艾霞：我希望嘗盡人間的苦樂(lè)

1935年3月8日，女星阮玲玉自殺的噩耗傳來(lái)，使另一位已沉睡多時(shí)的女星再度被提起。她便是艾霞。在新上映的《新女性》中，阮玲玉飾演女主角韋明，而韋明的原型即是艾霞。人們由此推測(cè)，是艾霞的經(jīng)歷引發(fā)阮玲玉的命運(yùn)之悲，最終殊途同歸。

艾霞死于1934年2月12日，除夕的前一天。她宛如一顆璀璨而孤寂的流星，走得倉(cāng)促而決絕，甚至沒(méi)有來(lái)得及迎接農(nóng)歷新年的第一縷曙光，只把光彩與落寞、愛與哀愁、掙扎與突圍，永遠(yuǎn)定格在二十二歲的花樣年華，定格在其大放異彩的1933年。

“新女性”為愛出走

艾霞原名嚴(yán)以南，出道之初，曾用名艾雅娟。正如影片《新女性》中演繹的那樣，她還有另外一個(gè)響亮而時(shí)髦的名字：新女性。走出家庭一己小天地，投入廣闊的社會(huì)生活，自由選擇心心相印的愛人，做自己命運(yùn)的主人，是那個(gè)時(shí)代新女性的“標(biāo)配”，概莫能外。

出生于1912年的艾霞，在辛亥革命的風(fēng)云變幻中度過(guò)了無(wú)憂無(wú)慮的童年，又在“五四”思潮的滌蕩下成長(zhǎng)為亭亭少女。美麗聰慧的艾霞，自幼喜歡讀書。一部悲金悼玉的《紅樓夢(mèng)》，讓她愛不釋手。就像小說(shuō)里多愁善感的林黛玉一樣，情竇初開的她，愛上了一個(gè)不該愛的人——表哥。

彼時(shí)，艾霞就讀于一所中學(xué)，與表哥朝夕相處，日久生情，兩個(gè)年輕的身體和心靈，越來(lái)越親密無(wú)間。父母發(fā)現(xiàn)他們的秘密，大為震怒。嚴(yán)父經(jīng)商多年，走南闖北，思想還算開明，但仍然認(rèn)為女兒大逆不道、傷風(fēng)敗俗。為拆散這對(duì)戀人，父母決定將艾霞嫁人?？杀粣矍楹托滤枷霛补嗟陌?，豈會(huì)乖乖認(rèn)命？表面上，她妥協(xié)了；私下里，卻和表哥相約私奔。

可當(dāng)她抵達(dá)約會(huì)地點(diǎn)，望穿秋水，也等不到朝思暮想的人，這才恍然大悟，那個(gè)信誓旦旦要與她廝守一生的表哥，并沒(méi)有如他承諾的那樣一往情深、無(wú)所畏懼。十六歲的艾霞，含著眼淚，徘徊在人生的十字路口。

魯迅在《娜拉走后怎樣》中，揭示出娜拉的兩種命運(yùn)：不是墮落，就是回來(lái)。艾霞是勇敢的，她既沒(méi)有打道回府，也沒(méi)有自甘墮落。她把眼淚擦干，咬咬牙，只身踏上通往上海的漫漫旅程。好奇的、憐憫的甚至猥瑣的目光，箭鏃般向她掃射，她視而不見。她青春勃發(fā)的身體里，除了對(duì)愛情的渴望，還生長(zhǎng)著一個(gè)夢(mèng)想。

“影壇才女”嶄露頭角

演員的夢(mèng)，由來(lái)已久。

還在讀書時(shí)，有次，被譽(yù)為“民國(guó)第一艷星”的楊耐梅來(lái)北平推介影片《奇女子》，艾霞慕名拜訪。兩個(gè)電影迷，一個(gè)已是大名鼎鼎的明星，光彩照人，一個(gè)只是默默無(wú)聞的小粉絲，滿身青澀，卻一見如故。楊耐梅很喜歡長(zhǎng)著貓一樣的小臉、機(jī)靈敏銳的艾霞，熱情地邀請(qǐng)她到上海發(fā)展。

短暫的相遇，偶像的鼓勵(lì)，成為照進(jìn)艾霞生命中的一道光。抵滬后，她一邊“東漂西泊”，一邊等待機(jī)會(huì)。好在，機(jī)會(huì)不會(huì)虧待有準(zhǔn)備的人。不久，經(jīng)蔡楚生介紹，她加入田漢組織的南國(guó)劇社。

做演員最初只是出于愛好，而在南國(guó)社耳濡目染，艾霞接受了進(jìn)步思想的熏陶，目標(biāo)漸漸清晰。當(dāng)南國(guó)社被查封后，她繼續(xù)追隨田漢，加入左翼戲劇家聯(lián)盟（劇聯(lián)），從事左翼戲劇運(yùn)動(dòng)。

匆匆四年，如白駒過(guò)隙。艾霞浮萍一樣漂泊不定，飽嘗艱辛和白眼。演出間隙，她讀書、寫作，也學(xué)習(xí)油畫。因?yàn)槌鋵?shí)，所以快樂(lè);因?yàn)榭鞓?lè)，苦與累也風(fēng)輕云淡。

1931年，艾霞加入錫藩影片公司，后又跳槽到天一影片公司。與夢(mèng)想越來(lái)越近，只是，成名似乎還遠(yuǎn)。幸運(yùn)的是，她在這里遇到了“伯樂(lè)”——導(dǎo)演李萍倩。在艾霞眼里，留著小胡子的李萍倩閱歷豐富，才華橫溢，對(duì)每一個(gè)演員都很愛護(hù)。1932年，艾霞隨李萍倩一起，轉(zhuǎn)入明星影片公司。

20世紀(jì)30年代，“左翼”電影應(yīng)運(yùn)而生。明星公司作為當(dāng)時(shí)上海最大的公司之一，實(shí)力雄厚，人才濟(jì)濟(jì)，大批有抱負(fù)、有情懷、有才華的藝術(shù)家如夏衍、阿英、鄭伯奇等應(yīng)邀擔(dān)任編劇、顧問(wèn)，共同譜寫中國(guó)電影的“黃金時(shí)代”。

當(dāng)年，隨著處女作《舊恨新愁》的上映，艾霞開始嶄露頭角。她清新、真摯、自然的表演，讓觀眾記住了她。作為該片導(dǎo)演，李萍倩對(duì)她的表演大加贊賞。編劇王乾白則驚嘆：“慶幸我的劇本得人！”

一條璀璨的星光大道向艾霞展開。當(dāng)時(shí)光進(jìn)入下一個(gè)年輪時(shí)，她滿懷豪情地憧憬：“1933年也可以說(shuō)是我開始新生命的時(shí)期?！彼枰龅模皇潜M情綻放，奮力追逐她的電影夢(mèng)，因?yàn)椤罢l(shuí)也不甘落伍，誰(shuí)都要上進(jìn)，我自然不能例外”。她不負(fù)眾望，連續(xù)主演了《脂粉市場(chǎng)》、《春蠶》（夏衍編劇）、《時(shí)代的兒女》（夏衍與鄭伯奇、阿英合作）、《豐年》（后改為《黃金谷》，阿英編?。?、《二對(duì)一》（王乾白編劇）等七部“有進(jìn)步意義的影片”。艾霞紅了，成為明星公司“有才干、有希望的新人”之一。在1933年《大晚報(bào)》舉行的中國(guó)明星評(píng)選中，艾霞名列第八。

艾霞的才華，不止于演戲。拍片之余，她詩(shī)書在手，勤于筆耕，散文、詩(shī)歌屢見于報(bào)刊。媒體稱贊她的文章“文筆簡(jiǎn)潔明快，豪爽嫵媚，為人稱道”“如黃河直瀉”。她還擅畫油畫，盡管作品不多?！坝皦排薄白骷颐餍恰钡裙猸h(huán)，讓艾霞大放異彩。

而將艾霞的演藝事業(yè)推向高峰的，是影片《現(xiàn)代一女性》。這部飽受爭(zhēng)議的片子，她是原著作者，還是編劇兼主演，在中國(guó)電影史上，可圈可點(diǎn)。

影片中，女子蔣葡萄“希望用愛情的刺激來(lái)填補(bǔ)空虛的心”，卻總是被傷害、被欺騙，乃至淪為階下囚。后來(lái)，受獄友的啟發(fā)和影響，她才從戀愛的迷夢(mèng)中覺(jué)醒，走上“光明之路”。影片公映后，好評(píng)與爭(zhēng)議同時(shí)洶涌。影評(píng)家分析：“這體現(xiàn)了艾霞當(dāng)時(shí)對(duì)光明幸福的向往，也反映了她在創(chuàng)作思想上仍較模糊和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中婦女解放的真正出路難以尋找而感到苦悶的心境?！?/p>

的確，“新女性”蔣葡萄遭遇的困惑，也是艾霞的困惑。迅速走紅的艾霞，風(fēng)光背后也被綿密的苦悶纏繞。遺憾的是，艾霞沒(méi)有像蔣葡萄一樣，找到“光明的路”，而是在走投無(wú)路中，跌跌撞撞地走向不歸路。

“我最愛的人，便是最欺騙我的人??！”

“我以為戀愛就是生病，戀愛的滋味就是生病的滋味，這實(shí)在是太苦了?！?/p>

“所以我又希望我愛一個(gè)人而這個(gè)人不愛我，這樣的滋味才是戀愛的滋味，人生要這樣才夠味。”

艾霞這篇《愛情的滋味》，發(fā)表于1933年3月1日的《現(xiàn)代電影》雜志。文字靈動(dòng)，趣味盎然，也不乏自相矛盾之處。她對(duì)愛與被愛的渴望，可見一斑?？梢源_定的是，艾霞正在熱戀之中。她說(shuō)：“我希望嘗盡人間的苦樂(lè)。于是我又走入戀愛的途程。”這幾乎就是新女性的愛情宣言。

初戀的失敗，艾霞刻骨銘心。她曾剪掉秀發(fā)，發(fā)誓不再成婚。然而，一個(gè)外貌姣好、情感豐富的年輕女子，一個(gè)引人注目的“才女明星”，如何抗拒得了愛情的誘惑？何況，艾霞的追求者一直不乏其人。只是，她再一次選擇了一個(gè)不該愛的人——一個(gè)姓林的有婦之夫。

她的緋聞經(jīng)小報(bào)記者渲染，有了多個(gè)活色生香的版本。好友王瑩聞知，又吃驚，又擔(dān)心。她和艾霞的友誼，始于同在南國(guó)劇社演話劇時(shí)。她們有共同的經(jīng)歷：求學(xué)、逃婚，不向命運(yùn)低頭。她們還有共同的愛好：電影、寫作。當(dāng)時(shí)的電影圈，女演員文化水平普遍不高，演技與才華俱佳的她們，一出道便備受注目。王瑩比艾霞小兩歲，但沉穩(wěn)理性，在艾霞眼里，反而是知心“姐姐”，盡可以向其傾訴心中苦悶，聽“姐姐”指點(diǎn)迷津。可當(dāng)王瑩找她交心，苦口婆心勸她追求純潔、真摯的愛情時(shí)，她卻不以為然：“戀愛的滋味是辣的，不是甜的。我不相信什么純潔的愛、神圣的愛?！?/p>

熱戀中的艾霞，癡情又執(zhí)拗。她相信他對(duì)她情有獨(dú)鐘，相信他會(huì)離開冷漠無(wú)愛的家庭，相信他們的愛情終會(huì)修成正果。抑或，她早已洞悉了他的風(fēng)流成性，只是，她陶醉在自己營(yíng)造的浪漫與甜蜜甚至苦澀之中，不愿醒來(lái)。

可閉上的眼睛，遲早會(huì)睜開。一次偶然機(jī)會(huì)，她撞見了真相。正如她所擔(dān)心的那樣，她深愛的人，一邊與她海誓山盟，一邊和別的女人如膠似漆。

在愛情中受過(guò)傷的她曾以為，自己足夠堅(jiān)強(qiáng)，足夠?yàn)⒚?。她也曾放言：“戀愛用不著太認(rèn)真，你如太認(rèn)真，你會(huì)整個(gè)地把心身斷送在戀愛中。”可當(dāng)她將真情托付，愛情卻支離破碎，她這才發(fā)現(xiàn)，所謂的堅(jiān)強(qiáng)與灑脫，不過(guò)是自欺欺人的偽裝罷了。她恨恨地撕掉偽裝，絕望地呼喊：“我最愛的人，便是最欺騙我的人?。　?/p>

“今天又給我一個(gè)教訓(xùn)，到處是欺騙，現(xiàn)在我拋棄一切，報(bào)恩我的良心?！苯^望之中，她寫下這樣的句子。一個(gè)“又”字，將她深藏的苦悶暴露無(wú)遺。突如其來(lái)的情傷，不過(guò)是在她剪不斷理還亂的憂煩之上，又撒下的一把鹽而已。

掙扎在“具有靈魂的演員”與“性感野貓”之間

聲名鵲起的艾霞，隨著“入圈”日久，最初的歡欣，漸漸被苦悶與空虛吞噬。

友人眼中的她，有著兩張迥然不同的面孔：“她白天掛起笑臉——對(duì)付著每一個(gè)人，可是一待孤單地回到上海格羅希路那間青灰色的小樓房時(shí)，她便倍感現(xiàn)實(shí)的空虛?！?/p>

其實(shí)，艾霞并不獨(dú)住，而是和姐姐、姐夫共同生活。她到上海后，父親把生意也轉(zhuǎn)移到上海?？伤⒉蛔哌\(yùn)，連連虧本，最終債臺(tái)高筑。艾霞與父親不睦，可她還是忍氣吞聲，代父還債，以至于買衣服的錢都捉襟見肘。

壓力看不見、摸不著，卻無(wú)孔不入，漫無(wú)邊際。她開始失眠，常常整夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無(wú)法入睡。為避免被打擾，她將“每日下午三時(shí)至五時(shí)會(huì)客”的字條貼在房門上，其他時(shí)間毫不客氣地閉門謝客。她的心扉，也默默封鎖，陪伴她的，只有不會(huì)說(shuō)話的愛貓。

為與空虛對(duì)抗，她馬不停蹄地拍片，不給自己喘息的機(jī)會(huì)。對(duì)電影的癡迷，已深入靈魂深處。當(dāng)她投入其中，經(jīng)濟(jì)的壓迫、不時(shí)泛濫的愁苦與憤恨，煙消云散。時(shí)代日新月異，賦予電影人嶄新的使命，她意識(shí)到：“要做一個(gè)演員，對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)與實(shí)踐生活的修養(yǎng)是基本的條件，因?yàn)殡娪笆秦?fù)著社會(huì)的任務(wù)的。”她渴望朝著“具有靈魂的演員”的方向發(fā)展，她甚至夢(mèng)想做導(dǎo)演，創(chuàng)辦自己的電影公司，拍攝具有自己靈魂氣息的電影?？伤缪莸慕巧?，多是嫵媚妖嬈、潑辣新潮的所謂“新女性”。由此，她得了“性感野貓”的名號(hào)。她似乎并不反感，甚至在公開場(chǎng)合，也將“野貓”二字掛在嘴邊，半是歡喜，半是自嘲。

文字，也是她的精神良藥。在蘇州拍《黃金谷》時(shí)，她住在一只簡(jiǎn)陋的小船上，兩張小鋪中間，夾一盞破舊的煤油燈。每天拍戲回來(lái)，她將手提箱放在鋪上當(dāng)桌，借著如豆微光，寫日記，寫拍片趣聞。窮鄉(xiāng)僻壤，沒(méi)有郵電局，她就托船上的小孩趁第二天到鎮(zhèn)上買菜時(shí)幫忙寄出。同住的高倩萍見識(shí)了她的勤奮，驚訝之余，深受鼓舞。

有人譏諷，艾霞的勤奮無(wú)非為名為利?？僧?dāng)一家報(bào)館找到艾霞，承諾選她做“電影皇后”時(shí)，她只淡然一笑，不置可否。做“皇后”的條件是要支付一筆錢，她不屑于此。

可就是這樣一個(gè)既才華灼灼，又陽(yáng)光坦蕩的女子，1933年秋天的一個(gè)晚上，到《電影畫報(bào)》報(bào)館改稿子，只改了兩句話，卻多了三個(gè)“凄”字，令編輯大為訝異。

艾霞的變化，也令朋友們匪夷所思。這時(shí)的艾霞，越來(lái)越任性，越來(lái)越不可理喻。心情好時(shí)，她打扮得花枝招展，連走路都手舞足蹈。談話時(shí)，也妙語(yǔ)連珠。但當(dāng)心情不好時(shí)，她手捧一罐紙煙，吞云吐霧，臉色憔悴蠟黃，頭發(fā)凌亂如雜草。甚至，她常常獨(dú)自在馬路上繞圈，形影相吊，口中念念有詞。還有的時(shí)候，她則躲在酒館里，借酒澆愁，不知今夕何夕。

她的任性乃至放縱養(yǎng)活了一眾擅長(zhǎng)捕風(fēng)捉影的小報(bào)記者。“性感野貓”的香艷逸事被添油加醋地炒作，豐富著市民茶余飯后的談資。

后人推斷，喜怒無(wú)常的艾霞已患上嚴(yán)重的抑郁癥?？僧?dāng)時(shí)，沒(méi)有人去觸摸她心底的悲涼。況且，生逢亂世，傷痛在所難免，人人自顧不暇。朋友們相信，以她的聰慧和樂(lè)觀，消沉只是暫時(shí)的，總有一天，她會(huì)走出困境。

1934年1月1日，《申報(bào)· 電影?？房霭嫉奈恼隆缎履旮邢耄褐袊?guó)電影往何處去》。她盤點(diǎn)過(guò)往，展望未來(lái)，相信中國(guó)電影“在不久的將來(lái)一定會(huì)產(chǎn)生更有意義的影片及更好的收獲”，字里行間，跳躍著希望與激情。

時(shí)光從不曾為誰(shuí)停留。2月12日，農(nóng)歷臘月二十九，光怪陸離、車水馬龍的大上海，籠罩在辭舊迎新的喜氣之中。不過(guò)，電影人的春節(jié)依然忙碌。

其時(shí)，王瑩正在拍攝《同仇》，這是她在明星公司拍的第三部影片。當(dāng)披頭散發(fā)、眼睛紅腫的艾霞踉踉蹌蹌闖入片場(chǎng)時(shí)，她正在補(bǔ)妝，不禁嚇了一跳。不過(guò)，她很快鎮(zhèn)定下來(lái)。對(duì)艾霞這模樣，她已司空見慣。王瑩愛電影，和艾霞有太多相似，也有太多不同。女明星抽煙、跳舞、縱情享樂(lè)等奢靡生活，她深惡痛絕、避而遠(yuǎn)之，也為沉溺其間的艾霞擔(dān)憂。她本想勸慰幾句，但導(dǎo)演催她拍下一段戲，而且她當(dāng)晚還有約會(huì)，便說(shuō)：“你先回去，回頭我去找你?！彼龥](méi)料到，就在這天夜里，艾霞吞煙自殺，而且，一次未遂，又來(lái)第二次。

艾霞留給人間的最后一句話是：“人生是苦痛的，現(xiàn)在我很滿足了。”

王瑩懊悔不已，在《沒(méi)有和艾霞說(shuō)最后一句話》的悼文中，她悲痛地寫道：“同是被生活扔到了這黑暗的電影圈，在這可怕的圈子里，比較能夠說(shuō)說(shuō)的，只有艾霞。”

之后，她又寫出《沖破黑暗的電影圈》和《卸除一件五色的外衣》，號(hào)召電影界同人同各種腐朽勢(shì)力做斗爭(zhēng)，不讓艾霞的悲劇重演。

《青島時(shí)報(bào)》記者曾評(píng)價(jià)這對(duì)閨密：“南國(guó)劇社學(xué)生投身影界成績(jī)杰出者首推艾霞、胡萍和王瑩，她三個(gè)人的成功，尤以王瑩最快?！比欢?，兩位閨密的銀幕生活，隨著艾霞的猝然離世，都被改寫了。

王瑩發(fā)表《沖破黑暗的電影圈》之后，暫別電影圈，自費(fèi)東渡日本留學(xué)。而艾霞的悲劇，并沒(méi)有因她的自殺戛然而止。

一場(chǎng)漫長(zhǎng)的告別

去意堅(jiān)決的艾霞，一定不會(huì)想到，她的告別，將是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。

艾霞離世后，上?！峨娪爱媹?bào)》1934年第九期推出《艾霞女士哀悼特輯》。斯人已近，音容猶在，連同她的詩(shī)文與畫作，如漣漪般，勾起片片哀思。

輿論四起，紛紛追問(wèn)艾霞自殺的原因，追問(wèn)欺騙艾霞的那個(gè)人是誰(shuí)。作為東家，明星公司保持了緘默。艾霞的追悼會(huì)因此一拖再拖，直到4月22日，明星公司才發(fā)布啟事，定于23日為艾霞送行。

那天，天色陰沉，午后，細(xì)雨霏霏，像是在為艾霞哭泣。追悼會(huì)場(chǎng)，沉痛中彌漫著劍拔弩張的氛圍。艾霞遺像旁，“殺你者誰(shuí)”之類挽聯(lián)，格外觸目驚心。

來(lái)賓如云，圍觀者摩肩接踵。隨著“活貂蟬”顧蘭君、“標(biāo)準(zhǔn)美人”徐來(lái)、“電影皇后”胡蝶的露面，人群發(fā)出陣陣騷動(dòng)。她們剛一落座，記者的鎂光燈便追過(guò)來(lái)，閃爍不停。沉睡的“主角”艾霞，反而被遺忘了。

儀式正式開始。來(lái)賓演講環(huán)節(jié)，主席鄭正秋首先發(fā)言：“艾女士不是自殺的，是被殺的，兇手很多，是社會(huì)，是戀愛，是金錢！”義正詞嚴(yán)的控訴，引發(fā)激烈共鳴。一場(chǎng)追悼會(huì)，開成了聲討會(huì)。

回溯艾霞之死，要提到一個(gè)人——阮玲玉。打開陳舊的影像資料，會(huì)發(fā)現(xiàn)，她們的外表有著驚人的相似：彎彎的柳葉眉，顧盼生情的大眼睛，柔和娟秀的面部線條。當(dāng)時(shí)《文藝戰(zhàn)線》有文章評(píng)價(jià)艾霞：“艾霞雖然不能算什么絕色美人，但身段窈窕，面目嬌艷，有阮玲玉之嫵媚，有王人美之活潑。在中國(guó)女明星中，也算得上等之人物。”可嘆，兩位影壇佳人，最終的歸宿，竟也如此相似。

1935年2月3日，由孫師毅編劇、蔡楚生導(dǎo)演、阮玲玉主演、聯(lián)華影片公司攝制完成的《新女性》在上海上映，轟動(dòng)一時(shí)，成為20世紀(jì)30年代左翼電影的代表作之一。該片原型，便是艾霞。

叫好聲尚在，影片卻因塑造的記者形象，引起軒然大波。2月底，聯(lián)華公司經(jīng)理羅明佑迫于上海新聞?dòng)浾吖珪?huì)的壓力，公開發(fā)表了道歉書，這場(chǎng)風(fēng)波才得以平息?？梢徊▌偲?，一波又起。3月8日，阮玲玉竟也步艾霞后塵，吞服大量安眠藥自殺，只留下“人言可畏”的遺言。

人間喧囂而冷酷，她們渴望如一片秋葉般靜靜地隨風(fēng)而逝。可事與愿違，她們的“緋聞”，再度被挖出來(lái)，一炒再炒。

阮玲玉自殺后，魯迅先生懷著悲憤的心情，寫下了《論人言可畏》，抨擊無(wú)良的小報(bào)記者。他說(shuō)：“我是不贊成自殺，自己也不預(yù)備自殺的。”

可無(wú)論艾霞還是阮玲玉，都不是取義成仁的鐵血戰(zhàn)士，她們只是新舊交替的動(dòng)蕩年代里，渴望自強(qiáng)自立、追求自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的新女性。她們的悲劇，既是她們個(gè)人的，也是那個(gè)時(shí)代的。她們的掙扎與逃離，宛如凌厲的光芒，劃破了深夜的黑暗。

正如電影評(píng)論家柯靈在《悼艾霞》中所說(shuō)：艾霞是有才能的演員，她對(duì)待電影藝術(shù)是忠實(shí)和嚴(yán)肅的，但她不是什么大明星，她在電影界所經(jīng)受的白眼多于青眼。但她不愿意隨俗浮沉，同流合污……艾霞不是弱者，可是她終究不能不受摧殘。她是現(xiàn)實(shí)矛盾和時(shí)代苦悶的犧牲品。

（責(zé)任編輯/金翎）