魔幻現實的面孔與黑色幽默的調性
——論劉震云《一日三秋》的表現形式和藝術旨歸

吳昊

（湖南師范大學 文學院，湖南 長沙 410081）

在中國當代文壇，劉震云是一個極為擅長把日常倫理和智性思考結合起來，書寫世俗時代的荒誕與孤獨、寓言與反諷的作家。他的小說承載著一個現代知識分子作為民族文化審視者和中國心靈勘探人的歷史使命感，以故鄉“延津”的人事風華為原點，對轉型時代下普通民眾的精神焦慮和生存困境、社會價值倫理秩序的更迭變換進行全方位的透視與分析。作品于一地雞毛的世俗人情中為生活角落和邊緣地帶里不斷下沉、日益惶怵的現代魂靈塑像，通過“噴空”和“說話”的民間形式，解構與重構、編碼與解碼現代生命在每一瞬間的情感經驗和存在意義。劉震云的小說無論是“講史”，還是“說今”，都呈現出一種別出機杼、具有辨識性的藝術形式和美學風味——在立足于古典敘事資源的基礎上，汲取西方現代和后現代的先鋒筆法，使傳統與現代、東方與西方、魔幻與現實、方言與歌謠、幽默與諷刺、沉重與輕逸、復調與對位等美學鏡像在他的小說中“疊合交叉構成了一個巨大的寓言文本和狂歡化、戲謔化文本”［1］。

2021年7月，《花城》雜志首發了小說《一日三秋》，這是劉震云自《吃瓜時代的兒女們》出版之后，暌違四年，為“重構”我們這個時代的“生活倫理”所做的一次文學求索之旅，也是其時隔多年再為故鄉延津“譜志立傳”的最新力作。這部小說一經出版發行，便受到了學術界和讀者群的熱捧與賞識。對于熟知劉震云文學世界的讀者而言，《一日三秋》不啻于一部返回寫作原鄉、重復“劉氏美學”的作品，它幾乎熔鑄和聚合了作家以往創作的全部技巧和審美元素?！?br>