俄語文學作品中的語言學分析與研究

劉瀟嫻

（河南財政金融學院）

人們喜愛的俄語文學作品有很多，例如：《鋼鐵是怎樣煉成》《上尉的女兒》《安娜·卡列尼娜》《靜靜的頓河》《死魂靈》《父與子》《復活》等。這些優(yōu)秀的俄語文學作品，陪伴著人們的生活，滋養(yǎng)著人們的精神世界，讓人們感到幸福、踏實、充滿斗志。在一部優(yōu)秀的俄語文學作品中，“語言”是非常重要的一個部分，關(guān)系到讀者的閱讀體驗，也關(guān)系到整個作品的內(nèi)在價值。深入分析俄語文學作品中的語言學問題，是為了更好地走進俄語文學作品，全面理解俄語文學作品的現(xiàn)實意義。

一、俄語文學作品的發(fā)展歷程

回顧過去、分析現(xiàn)狀，俄語文學作品的發(fā)展，主要經(jīng)歷了“古代文學時期”“近代文學時期”和“現(xiàn)代文學時期”。這期間，涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀作家、優(yōu)秀作品，帶給世界人民難以估量的精神財富。

第一階段：在十七世紀、十八世紀和十九世紀，俄語文學作品處于典型的“古代文學時期”。在這個時期，代表作家主要有西密翁·波洛茨基、蘇馬羅科夫、德米特里耶夫等。西密翁·波洛茨基屬于杰出的宮廷詩人，蘇馬羅科夫是當時著名的詩人和劇作家，德米特里耶夫則是感傷主義派的優(yōu)秀詩人[1[。這些作家樂于歌頌理想、批判不合理的社會現(xiàn)象。正是因為這些有社會責任感的作家，推動著早期俄語文學作品健康發(fā)展。

第二階段：從十九世紀末到二十世紀初，俄語文學作品正式邁入“近代文學時期”。這是俄語文學作品進一步發(fā)展的關(guān)鍵時期，代表作家主要有德魯日寧、費特、列夫·托爾斯泰、庫普林、蒲寧、普希金、契訶夫等。在這個時期，俄語文學作品的形式開始豐富起來，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的俄語詩歌、俄語小說。這些詩歌、小說帶有濃厚的浪漫主義情懷，成為俄語文學作品區(qū)別于其它文學作品的一種鮮明特色。也是在這個時期，基于欣欣向榮的發(fā)展環(huán)境[2]，俄語文學作品開始出現(xiàn)不同流派，深刻影響著俄語文學作品的發(fā)展走向。

第三階段：從二十世紀初到現(xiàn)在，俄語文學作品開始進入“現(xiàn)代文學時期”。相對而言，這個時期的俄語文學作品，并不像近代文學時期那樣蓬勃。這主要與社會政治變革有關(guān)。受到社會政治變革帶來的各種影響，俄語文學作品展現(xiàn)出“內(nèi)部分裂”“外部融合”的發(fā)展特點。這其中，比較有代表性的作家是特里豐諾夫、帕斯捷爾納克等。

時代在不斷更迭，俄語文學作品不可能不發(fā)生任何變化[3]。只不過，在復雜、深刻的變化之中，俄語文學作品始終持有自己的語言學特色，吸引著世界各地的人們?nèi)プ巫尾痪氲靥剿鳌?/p>

二、俄語文學作品中的語言學分析

社會在不斷變遷，俄語文學作品在不斷發(fā)展。當前，優(yōu)秀的俄語文學作品很多，深刻影響著世界文學的發(fā)展，以及人們的精神生活。關(guān)于俄語文學作品中的語言學分析，可以圍繞一些有代表性的作家展開，比如說普希金、列夫·托爾斯泰、契訶夫、伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫等。透過這些作家的俄語文學作品，可以充分展現(xiàn)語言學的深邃和社會價值。具體分析如下。

（一）普希金的俄語文學作品

談及俄語文學作品，不得不說到具有浪漫情懷的普希金。普希金出生于一個貴族地主家庭，接受過良好的高等教育，是俄國歷史上非常著名的作家、詩人。在他的創(chuàng)作中，以詩歌居多?；仡櫰障＝鹨簧膭?chuàng)作生涯，他發(fā)表了眾多膾炙人口的作品，如《假如生活欺騙了你》《亞歷山大·普希金詩集》《魯斯蘭和柳德米拉》《自由頌》等。這些優(yōu)秀作品影響了一代又一代人，在世界文壇上閃閃發(fā)光、占據(jù)重要地位。年輕時的普希金才華橫溢，結(jié)識了心愛的妻子娜·尼·岡察洛娃。兩人婚后幸福、甜蜜，直到1837年[4]。由于法國籍紈绔子弟丹特斯多次糾纏娜·尼·岡察洛娃，普希金與對方展開了一場激烈決斗。最終，普希金在決斗中身負重傷，不幸離世。

從語言學的角度來分析，普希金所創(chuàng)作的大部分詩歌，篇幅并不長，語言風格偏向簡潔、凝練，整體行文結(jié)構(gòu)比較緊湊，帶給讀者的感覺是精致、清麗脫俗。在普希金的詩歌作品中，涉及的語言風格比較“多樣化”：第一，包含浪漫、溫馨的詩一般的語言，如“像你一樣，磅礴、憂郁、深遠，像你一樣，頑強而又堅韌……”。第二，包含樸實、真摯的生活用語，如“假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急……”。第三，包含一些鄉(xiāng)野民間的俚語詞匯，如“拿破侖就是在那兒長眠，他在那兒的苦難中安息……”。正是因為語言風格多樣化，帶給讀者的體驗也相當豐富。除了詩歌，普希金還創(chuàng)作了大量小說、戲劇[5]。在不同類型的文學作品上，其語言風格都帶有一些詩歌情懷，讀起來頗具韻味，讓人感覺浪漫而質(zhì)樸。

（二）列夫·托爾斯泰的俄語文學作品

在俄語文學漫長的發(fā)展史上，列夫·托爾斯泰就像一顆與眾不同的璀璨之星，照耀著俄語文壇，并深刻影響著世界文壇。列夫·托爾斯泰出生于1828年，他雖然出生于一個貴族家庭，但生活并不平靜。在列夫·托爾斯泰很小的時候，便失去了父母，從此常年寄居在親戚家。1844年，列夫·托爾斯泰進入喀山大學。在求學期間，列夫·托爾斯泰的綜合成績并不好，但表現(xiàn)出對文學的強烈興趣。在1851，列夫·托爾斯泰加入高加索軍隊，在軍隊中服役[6]。正是在這個階段，他開始進行大量文學創(chuàng)作。人們熟悉的《安娜·卡列尼娜》《戰(zhàn)爭與和平》《復活》等，都是列夫·托爾斯泰極具影響力的代表作。步入晚年之后，列夫·托爾斯泰過著十分簡樸的生活，在1910年，病逝于一個小站。

列夫·托爾斯泰是批判現(xiàn)實主義的代表作家之一，作品中傳達著深沉的批判思想。他曾多次參與農(nóng)奴制改革，無論在思想上，還是在行為上，列夫·托爾斯泰都極具社會責任感，對當時所處的社會格局有清晰、深刻的個人理解，對底層的勞動人民也有真摯的關(guān)懷。正是基于這份社會責任感，在文學作品的語言風格上，列夫·托爾斯泰提倡樸素、簡潔、具有一定思想性，強調(diào)以語言來傳遞人性關(guān)懷。而且，在列夫·托爾斯泰的人生理想中，一直渴望建立“烏托邦式”的平等團體，這使得文學作品的語言風格多了一份“純真”[7]，更加容易觸動讀者。

（三）契訶夫的俄語文學作品

契訶夫（1860年—1904年），1879年正式進入莫斯科大學醫(yī)學系，接受系統(tǒng)化教育。這段學習經(jīng)歷，對契訶夫一生的文學創(chuàng)作，都產(chǎn)生重要影響。在1884年，契訶夫順利畢業(yè)，從此一邊行醫(yī)，一邊進行文學創(chuàng)作。契訶夫的作品多次入選教科書，如《套中人》《變色龍》等[8]。在俄國十九世紀末期，契訶夫的作品影響力極大，他被人們稱為“二十世紀世界現(xiàn)代戲劇的奠基人”“世界三大短篇小說家”。

關(guān)于契訶夫文學作品中的語言風格，可以從這些視角去理解：一方面，由于學醫(yī)、行醫(yī)經(jīng)歷，契訶夫往往會以醫(yī)生的視角，細致地觀察事物、呈現(xiàn)事物，注重語言表達的準確性和細膩程度，容易引起讀者共鳴。這一點，通過《第六病室》《外科手術(shù)》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等作品，均可體現(xiàn)。另一方面，在契訶夫的情感經(jīng)歷中，出現(xiàn)了兩位非常重要的女人。一位是初戀米齊諾娃，另一位是妻子克尼碧爾。以米齊諾娃為例，契訶夫與她相戀9年，當米齊諾娃移情別戀時，契訶夫創(chuàng)作了《跳來跳去的女人》，其語言風格既浪漫，又帶有傷感、無奈、離別、遺憾。

（四）伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫的俄語文學作品

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫（1818年—1883年），是俄國文學史上著名的批判現(xiàn)實主義作家。屠格涅夫出生在奧廖爾省的貴族家庭，曾在莫斯科大學、彼得堡大學進行系統(tǒng)化學習。在十九世紀六十年代，屠格涅夫結(jié)識了許多優(yōu)秀的作家朋友，如莫泊桑、都德、左拉、龔古爾等。與這些作家朋友的深入接觸，帶給屠格涅夫很多啟發(fā)，深刻影響其文學創(chuàng)作。屠格涅夫代表作品主要有《貴族之家》《處女地》《父與子》《羅亭》《前夜》《阿霞》《初戀》等。1883年9月，在法國巴黎，著名作家屠格涅夫因病離世。

從兒時到暮年，在整個成長過程中，屠格涅夫并沒有因為自己是貴族出生，漠視底層人民的苦難、無助，他一直厭惡農(nóng)奴制度。這種厭惡的情感，可以體現(xiàn)在他的諸多文學作品中，逐漸成為一種有特色的語言風格。在1847年，屠格涅夫開始為《現(xiàn)代人》雜志寫稿，其語言風格十分犀利，又不失優(yōu)美，主要立足自由主義視角、人道主義視角，抨擊農(nóng)奴制度的陰暗面，喚起人們的自我思考。在1847年—1852年，屠格涅夫經(jīng)過自己的不懈努力，完成其代表作品《獵人筆記》，這是一部反映農(nóng)民和地主之間復雜關(guān)系的文學作品，整個文學作品的創(chuàng)作背景就是農(nóng)奴制度。在這部作品中，屠格涅夫?qū)懙溃骸稗r(nóng)人帶笑把一切講給我們聽，仿佛講的是別人的故事；可是他那雙瞇攏的小眼睛里噙著淚水，嘴唇抽搐著”，“任何人在社會上都有一個地位，不論是什么樣的地位，都有交往。不論是什么樣的交往”，“任何不幸都是可以承受的，天下沒有走不出的困境”……憑借質(zhì)樸、細膩、唯美的語言風格，《獵人筆記》這部作品走進許多讀者的內(nèi)心世界，影響著一代代讀者。反農(nóng)奴制度的社會責任感，成就了這部偉大的作品，帶給屠格涅夫許多榮譽，但作品中流露出來的反農(nóng)奴制度傾向，也引起當時政局的極大不滿。當屠格涅夫追悼果戈里時，當時

政局以此為理由逮捕了屠格涅夫，并將他放逐出去。然而，在這段被放逐的特殊時期，屠格涅夫沒有喪失斗志，沒有放棄文學創(chuàng)作，他開始進入文學創(chuàng)作的旺盛期，陸續(xù)創(chuàng)作出一系列優(yōu)秀的文學創(chuàng)作，比如說，1856年的作品《羅亭》、1859年的作品《貴族之家》、1862年的作品《父與子》、1877年的作品《處女地》……苦難使屠格涅夫的文筆更犀利，其語言風格更加有自己的特色?；仡櫷栏衲虻囊簧?，他的文學創(chuàng)作之路并非一帆風順、毫無波瀾，但他走的很堅定，始終不忘自己的初心。

三、結(jié)語

從過去到現(xiàn)在，俄語文學作品一直在變化、發(fā)展，其語言學帶有鮮明的特色，值得人們深入學習、研究。需要注意的是，對俄語文學作品語言學的研究，不能過于封閉，要打開思路，要結(jié)合各種客觀因素。未來，為了更好地了解俄語文學作品中的語言學特點，相關(guān)人士既要從語言學的角度進行深入分析，也要建立“語言學+”視角，從“語言學+政治”“語言學+經(jīng)濟”“語言學+歷史”“語言學+藝術(shù)”等融合視角出發(fā)，展開詳細分析。這樣一來，人們可以更全面地理解俄語文學作品中的語言學內(nèi)涵。