UK為弦樂和雙簧管，LK以弦樂器為主，PK為弦樂撥奏和八度弦樂撥奏的疊加，主導音色為雙簧管和銅管小號的疊加。通過雙簧管奏出主旋律以及小連音的使用，給人一種輕快的感覺，可聯想到苗族姑娘的舞蹈動作。第76-79小節以及第84-85小節的主導音色為弦樂和圓號，PK為弦樂和低音貝斯的疊加，可聯想到小伙子們輕快活潑的舞蹈動作。第86-92小節的UK運用兩種雙簧管進行疊加，LK為兩種弦樂的疊加，PK為弦樂撥奏，主導音色為兩種圓號的疊加。音色更加的豐富，使這一主題的律動更加活潑俏皮。

主題五：可分為相同音色的兩段，第一段的前四小節的UK為兩種弦樂疊加，LK為長號和銅管，PK為銅管長號和低音貝斯定音鼓，主導音色為弦樂。音色豪邁，表現小伙子健美、豪壯的舞蹈動作。第一段的后四小節的UK為木琴和弦樂，LK為長號和弦樂，PK為低音貝斯和大號，主導音色為弦樂，以木琴為主要的彈奏音色，運用八分音符跳音的木琴的音色來模仿鈴鼓的音色。

連接：前兩小節的UK以弦樂器為主，LK是圓號，PK為長號和低音貝斯。后兩小節的UK由兩種弦樂疊加，LK為銅管合奏和圓號，PK為長號和低音貝斯定音鼓滾奏的疊加，主導音色為銅管小號和短笛的疊加。運用前十六后八的節奏型以及弦樂音色的豐富，將模仿馬蹄聲的旋律一步步推向高潮，為主題一的再現做準備。

4、再現部

第118-120小節的UK以弦樂器為主，LK為銅管合奏和圓號，PK為銅管長號和低音貝斯定音鼓的疊加，主導音色是銅管小號和短笛的疊加。第121小節后LK中加入了長號。各種音色的疊加主要是為了營造一種舉國狂歡的氛圍。

5、尾聲

第135-136小節的UK以弦樂器音色為主，LK為長號，PK為長號和低音貝斯定音鼓，主導音色為木管合奏和短笛。第137-138小節在弦樂和銅管的基礎上加入了圓號。最后，在尾聲中圓號以最強的力度有力地結束了全曲，把萬眾歡慶的熱情情緒發展到了最高點。

三、樂曲演奏分析

（一）弦樂器奏法

弦樂組的樂器有大提琴、小提琴等，常用連音奏法來進行演奏。連音奏法又分為大連音線和小連音線兩種，弦樂組通常運用大連音線。連音顧名思義就是音與音之間要連起來。例如尾聲的UK為弦樂，因此我們在演奏時要模仿其氣息感的連綿不斷的發聲方式。彈奏時，指尖要放平一些，當彈奏前一個音的手指還沒有抬起時就要準備好下一個音的落下，兩音之間的間隙越小越好。因此要多加練習，不然容易出現胡音的現象。

（二）木管樂器奏法

木管組的樂器有長笛、雙簧管等，常用連音奏法的小連音線來進行演奏。例如主題四的UK為雙簧管，因此我們在彈奏時要模仿雙簧管的發聲方式。雙簧管作為吹管樂，我們要注重它氣口的呼吸和樂句的歌唱性。彈奏時要有觸后，音頭不要太強，出來的聲音要干凈、清晰、均勻。彈奏時，小連音的尾音要收即跳音，表現苗族少女歡快活潑的舞蹈。

（三）銅管樂器奏法

銅管組的樂器有長號，大號等，常用保持音奏法來進行演奏。例如過渡樂句的LK為圓號音色，因此我們在彈奏時要模仿圓號的發聲方式，它是運用按鍵和吹氣來發聲的，因此每個音之間會斷開。彈奏此部分時，每個音都要飽滿，把力量都用在指尖上。在音之間的間隙上不同于弦樂器奏法，音之間要有一定的間隙，表現在彈奏上就是要將手指抬起來再落下彈奏下一個音。

（四）打擊樂器奏法

打擊樂組的樂器有定音鼓、木琴等，該樂曲的打擊樂音色以木琴為主，常用跳音奏法來進行演奏。例如主題五的跳音部分是木琴音色，因此我們在彈奏時要模仿木琴通過敲擊的發聲方式。彈奏此部分時，運用我們的手腕來控制，把手想象成敲擊木琴的小錘子，在跳音的同時還要保持每個音的顆粒性。

結 語

該曲取用了我國苗族和彝族的音調。用中國的民族調式創作管弦樂作品，具有鮮明中國民族風味。中華文化上下五千年，是世界上唯一一個文明沒有中斷過的國家，國家的強盛離不開文化的支撐。中華優秀傳統文化是中華民族的重要文化軟實力，為中華民族發展提供強大的精神力量，只有把中華優秀傳統文化更好地融入中國特色社會主義建設中，才能造就實現中國夢的強大文化力量。因此，作為中國人的我們，應該去了解和學習中華民族文化，并且傳播中華民族文化。■

注釋：

① 劉宜讓.管弦樂《北京喜訊到邊寨》的創作淺析[J].甘肅科技,2013,(21):90-92.