高溫顏色釉在瓷畫(huà)中的應(yīng)用

譚龍操

（譚龍操瓷畫(huà)空間）

在我國(guó)古代瓷器制作里面釉是非常重要的一個(gè)元素，由于特定的某個(gè)窯口的裝飾差異、原料配方差異以及燒制技術(shù)的差異，導(dǎo)致釉在大部分時(shí)候都是各不相同的，所以說(shuō)才使得我國(guó)的瓷器擁有了非常多彩的釉文化。在當(dāng)代社會(huì)釉瓷器物裝飾過(guò)程中也很多時(shí)候都會(huì)用到釉，并且它還成了相當(dāng)重要的一種藝術(shù)語(yǔ)言，特別是高溫顏色釉它質(zhì)感厚潤(rùn)靈動(dòng)，色彩變幻莫測(cè)，藝術(shù)家們可以借助于高溫顏色釉的這些特點(diǎn)來(lái)充分表達(dá)自己的情感。在當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)里，高溫顏色釉運(yùn)用得越來(lái)越普遍，也產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的藝術(shù)作品。然而，現(xiàn)階段針對(duì)于高溫顏色釉的研究還并不是很多，而本文針對(duì)高溫顏色釉的質(zhì)感和色彩展開(kāi)研究，希望能夠?qū)λ囆g(shù)家的作品創(chuàng)作有所啟發(fā)。

一、高溫顏色釉的概念及其研究意義

作為非常重要的一種陶瓷裝飾材料，高溫顏色釉的材質(zhì)非常的細(xì)潤(rùn)，并且擁有非常絢麗的色彩，因此，廣受大眾的歡迎。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的陶藝?yán)锩妫诟邷仡伾詫徝缹?duì)象與藝術(shù)理念所存在的區(qū)別，在其價(jià)值取向以及審美情緒方面也表現(xiàn)出了明顯不同的特點(diǎn)。在傳統(tǒng)陶藝?yán)锩妫邷仡伾酝ǔ６际堑弁鯇徝酪约盎蕶?quán)思想的充分體現(xiàn)，除此之外，也是至高的一種陶工水平表現(xiàn)。在當(dāng)代陶藝?yán)锩妫芏嗟淖髌范急桓魑凰囆g(shù)家所締造出來(lái)，他們也是自己作品的第一個(gè)欣賞者，在價(jià)值取向以及審美情緒方面，包含著非常多的個(gè)人審美追求以及情感的表達(dá)。在這種狀況下，高溫顏色釉的創(chuàng)作增加了一些新的可能，它被當(dāng)作是一種原料來(lái)開(kāi)展繪畫(huà)創(chuàng)作，可以是抽象的、寫(xiě)意的也可以是寫(xiě)實(shí)的，也能夠較好地融合在當(dāng)代藝術(shù)里面，被看作是觀念性的表現(xiàn)和延伸。

對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他們所創(chuàng)作的作品更多的不是對(duì)自然物象的單純復(fù)制，而是擁有很強(qiáng)的色彩感知力的，從創(chuàng)作者的作品中，欣賞者必須要針對(duì)整體的色調(diào)來(lái)感受創(chuàng)作者最主要的表達(dá)內(nèi)容，這樣才能夠更容易引發(fā)共鳴。自然界的各種事物原本是不具備情感的，然而通過(guò)不同的色相，卻能夠被人們當(dāng)作是藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)引發(fā)欣賞者不同的感受，這主要是基于欣賞者心理和視覺(jué)兩個(gè)方面的作用，因此可以說(shuō)高溫顏色釉還有很多東西是非常值得人們?nèi)ネ诰虻摹?/p>

高溫顏色釉在今天的應(yīng)用，已經(jīng)被大部分的藝術(shù)家當(dāng)作是一種富有特色的創(chuàng)作語(yǔ)言，來(lái)對(duì)各種不同風(fēng)格的創(chuàng)作形態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)，正是基于這種高溫顏色釉創(chuàng)作形式的豐富性，確保動(dòng)作相較過(guò)去跨越性的發(fā)展，高溫顏色釉領(lǐng)域在最近幾年的創(chuàng)作體現(xiàn)是我們開(kāi)展對(duì)現(xiàn)代高溫的創(chuàng)作分析的基礎(chǔ)，現(xiàn)在就釉的發(fā)展來(lái)說(shuō)，研究其創(chuàng)作現(xiàn)狀具有的意義是非常深刻重要的，可以提供更為具體的高溫顏色釉作品創(chuàng)作作用和價(jià)值發(fā)揮的理論依據(jù)。

二、高溫顏色釉瓷畫(huà)中的應(yīng)用

說(shuō)到陶瓷大家很容易會(huì)想到景德鎮(zhèn)，它的現(xiàn)實(shí)作用和歷史地位長(zhǎng)期以來(lái)都沒(méi)有被撼動(dòng)。中華人民共和國(guó)成立之后，中國(guó)現(xiàn)代陶瓷史開(kāi)始開(kāi)篇，到了二十世紀(jì)五十年代，很多高溫顏色釉新品種被景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家們研究出來(lái)，用到陶瓷裝飾藝術(shù)之中，也正因?yàn)榇耍邷仡伾跃C合裝飾正式進(jìn)入大眾的眼簾。在1970年之后，藝術(shù)家開(kāi)始用色釉做釉料來(lái)對(duì)一些抽象或者是具體的內(nèi)容和形象進(jìn)行表現(xiàn)，在這一時(shí)期人們將之稱(chēng)為高溫色釉瓷繪，而后期的珍珠釉是在1990年研制出來(lái)的，那時(shí)候的藝術(shù)家采用雕刻裝飾的這樣一種技藝，實(shí)現(xiàn)了在珍珠釉瓷胎上的圖案裝飾創(chuàng)作，創(chuàng)作者先用薄紙遮蓋住空白處，隨后用彩釉噴涂上去，無(wú)光釉色釉、亞光釉與雕刻圖案共同構(gòu)成了一幅相互呼應(yīng)的圖畫(huà)，使得陶瓷裝飾有了更具觀賞特色的多種材質(zhì)。在本文研究過(guò)程中，主要針對(duì)于高溫顏色釉的現(xiàn)代創(chuàng)作表現(xiàn)形式開(kāi)展研究，針對(duì)讓高溫顏色釉能夠達(dá)到民眾所期望的窯變效果的方法開(kāi)展深入思考，這是工藝方面急需要得到解決的問(wèn)題。在創(chuàng)作初期，研究人員碰到了很多高溫顏色釉綜合創(chuàng)作的意料之外的缺陷，花費(fèi)很多心思去創(chuàng)作的高溫顏色釉作品，都因?yàn)檎莆詹煌笍責(zé)珊土闲缘臍夥眨虼耍瑢?dǎo)致釉面缺陷的存在，這對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是非常遺憾的，所以說(shuō)能夠較好地掌握好各種釉的流動(dòng)性能，掌握釉色與釉色的搭配，以及釉的厚薄，還有有效控制燒成火候以及窯位，這成為影響藝術(shù)家作品創(chuàng)作是否成功的一個(gè)關(guān)鍵。

（一）以高溫顏色釉為背景來(lái)表現(xiàn)瓷畫(huà)

作為擁有非常多種類(lèi)的高溫顏色釉，它在燒成之后，也自然而然的擁有曼妙變化的各種色彩以及形態(tài)，這為藝術(shù)家們提供了非常廣泛地發(fā)揮空間。很多藝術(shù)家借助于顏色釉窯變形而產(chǎn)生的自然色彩，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行作畫(huà)，使藝術(shù)家們創(chuàng)作出了很多喜人的作品。高溫顏色釉裝飾擁有著非常濃厚的藝術(shù)魅力，以顏色釉為背景而開(kāi)展的繪畫(huà)創(chuàng)作通常可以將它們分為兩種，其中一種是將高溫顏色釉一方面作為畫(huà)面背景，另外一方面也作為畫(huà)面主體，而另外一種是僅僅將高溫顏色釉當(dāng)做是單一的背景，形成了非常強(qiáng)烈的與主體對(duì)比鮮明的裝飾效果。比如《月夜》這個(gè)作品，它里面的水色天色等自然的顏色都與釉色非常的相似，部分顏色又凹凸不平，有著非常突出的紋理。很多藝術(shù)家更是將高溫顏色釉當(dāng)作是自己進(jìn)行繪畫(huà)的重要載體，這使得藝術(shù)家們擁有了非常廣泛的創(chuàng)作空間，很多藝術(shù)家的繪畫(huà)意境非常的空靈，題材宏大，能夠帶給人們一種唯美的感覺(jué)，盡管也有一些比較單一的釉色，然而，卻擁有著非常濃烈的色彩，時(shí)尚又充滿(mǎn)沖擊力。

（二）以結(jié)晶釉為背景來(lái)表現(xiàn)瓷畫(huà)

在高溫顏色釉里面，毫無(wú)疑問(wèn)結(jié)晶釉是相當(dāng)獨(dú)特的一種釉種，相比于其他的釉種來(lái)說(shuō)，結(jié)晶釉獨(dú)具釉面晶體非常豐富的變化之美，并且新結(jié)晶釉所能夠產(chǎn)生的花朵狀晶體是更為漂亮的，即便是次生結(jié)晶人們也可以借助于放大鏡，去看到很多細(xì)小的非常漂亮的晶體，就像是一朵燦爛的花影，結(jié)晶而成的花，呈線性放射狀，有的呈星狀，有的浮萍狀，有的雪花狀，有的菱形狀，還有的是上座以及云母狀等。比如，在《夢(mèng)》這個(gè)藝術(shù)作品里面的菊花狀的結(jié)晶，無(wú)論在哪個(gè)方向它的對(duì)光的反射能力都會(huì)有所區(qū)別，因此具有很強(qiáng)立體感，讓欣賞者就如同看到了盛開(kāi)的菊花，又很像是新形狀的結(jié)晶與自然的天藍(lán)色搭配，如同蔚藍(lán)的天空里面布滿(mǎn)星辰，雖然說(shuō)結(jié)晶釉燒制成功之后，本身的美感就已經(jīng)非常奪目，然而，藝術(shù)家們還需要在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步進(jìn)行藝術(shù)加工。結(jié)晶釉的發(fā)揮空間非常的廣闊，藝術(shù)家們更多的是將它看作一種藝術(shù)題材，特別是將繪畫(huà)和陶瓷融合的一種媒材，作為藝術(shù)家，他們是希望能夠?qū)⑿问秸嬲貫閮?nèi)在的藝術(shù)服務(wù)，藝術(shù)家們通過(guò)對(duì)火表的控制，借助于施加釉的方式在噴刷淋漓中，借助于結(jié)晶釉在烈火里面演變成非常豐富的又極為特殊的形式，讓藝術(shù)家可以很好地創(chuàng)作出新的藝術(shù)作品。結(jié)晶釉所燒成的釉面擁有著獨(dú)樹(shù)一幟的表現(xiàn)形式，就比如在《春》這部作品里面，藝術(shù)家嘗試?yán)媒Y(jié)晶釉的錯(cuò)落感和形狀與畫(huà)面的主題成功的構(gòu)建鮮明的空間對(duì)比，從背景來(lái)看，這部藝術(shù)作品由上到下都可以清楚地看到對(duì)于結(jié)晶釉的應(yīng)用，藝術(shù)家在上釉的時(shí)候也會(huì)想到會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的一個(gè)變化過(guò)程，他希望能夠?qū)⒋壕暗臓N爛景致充分展現(xiàn)出來(lái)，在少女成群結(jié)隊(duì)的背影里面，確保自己的藝術(shù)作品更加具有浮動(dòng)感，確保畫(huà)面飽滿(mǎn)有透氣。

（三）以單色顏色釉為背景來(lái)表現(xiàn)瓷畫(huà)

色彩的沖擊力在高溫顏色釉現(xiàn)代的藝術(shù)作品里面是很大的一個(gè)看點(diǎn)，為了形成非常鮮明的背景與畫(huà)面這兩者的視覺(jué)沖擊力，藝術(shù)家們很多時(shí)候都會(huì)借助于高溫顏色釉來(lái)當(dāng)作是他們進(jìn)行繪畫(huà)的背景，再加上精細(xì)的粉彩的描繪增強(qiáng)了對(duì)比感能夠帶給欣賞者更強(qiáng)的沖擊力。在《夜》這部作品里面，寶藍(lán)花釉流動(dòng)窯所帶來(lái)的特殊紋理，就像是靜逸的星空，整個(gè)作品的畫(huà)面色彩層層分明，將色釉的色彩與紋理充分利用起來(lái)，在立軸式的構(gòu)圖里面，通過(guò)鮮明的色彩對(duì)比，有著很多暗夜和星空的特征。除此之外，色釉窯變也會(huì)點(diǎn)綴星空上層次交錯(cuò)的星星，在這個(gè)藝術(shù)品的創(chuàng)作中運(yùn)用的手法，主要是將高溫顏色釉作為底色，并且通過(guò)這個(gè)底色與同類(lèi)色釉的對(duì)比，而產(chǎn)生非常豐富的肌理效果，確保藝術(shù)品的色彩過(guò)渡能夠更好地突出主題畫(huà)面的完整性，也更加的微妙和豐富。

（四）高溫顏色釉在瓷畫(huà)中表現(xiàn)的國(guó)畫(huà)效果

在藝術(shù)家創(chuàng)作國(guó)畫(huà)作品時(shí)，他們都會(huì)努力去追求對(duì)意境的營(yíng)造，而高溫顏色釉可以很好地被當(dāng)作顏色釉綜合來(lái)把意境的表現(xiàn)追求淋漓盡致地凸顯出來(lái)。高溫顏色釉所繪畫(huà)出的藝術(shù)品，絕大部分看似草率為之，似乎是妙手偶得，幾乎不見(jiàn)比性，然而由高溫顏色釉裝飾元素所構(gòu)建起來(lái)的畫(huà)面卻非常具有張力，這相對(duì)于傳統(tǒng)水墨畫(huà)來(lái)說(shuō)無(wú)疑是具有異曲同工之妙的。藝術(shù)家在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，很多時(shí)候都會(huì)去嘗試借助高溫釉，采用國(guó)畫(huà)的調(diào)色方法來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)作品創(chuàng)作，除此之外，也將中國(guó)畫(huà)絢爛的色彩關(guān)系充分借鑒進(jìn)來(lái)，還結(jié)合中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)的各種技法來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新性地運(yùn)用。在《夏夜之荷》這一藝術(shù)品里面，主要就是對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)寫(xiě)意的風(fēng)格表現(xiàn)，借助于潑釉的技法來(lái)將墨色潑灑的感覺(jué)充分表現(xiàn)出來(lái)，并且將多種顏色又結(jié)合起來(lái)，能夠讓欣賞者感覺(jué)到創(chuàng)作者筆法的大膽。在這部作品里面，荷葉的熔斷效果非常的自然灑脫，就如同水墨暈染出來(lái)的一樣，在非常濃烈的顏色，釉的色彩搭配之下，可以很好地實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)里面所追求的形象神不散的韻味。

（五）高溫顏色釉在瓷畫(huà)中表現(xiàn)的油畫(huà)效果

油畫(huà)包含了構(gòu)圖、色彩、空間、明暗、光感，線條、質(zhì)感、肌理等多種造型元素，它是對(duì)某種藝術(shù)語(yǔ)言的探索和結(jié)合，這在很大程度上是和高溫顏色釉所能夠呈現(xiàn)出來(lái)的效果是非常相似的。在油畫(huà)藝術(shù)作品創(chuàng)作過(guò)程中，更多的都是以色彩來(lái)表現(xiàn)，因此可以說(shuō)油畫(huà)里面的色彩其審美價(jià)值是非常獨(dú)特的，通過(guò)色彩的變化來(lái)展示空間，表現(xiàn)體積，借助于色調(diào)來(lái)對(duì)全局的情緒和氣氛進(jìn)行有效控制。油畫(huà)的材質(zhì)擁有著色彩靚麗、持久穩(wěn)定等多種特質(zhì)，除此之外，還擁有一個(gè)非常鮮明的特點(diǎn)，也就是其經(jīng)歷非常獨(dú)特。最近幾年高溫顏色釉發(fā)展速度非常快，藝術(shù)家們能夠燒制出非常絢麗多彩的高溫顏色釉，經(jīng)過(guò)窯變之后，它的很多顏色能夠表現(xiàn)出如同油畫(huà)一樣的光亮鮮明的油性材料質(zhì)感。比如在《花》這部作品里面，最突出的就是將高溫顏色釉窯變之后產(chǎn)生的油畫(huà)效果展現(xiàn)出來(lái)，藝術(shù)家們可能會(huì)由于材料的限制，會(huì)通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)的具象表現(xiàn)和光影表現(xiàn)方式減弱的方法，來(lái)強(qiáng)化色誘的表現(xiàn)力，而對(duì)于繪畫(huà)背景將采用潑釉這種技法來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，將多種顏色釉潑灑在一起，使這些顏色又相互流淌、滲化，這樣在實(shí)際的燒制過(guò)程中就能夠達(dá)到各種顏色你中有我、我中有你的，令人耳目一新的奇特效果。在油畫(huà)里面筆肌理、色彩這些造型因素都能夠在《花》這一部高溫顏色釉作品里面得到很好的體現(xiàn)。

（六）高溫顏色釉在瓷畫(huà)中表現(xiàn)的水彩畫(huà)效果

水彩畫(huà)同樣也是可以被高溫顏色釉更多的作為一種獨(dú)立的畫(huà)種在陶瓷藝術(shù)上表現(xiàn)出來(lái)，水彩畫(huà)之所以和其他的畫(huà)種有明顯的區(qū)別，是因?yàn)槟軌驇Ыo欣賞者透明滋潤(rùn)、清新流暢的感覺(jué)。這里面最主要的就是因?yàn)橛兴淖饔茫x開(kāi)了水的水彩畫(huà)就如同離開(kāi)水的魚(yú)，很難有用武之地。相比于油畫(huà)的厚重感來(lái)說(shuō)，所具有的不同是非常明顯的，想要利用高溫顏色釉來(lái)充分表現(xiàn)出這種水性的感覺(jué)是很困難的，這主要是由于高溫顏色釉擁有很強(qiáng)的覆蓋能力，以及比較大的流動(dòng)性，這相比于在紙上用水作畫(huà)是有很大的區(qū)別的。在水上作畫(huà)水分少，顏料就比較厚重，水分多就比較明亮清淡，需要根據(jù)畫(huà)紙的吸水程度，來(lái)調(diào)節(jié)水分和畫(huà)質(zhì)，可以在濕潤(rùn)狀態(tài)下產(chǎn)生很多含蓄柔和的關(guān)系。然而想要借助于高溫顏色釉來(lái)表達(dá)相同的感覺(jué)，需要采用的技法和流程就會(huì)有很大的區(qū)別。由于實(shí)際上的釉色只能夠是通過(guò)燒這一個(gè)方法而產(chǎn)生，不能夠用水調(diào)和出來(lái)，除此之外，高溫顏色釉在窯變之后會(huì)與之前存在很大的區(qū)別，并不能夠直觀地看出來(lái)一些特定的效果，創(chuàng)作者必須要對(duì)其性能進(jìn)行多次的試驗(yàn)。在水彩畫(huà)作畫(huà)中，如果用了過(guò)多種類(lèi)的色就很容易導(dǎo)致畫(huà)面臟，難以實(shí)現(xiàn)單純色彩淡雅的藝術(shù)效果。

（七）單色釉的色彩疊加調(diào)和出的色彩效果

相比于其他釉來(lái)說(shuō)，高溫顏色釉并不具有直觀性的色料，對(duì)于燒制成的最終效果是很難一下看出來(lái)的，只有在燒成之后才能知道高溫顏色釉的具體效果，而這種效果的前后變化是很大的。很多時(shí)候?qū)煞N單色釉進(jìn)行調(diào)和也同樣是很難看出是什么顏色的，而最終燒制出來(lái)的效果也會(huì)大相徑庭。因此，在高溫顏色釉繪畫(huà)中是不適用于三原色的配色原理，這個(gè)原理與高溫色釉是完全不相符的，各種釉的著色劑擁有著不同的性能，因此，釉與釉之間的相容程度，釉面的收縮快慢以及所需要的窯火溫度都是有所區(qū)別的，最終產(chǎn)生的窯變效果，也是各不相同的。

三、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)代社會(huì)，所有的藝術(shù)其實(shí)驗(yàn)性都是非常廣泛的，藝術(shù)想要獲得發(fā)展，一方面需要繼承傳統(tǒng)，另外一方面也必須要進(jìn)行創(chuàng)新。作為一種上釉的材料，高溫顏色釉所具有的藝術(shù)審美功能是非常值得推薦的，借助于架上藝術(shù)與顏色釉的天然肌理的呼應(yīng)，使得藝術(shù)作品更具觀賞性，借助于各種不同的工藝手法、各種材質(zhì)能夠帶給人們不同的形式美和質(zhì)地美，也由此而產(chǎn)生了獨(dú)特的文化以及審美價(jià)值。這里面既涵蓋了陶瓷千年文化的傳統(tǒng)韻味，另外一方面也富有當(dāng)代的生活氣息。總的來(lái)說(shuō)，在高溫顏色釉的研究中了解到，必須要充分地利用空間材料、色彩、質(zhì)地才能夠確保作品達(dá)到天人合一的理想境界。